리뷰: 제시카 보스크와 함께하는 셋 콘서트 시리즈 온라인 ✭✭✭✭✭

줄리언 이브스가 온라인으로 스트리밍된 ‘더 세스 콘서트 시리즈’의 이번 주 공연(브로드웨이의 제시카 보스크 출연)을 리뷰한다.

제시카 보스크 더 세스 콘서트 시리즈: 제시카 보스크 & 세스 루데츠키 온라인 라이브 1월 24일(일) 상연, 1월 25일(월) 재방송

별 5개

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카롤 킹의 ‘Beautiful’로 포문을 여는 순간, 무대 위 록 여신 제시카 보스크의 허스키하고 관능적이며 풍성한 메조 음색이 프로그램의 시작을, 그리고 이 시리즈 자체의 출발을, 반짝이는 ‘바이든 시대’의 새 공기 속으로 자신감 있게 밀어 올렸다.  클래식 트레이닝을 받았고, 어린 시절부터 활동량이 엄청나며 야심도 컸던 이 유대계-폴란드계 노래하는 배우는 미국 뮤지컬이 무엇인지 그 정수를 보여준다.  거슈윈의 ‘Someone To Watch Over Me’를 들어보면 바로 알 수 있다: 테크닉은 마땅히 그래야 하는 수준, 될 수 있는 최상의 수준이지만, 결코—절대로—이야기나 분위기, 감정을 앞질러 나서지 않는다.  언제나 핵심은 모음 소리를 끝없이 다채롭게 채색하는 능력인데, 감정 표현이 가장 설득력 있게 살아나는 지점이 바로 여기다—가장 순수하고, 가장 섬세하게 지지된, 가장 둥글게 빛나는 톤에서부터, 작은 비브라토의 걸림과, 거의 위험할 만큼 노출된 이중모음 사이를 들락날락하는 순간들까지.

그렇다, 이 쇼에서는 기술적인 얘기도 겁내지 않는다.  왜냐고?  테크닉—그리고 마음이—없다면, 당신은 그녀처럼 될 수 없다.  다시 말해, 그러지 못하면 목소리의 ‘기계장치’만으로 버티는, 그래서 영혼을 건드리지 못하는 그런 가수들처럼 들리게 될 뿐이다.  (그들 얘기는 더 하지 말자.)

예를 들어 다음 곡, ‘I Don’t Know How To Love Him’(앤드루 로이드 웨버/팀 라이스)은 우리가 듣는 ‘그 목소리’가 누구의 것인지에 대해 강하고 명확하며 무엇보다 일관된 결정을 내렸을 때 무엇을 할 수 있는지 보여주는 훌륭한 사례다: 지금까지보다 더 거칠고, 더 흙내 나는, 더 날 선 소리.  그리고 ‘잘 어울리려’ 애쓰며 월가의 성실한 부품처럼 살고, 스카스데일의 빌라를 향해 바쁘게 돈을 벌어가면서도 그 삶을 혐오했다는 그녀의 이야기를 듣다 보면, 이것이야말로 보수적 기대와 부르주아적 ‘점잖음’의 틀을 깨고 나오는 능력에서 크게 비롯된다는 걸 알게 된다.  다시 말해, 그녀가 들려줄 이야기는 반항과 봉기의 이야기다.  (하지만 트럼프의 것과는 달리, 이쪽은 성공했다.)

다음은 파섹과 폴의 ‘The Greatest Showman’ 중 ‘A Million Dreams’.  참 좋은 곡이지만, 그보다 더 인상적인 건 뮤지컬이야말로 열정과 헌신, 믿음, 그리고—결정타로—완성도 높은 예술성을 살아내는 이런 삶에 동반할 악보를 실제로 써낸다는 사실을 증명해준다는 점이다.  사실 보스크가 이 곡을 부르면, 무대에서 이 넘버를 하는 모습이 눈에 ‘보일’ 정도다: 그녀의 훌륭한 목소리에는 본질적으로 드라마틱한 확신이 깃들어 있다.

그리고 디즈니가 한 번 나왔다.  그것도 디즈니 프린세스.  뭐, 엄밀히는 ‘공주-비슷한’ 존재랄까: 아무튼 이건, 글쎄, 앨런 멘켄의 영역이라고 해야겠다.  그 프랜차이즈 음악은 누가 거의 다 쓰겠는가?  보스크의 손을 거치면 ‘Part Of That World’(가사: 하워드 애슈먼)는 맨해튼에 막 나타난, 똑똑하고 열정적이며 성실한 유대인 소녀가 다이너에 앉아 뉴욕의 소음을 바라보며 ‘커피와…’를 앞에 두고 꿈을 꾸는, 사랑스러운 ‘I want’ 송이 된다.  인어랑 무슨 상관이냐고?  마지막으로 확인했을 때 이 세상엔 인어가 없었지만, 뉴욕엔 사람이 정말 많다.

이것이야말로 뮤지컬의 핵심이다: ‘할 수 있다, 일어나서 해보자’는 마음가짐이 우리 제스를 LGBTQ 권리 같은 사회·정치적 대의로도 재능을 전환하게 만든다.  이런 참여의 메아리—울림이 큰 메아리—는 오늘날 가장 아이코닉한 악보 중 하나인 스티븐 슈워츠의 ‘Wicked’ 전반에 걸쳐 들린다.  그래서 우리는 그 한 방을 먼저 맞고, 이어 도시의 톱니를 웨스트사이드로 갈아 끼우며 아니타가 그 특별한 ‘Story’(번스타인/손드하임)에서 자신의 몫을 들려주는 대목을 맛본 뒤, 제이슨 로버트 브라운의 가장 사랑스럽고 가장 서정적인 음악과 글이 담긴 ‘The Bridges Of Madison County’까지 한 번에 내달렸다.  그런데 거기서는 한 곡을 듣는 대신, JRB의 끝없이 매혹적인 또 다른 작품 ‘The Last Five Years’에서 ‘I Can Do Better Than That’을 들었다.

엘튼 존과 버니 토핀의 첫 메가 히트 ‘Your Song’은 또 얼마나, 얼마나 다른가.  제스는 70년대 음악으로 가득한 집에서 자랐다는 이야기를 들려주는데—루데츠키 역시 그 시대를 똑같이 사랑한다.  더 경쾌한 곡들이 이어졌고, 이어 ‘Company’의 손드하임 넘버 ‘Another Hundred People’을 들었다. 뉴욕의 교통 소음이 혈관을 쿵쿵 울리는 듯한 이 소녀에게서 말이다.  그리고 그녀가 이렇게 노래하면, 우리도 그 자리에 함께 있게 된다.

다음으로 그녀는 ‘Wicked’의 또 다른 대히트 넘버 ‘When I Meet The Wizard’를 부르며 묻는다. ‘방금 그게 정말 일어난 거야?’  글쎄, 일어난 것 같다.  그리고 그것이 일어나는 순간에 우리가 함께 있었다는 게, 얼마나 멋진 일인가?

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