评论：《捉迷藏》，Above The Arts Theatre ✭✭✭

抓住我

艺苑剧院楼上

2016年11月23日

3星

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发现一支非常有前途的新音乐剧创作团队是非常激动人心的，这支团队由阿诺德·布雷特巴特和克里斯蒂安·楚尔尼组成，他们的首部作品《抓住我》刚刚在西区的艺苑剧院楼上房间进行了小型制作首演。布雷特巴特和楚尔尼在所有创作环节上合作，共同撰写剧本、音乐和歌词：这是一个他们自己称为充满活力的合作，并结出了独特而原创的果实。今年夏天早些时候，我看到布雷特巴特其他作品的一次研讨会，由芒特维尤学院短暂开办的《音乐剧写作》课程呈现出，他是该课程的校友。有些遗憾的是芒特维尤觉得不能继续这门课程，虽然已经 - 在这部精彩的作品中 - 制作出了一部非常出色的新音乐剧作品。然而，这样的课程必须在承受巨大的财务压力下运行：当然，这是一个资助机构需要考虑的问题。

简单来说，我们这里是一个开放的舞台，放着一个大型新棺材（楚尔尼的原创舞美设计 - 他可能也负责灯光），场景令人联想到奥顿的《赃物》；开场合唱由五人公司漂亮地演绎出相当优美的音乐，这立刻显示了这个合作的强大音乐力量。然后，我们进入开场场景，这天是迪恩葬礼的前一天：他的未婚妻莎拉（凯瑟琳·彭伯顿在紧张而破碎但却能干的状态下）欢迎已婚的朋友克里斯汀（专横世故的詹妮弗·蒂利）和科林（难以忍受的宗教狂尼尔·安德鲁斯），以及竞争“最佳朋友”角色的哈里（充满运动活力且英俊帅气的康纳·阿诺德）和马克（充满焦虑、神经质、患有阿斯伯格综合症特点的字面主义者马修·蒙登）。葡萄酒被端出，他们在人群中机动，碰撞到暴露的敏感和脆弱之处，随着酒精放松了抑制和舌头。有很多幽默，还有一些巧妙的戏剧性转折，特别是第一部分结束的那个。

中场休息后，我们被带入葬礼当天观众以为已经摸清这些人物的脾气，知道他们的定位：这时，作家打出王牌，巧妙地掀起波澜，以一个华丽的翻转让整个故事驶向一个完全不同且意外的方向。较短的下半部分比上半部分音乐更丰富，并且在舞台上有更多动作，伸展到观众中，情节更加疯狂，推动情节向这些不太和谐的人的紧张局面达成解决。

音乐贯穿全剧始终保持强劲，第二部分的音效更加强劲。从歌词角度来看，布雷特巴特的荷兰语背景可能对某些过于浮夸和不地道的短语有所贡献，或者可能源于楚尔尼的遗产：他们对话更为拿手，听起来那么得心应手，仿佛是出自其他人的手笔，却不是。结果是这个作品的首演，可能会对一些音乐片段的位置和/或结构进行调整，但这就是研讨会制作的用途。这里的布景保持绝对最小化：几张椅子和几只酒杯，还有一堆未拆封的邮件。乐队是一架钢琴、大提琴和吉他三重奏，由丽贝卡·格兰特在键盘上领衔，吉他手康纳·加拉格尔负责编曲（在一份详尽的书面乐谱上），由艾玛·梅尔文支持。华丽的声乐编排由编剧完成。

至今未讨论到的公司的唯一一名成员是死者，迪恩（鲁本·博·戴维斯处于生动夺魅的状态）。这里他代表每年有4500名英国45岁以下男性自杀：自杀是该年龄段的头号杀手。剧场充满了著名的自杀实例，其中不少是男性，许多有着密切的关系。莎士比亚写过很多这样的角色，许多其他杰出的作家也跟随其后。大多数情况下，那些自我毁灭的人其动机相当明确：当他们处于关系中——或不——时，他们情感纠葛的性质通常被描绘成他们悲剧命运的一部分（想想罗密欧与朱丽叶，或安东尼与克里奥佩特拉？）这里并非如此。将如此充满活力和生命力的角色 - 如大卫·梅瑟的叛逆者之一 - 放在艾克伯恩式的庸俗之中，聚集在他的棺材旁边，实际上是相当难处理的。

我看完演出后对根据素材创作出一个巧妙的室内音乐剧的技术成就印象深刻，但对推动它发展的动机则感到些许困惑。这可能是在一系列演出运行过程中作家们希望探讨的领域。

《抓住我》的演出将持续至2016年12月3日。

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