RECENSIONE: Judith, Mercury Theatre Colchester ✭✭

Judith: Un Addio dal Corpo.

Mercury Theatre Studio

29 settembre 2017

2 Stelle

Lei è la leggendaria ebrea Giuditta che, la notte prima della battaglia, si infiltra nel campo nemico per uccidere il generale assiro Oloferne. È un momento immortalato artisticamente molte volte, non ultimo in un affascinante dipinto di Caravaggio. Sebbene il copione di Howard Barker occasionalmente brulichi di una durezza poetica e bellezza, Caravaggio offre più tensione e dramma in quel solo dipinto di quanto Barker faccia in questo breve spettacolo.

Questa coproduzione di REND Productions e Lighthouse, Poole, ha concluso il suo tour nazionale al Mercury. La scenografia è semplice e molto efficace, indicante l'interno della tenda del generale; tre maschere di morte dominano il centro, con una spada appesa sopra di esse. Non si può negare l'impegno degli attori e del regista verso il copione. Liam Smith recita il testo bene, ma, mancando Oloferne del tiranno che ci si aspetterebbe, casuale nell'uccidere migliaia di persone, la performance risulta attenuata in termini di emozione, tranne in un momento in cui piange e rivela il bisogno di essere amato. Nei panni di Giuditta, Catherine Cusak è limitata da un abito troppo lungo per lei, ci inciampa ed è restrittivo, forse simboleggiando il suo rapporto con il patriarcato, ma un po' distraente. Tuttavia, afferra molto bene la sete di sangue dopo aver ucciso Oloferne. La migliore di tutti è Kristin Hutchinson nel ruolo della serva birichina, spesso dimenticando il suo posto, fornendo alcune risate necessarie e un legame con il pubblico. In tutto ciò, il gioco di potere mutevole offre un'esperienza più cerebrale che emotiva.

Il problema è che il copione di Barker è troppo esile e sembra poco sviluppato, e i dibattiti sulla morte e sull'amore sono interessanti ma non coinvolgenti. Agli attori viene dato poco su cui svilupparsi e lavorare, e, in cinquanta minuti, il pubblico era incerto sul finale - in effetti, sembrava che ci fosse stato pochissimo progresso. La rilevanza del pezzo si vede quando il potere e l'omicidio si trasferiscono facilmente a Giuditta, ora l'oppressora, ma lo spettacolo finisce prima che questo possa prendere il volo. Presentato originariamente come parte di un doppio spettacolo, forse vederlo con il pezzo compagno avrebbe potuto far emergere i temi più fortemente.