评论：年度音乐剧，失落剧院 ✭✭✭✭

年度音乐剧

遗失剧院

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这是自《Forbidden Broadway》以来最有趣的一场秀。不过，这不只是出色的歌舞表演，而是带有贯穿故事情节的剧目：作家鲁迪·布朗（由罗比·史密斯精妙演绎）希望凭借他的《巴黎圣母院》版本赢得“年度音乐剧”托尼奖。他的策略？每个十年，他会根据最新的成功趋势，重新演绎材料。随着音乐剧中的故事发展，我们的时间线也在向前推进——从风格上演绎从1950年代中期到当代的主要轰动态势。当然，每个瞬间都是巧妙构建的拼贴，大多是模仿与戏仿，有些则是动人且充满真情的致敬。他的妻子莉齐（丽贝卡·吉利曼饰）无法忍受太久，而他们的疏远、分离以及之后的生活成为了音乐剧的“现实世界”叙事。同时，占据大部分舞台的是驼背以及其他各种角色，他们在赶赴一个又一个时尚潮流的过程中，漫不经心，只为追逐那始终难以捉摸的成功气息。

Elokay Productions 是由我们的“真实世界”作家斯蒂芬·兰尼根-奥基夫创建的公司，目的就是将这一切搬上舞台。他虽是澳大利亚人，但早已在英国定居，是此剧的构思者、制作人、合著者（与高效导演欧文·罗斯合作），是音乐和歌词的创作者以及音乐总监。去年，这部非凡之作在海格特的一座退役教堂举行了音乐会表演（演出的一部分演员至今仍在此次演出中重现角色）。它经过改编，现已准备迎接更大的创作与制作资源。

兰尼根-奥基夫的核心实力在于他的配乐。他完美捕捉了音乐剧中的辉煌佳作，非常让人陶醉。听过他对《Rose’s Turn》的诠释后，这段音乐将永存在你心中，成为对那重要时刻最难忘的反应之一。直观上，欧文·罗斯同样以娴熟技艺演绎臭名昭著的音乐剧事件：从《歌舞之谜》汲取灵感的审判场景开场，以通俗易懂的鲍勃·福斯风格编排，加上通常细致入微的艾玛·普雷斯设计的灯光（未署名，但不久就会有消息传来），立即创造了喜剧效果，令观众席感到惊喜。这种情况一再发生，尤其是在75分钟左右的上半场。

下半场较短，但在共同的帽子下不断给观众带来更多意外惊喜，然后—令人陶醉的—当幽默感使我们如此喜欢这些角色时，他们在精妙的《 Avenue Q》的揶揄中转向真诚，这一切以真情和欢声笑语温暖人心。这里有什么不值得喜欢的吗？创作者，主要是兰尼根-奥基夫，表示他们准备让这部剧迈入下一个阶段，如果在一年内未能成为称职的“乡土（甚至）”继任者《 Forbidden Broadway》，那么将需要其他人重新编写。

除了已提到的，慷慨的演员包括许多非常有才华的新面孔以及一些领域中的经验丰富的专家。埃斯梅拉达由一直努力保持严肃的詹妮弗·蒂莉饰演；她的爱人卡西莫多由詹米·菲勒里饰演，他的戏剧男高音令人赞叹（等到听到他的《理发师陶德》模仿时你就会知道）；这里的资深演员克劳德由能灵活转换的凯文·罗杰斯饰演，他享受每一个怪诞的扮鬼脸和做鬼脸，但伴随他有那绝妙的歌喉；修女顾都由才思敏捷的维多利亚·旺丁顿饰演；诗人格兰瓜尔由西蒙·霍德森饰演；MC，由奋战者安德鲁·特鲁勒克饰演，其他精彩角色中，他也参与其中；次要角色是由杰西卡·赫恩饰演；恋爱小子菲比斯由科林·基亚尼饰演；以及由齐雅拉·布鲁克、米兰达·科尔曼斯、马克·休斯顿和多米尼克·兰姆森组成的演员团队完成。以上角色还演绎其他部分，其中许多人饰演几十个角色，几位演员甚至首次专业亮相，带领大家尽情品味爵士手的高贵艺术和低声麦克风的宣叙咏唱。

这部令人愉悦的剧目轻松地填满了遗失剧院的舞台，离线的小乐队衬托其中：安迪·拉尔斯以副导演的身份提供了精准的配乐，令人感到贴近原作，但通常足够搞笑以维持欢乐的氛围；查尔斯·派里操控声音，音量均衡舒适（尽管遗失剧院的声学效果完美：惊讶地发现前排未扩音的清晰听力与座位逐步升高的礼堂后方是一样的）。弗兰克·特恩布尔设计了富有智慧的展示（注意看喜剧与悲剧的鬼面具……两者皆在此剧中出现）；四位设计者负责许多、许多、许多的服装：弗朗西斯·穆斯克；特蕾莎·波兰；洛娜·特林纳曼；以及戴安娜·达雷。

抓紧时间来看；微笑；大笑；享受其中。

直到10月29日

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