评论：探索者、滑稽演员和叛逆者，迈克尔·科弗尼，梅修恩 ✭✭✭✭

保罗·T·戴维斯评介《Questors, Jesters and Renegades：英国业余戏剧的故事》（Methuen Drama 出版）。

Questors, Jesters and Renegades. 英国业余戏剧的故事

迈克尔·科维尼

Methuen

4 星

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也许比戏剧学院更甚，业余戏剧在把戏剧带进许多我们最优秀演员的生活中，扮演了至关重要的角色。本书点名的阵容令人叹为观止：朱迪·丹奇、西蒙·卡洛、迈克尔·刚本、布兰达·布莱森，以及一长串耳熟能详的名字。其中最核心的或许是伊恩·麦克莱恩——他在辉煌的 80 岁生日巡演期间支持各地的业余剧团，并表示那里“是我们所有人开始的地方”。这当然也是许多人学手艺的起点。我也常对愿意听的人说：加的夫的 Everyman Theatre 是“我的戏剧学校”；而我在科尔切斯特的本地剧院 Headgate 则是“业余戏剧之家”，全年都有出色的演出季，既接待本地团队，也不时迎来专业巡演。迈克尔·科维尼这本书不仅梳理了（主要在英格兰）业余戏剧的发展历程，也带着一种“有瑕疵也照样可爱”的态度，真诚礼赞业余戏剧的乐趣。科维尼对其演进脉络的把握相当到位，尤其指出在两次世界大战之间，业余戏剧几乎渗透进现代戏剧的成长之中；它还在 1946 年成立、带有社会主义底色的 Little Theatre Guilds 中找到了坚实的根基。显然，他不可能逐一聚焦全国每个团体，因此他把重点放在从同盟体系发展而来、以及自己亲身经历过的剧团：伦敦的 Questors 与 Tower Theatre；博尔顿的 Little Theatre——伊恩·麦克莱恩少年时期曾在此参与演出；以及 Halifax Thespians、林肯郡的 Broadbent Theatre 等等。精彩绝伦的米纳克剧院（Minack Theatre）理应单辟一章，而且与安珀·马西-布洛姆菲尔德在《Twenty Theatres to See Before You Die》（Nick Hern Books 出版）中对该剧院的出色描写相得益彰。本书诸多乐趣之一——也许这更多说明了我而非科维尼——是那些发生在业余舞台上的趣事轶闻，正如在 The Play That Goes Wrong 里被妙趣横生地戏仿的那样：比如白天送牛奶、晚上做前台经理的布拉格登·曼斯菲尔德；“米尔顿猫”的丑姐姐们；经营本地内衣生意的经理；以及职业“鸡雏性别鉴定师”托德·亨特——他们在各自社区里都是传奇！贯穿全书，我们看到的是丰富而充实的业余戏剧人生：为建立国家剧院的运动、我在解除限制后已经下定决心要去造访的剧院史料（尤其是诺里奇的 Maddermarket）。

迈克尔·科维尼

关于电影里对业余戏剧的呈现那一章，我觉得略显多余；我宁愿用它来换取对苏格兰、威尔士和北爱尔兰业余戏剧生态更深入的探讨。尽管科维尼挑选了一个很有意思的威尔士剧院——位于安格尔西岛兰格夫尼、致力于威尔士语的 Theatr Fach——但对龙达山谷 Park and Dare 剧院的一笔带过，反倒更凸显了对充满活力的威尔士戏剧现场覆盖不足；我相信苏格兰与北爱尔兰的情况也大同小异。不过，他也通过纳入近年的重要项目让调研更贴近当下，例如威尔士国家剧院（National Theatre of Wales）的史诗作品《The Passion》，以及皇家莎士比亚剧团（RSC）的《仲夏夜之梦：献给全国的一出戏》（A Midsummer Night’s Dream: A Play for the Nation）——在这些项目中，业余与专业之间的界线或许更为模糊。我并不喜欢书中反复使用“amdram”这一说法，但总体而言，这是一份对业余戏剧界的尊重致敬；同时也带着对多样性不足与剧院关闭的提醒，不过整体仍是一场对一种相当英国式现象的热情庆祝。我很喜欢的一点是：会有读者曾参与过这里讨论的那些制作，而那真的非常特别。希望当我们走出隔离之后，能尽快通过参与演出、走进观众席来庆祝我们的业余剧团。