RESEÑA: Ali Stroker, Serie de Conciertos de Seth Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves reseña la aparición de la ganadora del Tony Ali Stroker como parte de la serie de conciertos en línea de Seth Rudetsky.

Ali Stroker The Seth Concert Series con Ali Stroker y Seth Rudetsky

En streaming (online)

11 de abril de 2021

5 estrellas

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Puede que la señorita Ali Stroker no sea muy conocida en el Reino Unido, pero lo será bastante más —quizá— para cualquiera que se tope con este cabaré íntimo e impecable, de la mano de una auténtica maestra del género.  Abrió con una propuesta de matrimonio/compromiso sorpresa arrolladora —cuyo contenido era puro musical de comedia— y, así, con buen criterio, dejó preparado el terreno para que tanto los diálogos como las canciones sonaran siempre desde la misma «voz».

Y, tal y como lo cuenta Stroker, hay pocos detalles de su biografía que desentonarían en el musical mejor estructurado y de ingenio más chispeante.  «I'm Gonna Wash That Man Right Outta My Hair», de Rodgers y Hammerstein, de «South Pacific», también lo dejaba claro.  Dio paso a otra anécdota de vida entre bambalinas, centrada en ese número y en lo complicado que resulta interpretarlo, etc.

Su gran oportunidad, claro, llegó a los 7 años, cuando la eligieron para el papel protagonista en «Annie», y causó sensación cuando la producción se estrenó en el jardín de su casa.  Fue entonces cuando Stroker se convenció de la misión de su vida: cantar y bailar (¡con un poco de interpretación de propina!).

Pero no deberíamos olvidar el tono con el que arrancó: cabaré meloso.  Un poco más de brío se coló cuando retomó ese registro con otra espléndida balada de soft-pop, «Be A Lion», de «The Wiz», de Charlie Smalls.  ¡Y otra más! «The Rainbow Connection» (la que cantaba la rana Gustavo, etc.), de Paul Williams y Kenneth Ascher, fue un éxito en los setenta —y todavía lo es—: una melodía deliciosa, con una letra exuberante, muy sesentera, «cool» sin esforzarse por ir de moderna.

Sin embargo, donde realmente se pone «callejera» es al hablar del tipo de vida que puedes tener en el teatro con una discapacidad: Stroker tiene la suya y usa silla de ruedas, pero eso no le ha impedido ganar el Tony por lo que hizo con Ado Annie en «Oklahoma!» en un reciente y arrollador revival de Broadway.  «Here You Come Again», eso sí, de la injustamente infravalorada Dolly Parton, nos devolvió al terreno de las cantantes de bar de cócteles y las copas tintineando, con risitas de fiestas privadas que apenas prestan atención a la «cantante», mientras los elegidos (¡nosotros!) nos deleitamos con las arenas movedizas de la peligrosa vida amorosa de la baladista.

A continuación: «Hopelessly Devoted», de «Grease» (la tarjeta de visita de John Farrar para toda la eternidad).  Clavada.  Y luego, el análisis ardiente y de precisión lacerante de Andra Day sobre una devoción fracasada: «Burn», un llamamiento a filas para cualquiera que fantasee con prender fuego a la casa tras un desengaño.  Stroker puede con todo.  Lo es todo.

Pero su «gran oportunidad» en Playwrights Horizons (¡su salto a la vida adulta!) le llegó de la mano del muy mencionado en el show Ryan Scott Oliver, que —siendo apenas un chaval— la metió en un espectáculo nuevo que funcionó bien (acabó convirtiéndose en «Mrs Sharp») y gracias al cual empezaron a fijarse en ella.  Disfrutamos de un belting sensacional de «I'm Just A Girl Who Cain't Say No» por parte de la ganadora del Sing-Off de esta semana, Rebecca: una canción que, al parecer, saca lo mejor de los jóvenes entusiasmados.

Después de esto, Stroker alisó cualquier pelo erizado con «Kind Of Woman», de «Pippin», del gran Schwartz.  De ahí pasó a «You Make Me Feel Like A Natural Woman» (Carole King, Gerry Goffin, Jerry Wexler), con armonías impecables del maestro Rudetsky.  Y entonces llegó el bombazo, el grito del corazón de la Ado Annie salvaje en el drama de Rodgers y Hammerstein —siempre reinventado— sobre el viejo y el nuevo Oeste: «Oklahoma!».

Para enfriar tras este arrebato, nos sirvieron un cóctel agitadísimo y gratificantemente refrescante de Pasek y Paul: «A Million Dreams», de su propia tarjeta de visita, «The Greatest Showman».  Y un gran final con «Suddenly Seymour», de «Little Shop of Horrors» de Howard Ashman y Alan Menken: una despedida muy bien elegida, de centro pop, para todos los inadaptados y bichos raros que, de algún modo, se encuentran a sí mismos y su verdadera vocación —por espantosa que sea— en el maravilloso y disparatado mundo del teatro musical.

Amén.

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