评审：咒骂扬基，《朗道剧院》 ✭✭✭

该死的洋基。照片：罗伊·谭 该死的洋基 兰多尔剧院 2014年10月12日 3星

在如今的伦敦，《该死的洋基》是一部难以演绎的作品。首先，它在核心是对棒球的喜爱，这是大多数人难以理解的。其次，尽管表面上是现实的1950年代背景，该剧重构了浮士德传奇，涉及来自地狱的生物和魔法事件。第三，1955年首次登上百老汇时的大胆元素早已被六十年代及以后的性革命所超越。

现在正在 兰多尔剧院 演出的《该死的洋基》是一场由富有想象力和活力的罗伯特·麦克沃尔执导的复兴剧，试图绕过该作品固有的困难，通过魅力、粗俗的乐趣和轻松的嘲讽来弥补有限的预算支持。

这是一个荒唐的故事。年老肥胖的棒球迷被魔鬼拜访，魔鬼提出用迷的灵魂交换改变他心爱的但总是输掉的棒球队命运的机会。交易达成后，迷发现自己年轻了好几岁，更有活力且具备出色的棒球技巧。他加入了他无用的最喜爱球队，他的魔鬼赋予的技能推动球队走向成功的阶梯。同时，魔鬼让他最好的诱惑者萝拉从她的地狱舞蹈演出中出来，并派她去诱惑迷，使其失去对现实生活和妻子的关注，以便他的灵魂永远属于魔鬼。但迷和妻子之间真爱的力量太强大，魔鬼被击败，球队获胜，迷恢复了他本来的样子。是的，爱情和棒球可以战胜魔鬼。

幸运的是，由乔治·阿博特和道格拉斯·沃洛普创作的有些乏味的书籍得到了理查德·阿德勒和杰里·罗斯的一曲绝妙的乐谱和歌词的补充。巨大的热门歌曲《Heart》来自该剧。还有一些优美的抒情歌曲，以及为诱惑者萝拉量身打造的几首令人惊叹的曲目：《一点脑子，一点才能》和《萝拉想要什么》。

由于 兰多尔剧院 的大小，乐手和独唱之间的平衡并不总是容易实现，而由迈克尔·韦伯恩指挥的小乐队对此缺乏意识，尤其是在女士们演唱时。该领域如果加以注意会产生良好效果。

本剧的惊喜来自罗比·奥莱利，他高新而引人入胜的编舞使整个制作焕发活力，赋予它心。他找到了通过为年轻、健康的表演团队介绍一个仅用白色毛巾装扮的旋转和游行表演来注入冒险动作的方法，并且男孩们表现出色——这是一场值得吉普赛·罗斯·李赞美的表演。

作为魔鬼角色，阿普尔盖特先生，乔纳森·D·埃利斯十分潇洒、炙热、滑稽反派角色；我特别喜欢他男性莉莉·芒斯特的发型。部分蛇油销售员、部分疯子、部分表演窃取者、部分小丑，埃利斯从剧本的空洞中挖出每一个笑点。他在第二幕的大曲目《那些是美好的旧日子》如他自己在表演时所言，本身就值得购买入场券。他还证明自己在即兴插科打诨方面颇有天赋，不留情地嘲弄一名试图穿过舞台找洗手间的年轻人。

波比·蒂尔尼塑造了一个迷人的诱惑者萝拉。她的歌舞十分有说服力，并充分展示了萝拉角色中的Carry On元素。奥莱利本可以在她的舞蹈中突破更多界限，更清晰地强调萝拉任务中的性方面，但这只是一个小问题。蒂尔尼巧妙地揭示了萝拉的矛盾，当她站倒魔鬼时，基础已被正确地铺平。

作为那名与魔鬼交易的粉丝乔·哈迪，刚刚毕业的亚历克斯·洛奇拥有一个优秀男主角的所有元素：长相英俊、魅力四射、风格优雅，声音悦耳。在他职业生涯的这个阶段，他是《悲惨世界》中马吕斯的完美选择。但乔不是马吕斯——他是一个乐于生活，为棒球如此热爱而出卖灵魂给魔鬼的人。他是一个经历过许多生活的人。

洛奇对这个角色做得颇为出色，但似乎在舞台上不够信任自己，不愿冒险，缺乏自信，在演唱时没有足够的支撑。十分遗憾，因为他明显是真正的人才，而随着信心和更好的技术，他将成为一个强大的表演者。

他的柔声唱得特别好，但他和萝拉或妻子梅格（诺娃·斯基普）之间的化学反应不足。剧中许多重量都落在乔·哈迪身上，而乐趣的关键在于哈迪的不同互动——与他的妻子、他的棒球伙伴、萝拉和魔鬼。洛奇在这大部分情况下表现得很好，并为制作提供了骨干。

托尼·斯坦斯菲尔德、利亚·皮尼和苏菲·梅·惠特菲尔德都表现出色。整体男性团体工作努力且精力充沛，但其中的佼佼者是基尔·佩顿（值得关注）和巴纳比·休斯，特别表扬本·塞尔和萨姆·斯通斯，他们的发型都非常值得致礼。

节目对设计保持沉默，因此可能是麦克沃尔负责。它一如既往地巧妙——有效地利用有限的空间，色彩丰富。服装有趣且可爱。理查德·兰伯特的灯光确实增强了体验；有灯光设计师敢于通过灯光制造幽默，总是令人印象深刻。

如同联合剧院那样，兰多尔剧院继续将新剧或基本被忽略的音乐剧带到伦敦，同时鼓励和培养刚毕业音乐剧人才的技能。如果你不熟悉《该死的洋基》，或者即使你熟悉，还是去兰多尔看看吧——有很多值得欣赏的地方。