مراجعة: الخيانة: قصة مسرحية الخيانة لهارولد بنتر، إصدار أغارثا ✭✭✭

يراجع بول تي ديفيز كتاب «قصة خيانة هارولد بنتر» لجورج كول، الصادر عن دار «أغارثا بابليشينغ».

قصة «خيانة» لهارولد بنتر.

جورج كول

أغارثا بابليشينغ

3 نجوم

اشترِ نسخة

سيستقبل محبّو بنتر والباحثون الأكاديميون بسرور كتاباً مُكرّساً بالكامل لإحدى أروع مسرحياته وأكثرها شهرة. فقد بحث جورج كول المسرحية على نحوٍ موسّع منذ لحظة تَشكّلها وأول عرض لها على خشبة «ناشونال» عام 1978، وصولاً إلى إنتاج «مسرح كروسيبل» عام 2012، إضافةً إلى النسخة السينمائية والبثّ الإذاعي. ومن المؤسف جداً أنّ الكتاب طُبع قبل أن يُسدل الستار هذا العام على موسم «بنتر في بنتر»، الذي اختُتم بعرض من بطولة توم هيدلستون وتشارلي كوكس وزاوي أشتون في إنتاج جيمي لويد للمسرحية. وهذا يجعل الكتاب يبدو غير مكتمل، ولعلّ الطبعات اللاحقة ستُحدَّث لتضمّ هذه المحطة.

ومع ذلك، جمع كول ثروة من المواد في مجلد واحد، وتُبرز أبحاثه بإتقان الطبقات المتعددة من الخيانة التي تتكشّف في المسرحية، وكيف أسهمت الإعادات اللاحقة في إنضاج العمل. فقد انتقلت النظرة إليها من كونها خيانة زوجية فحسب إلى خيانات أكثر تعقيداً وعلى مستويات عديدة، وهو ما لم يُقدَّر حق قدره في العرض الأول. وقد استمتعت على نحوٍ خاص بمساهمات الممثلين الذين أدّوا الأدوار الثلاثة، ولا سيما من جسّدوا «إيما»؛ فهذا الدور المركّب يُنظر إليه كثيراً بوصفه إشكالياً، لكنه يُعد على نطاق واسع إحدى أفضل الشخصيات النسائية التي كتبها بنتر. ويؤكد ذلك بقوة خطّ ممتد من بينيلوبي ويلتون (أول من أدّى الدور) وصولاً إلى أوليفيا كولمان التي جسّدته إذاعياً. وقد أثار اهتمامي ليس فقط نهج بنتر وكل مخرج، بل أيضاً اختلاف طرق تعامل المؤدين مع الدور. فبعضهم يلتزم حرفياً بما هو مكتوب على الصفحة، فيما يبتكر آخرون خلفيةً وسيرةً سابقة للشخصية، رغم أن الكاتب كان يثني عن ذلك. وتكشف مناقشات عمليات البروفات عن تنوّع في الأساليب، يمكن للممثل استكشافه أثناء قراءة هذا الكتاب، كما تقدّم أيضاً رؤى شيّقة في صناعة المسرح—ومخاطر انتقال العروض من «الويست إند» إلى برودواي. فهل تُشاهَد «خيانة» على أفضل وجه في مساحة حميمة ربما؟

هناك، وعلى نحوٍ يكاد يكون حتمياً، قدرٌ من التكرار، وغالباً ما يبتعد كول عن المسرحية ليقدّم معلوماتٍ خلفية. وهذا يكون بالطبع ذا صلة في كثير من الأحيان، لكنه يأتي أحياناً بتفاصيل أكثر مما يلزم. فعلى سبيل المثال، معركة بيتر هول لافتتاح مبنى «المسرح الوطني» والإضرابات النقابية التي عطّلت العروض موثَّقة جيداً في يومياته الخاصة، وربما كانت تحتاج إلى مساحة أقل هنا. كما أن بنية كل فصل صارمة أيضاً، ورغم أن الإضاءة على مساهمات المصممين ومديري خشبة المسرح أمرٌ مرحّب به، شعرتُ أن تحليلاً لكل شخصية على لسان مجموعة من المؤدين كان سيمنح مزيداً من الوضوح. ومع ذلك، يكنّ كول احتراماً كبيراً لموضوعه، والكتاب مُحكم البحث على نحوٍ لافت. وسيجذب في المقام الأول طلاب بنتر والتمثيل، كما أنه سهل القراءة إلى حد كبير.