مراجعة: جوديث، مسرح ميركوري كولشيستر ✭✭

جوديث: الانفصال عن الجسد.

استوديو مسرح ميركوري

29 سبتمبر 2017

نجمتان

هي جوديث اليهودية الأسطورية التي، في الليلة السابقة للمعركة، تتسلل إلى معسكر العدو لقتل الجنرال الآشوري هولوفرنيس. إنها لحظة تم توثيقها فنياً مرات عديدة، ليس أقلها في لوحة رائعة لكارافاجيو. على الرغم من أن نص هوارد باركر يمتلئ أحياناً بقسوة وجمال شعري، إلا أن كارافاجيو يقدم توتراً ودراما أكثر في تلك اللوحة الواحدة مما يقدمه باركر في هذه المسرحية القصيرة.

هذا الإنتاج المشترك بين REND Productions وLighthouse، بول، أنهى جولته الوطنية في ميركوري. الديكور بسيط وفعال للغاية، يشير إلى داخل خيمة الجنرال؛ ثلاثة أقنعة موت تهيمن على المركز، وسيف معلق فوقها. لا يمكن إنكار التزام الممثلين والمخرج بالنص. يقدم ليام سميث النص جيداً، لكن بما أن هولوفرنيس ليس الطاغية المتوقع أن يكون، وعابراً عن قتل الآلاف من الأشخاص، فإن الأداء يكون متحفظاً من حيث العاطفة، باستثناء لحظة واحدة يبكي فيها ويكشف عن حاجته لأن يكون محبوباً. أما جوديث، فكاترين كوساك محدودة بفستان طويل جداً بالنسبة لها، تخطو عليه ويكون مقيداً، ربما يرمز إلى علاقتها بالنظام الأبوي، لكنه يشوش قليلاً. على الرغم من ذلك، تتقن عطش الدماء بشكل جيد بعد قتل هولوفرنيس. أفضل الجميع هي الخادمة الشقية كريستين هتشينسون، التي غالباً ما تنسى موقعها، وتقدم بعض الضحكات المطلوبة بشدة وتواصلًا مع الجمهور. خلال كل ذلك، يوفر تقلب القوة تجربة عقلية أكثر من كونها عاطفية.

المشكلة أن نص باركر بسيط جداً ويشعر بأنه غير متطور، والنقاشات حول الموت والحب مثيرة للاهتمام ولكنها غير مشوقة. الممثلون يملكون القليل لتنميته والعمل عليه، وفي خمسين دقيقة، كان الجمهور غير متأكد من النهاية - فقد شعر بالفعل أنه لم يكن هناك تقدم كبير. تأتي أهمية الجزء عندما نرى السلطة والقتل ينتقلان بسهولة إلى جوديث، التي أصبحت الآن المضطهدة، لكن المسرحية تنتهي قبل أن تبدأ في الانطلاق. قد تكون رؤيتها مع قطعة مصاحبة قد أظهرت الموضوعات بقوة أكبر.