CRITIQUE : La série de concerts de Seth avec Jessica Vosk en ligne ✭✭✭✭✭

Julian Eaves passe en revue la présentation de cette semaine de The Seth Concert Series mettant en vedette Jessica Vosk de Broadway, diffusée en ligne.

Jessica Vosk The Seth Concert Series : avec Jessica Vosk et Seth Rudetsky En direct en ligne le dimanche 24 janvier, rediffusé le lundi 25 janvier

5 Étoiles

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Commençant avec 'Beautiful' (Carole King), le mezzo rauque, sexy et riche de cette déesse du rock de la scène, Jessica Vosk, a lancé le programme, et la série, avec une assurance éclatante dans cette nouvelle ère 'Biden' éclatante.  Classiquement formée, immensément active et ambitieuse dès son jeune âge, cette actrice chantante juive-polonaise est l'incarnation de ce qu'est le théâtre musical américain.  Écoutez-la chanter les Gershwin, 'Someone To Watch Over Me', et vous comprendrez : la technique ici est tout ce qu'elle devrait être, pourrait être, mais elle ne vient jamais - jamais - éclipser l'histoire, l'ambiance ou le sentiment.  Comme toujours, l'essentiel est le coloriage infiniment varié des sons des voyelles, où l'expression émotionnelle est à son apogée - des tons les plus purs, les plus exquisément soutenus, les plus brillamment ronds, à travers de petites touches de vibrato et aller et venir dans des diphtongues presque dangereusement exposés.

Oui, nous n'avons pas peur de parler technique dans ce spectacle.  Pourquoi?  Si vous n'avez pas de technique - et de coeur, vous ne serez pas comme elle.  Je veux dire, sinon vous finirez par ressembler à un de ces chanteurs qui n'ont que la 'mécanique' de leur voix pour les servir, et échouent toujours à toucher l'âme.  (Et ne parlons pas d'eux.)

Par exemple, une chanson comme 'I Don't Know How To Love Him' (Andrew Lloyd-Webber/Tim Rice) - qui était la suivante - est un excellent exemple de ce que vous pouvez faire si vous prenez une décision forte, claire et absolument cohérente sur à qui appartient la voix que nous pouvons entendre : un son plus rugueux, plus terreux, plus tranchant que ce que nous avons entendu jusqu'à présent.  Et - si vous écoutez l'histoire qu'elle raconte, en essayant de 's'intégrer' comme une bonne fourmi de Wall Street, travaillant dur pour se payer une villa à Scarsdale, et détestant ça - cela tient en grande partie à sa capacité à sortir des limites des attentes conservatrices et de la respectabilité bourgeoise.  L'histoire qu'elle a à raconter, en d'autres termes, est vraiment une histoire de révolte et d'insurrection.  (Mais, contrairement à celle de Trump, celle-ci a réussi.)

Ensuite : Pasek et Paul's, 'A Million Dreams' de 'The Greatest Showman'.  Quelle belle chanson, mais quelle meilleure preuve que le théâtre musical écrit réellement la bande-son pour accompagner de telles vies de passion, d'engagement, de croyance et - l'astuce - d'art consommé.  En fait, quand vous entendez Vosk chanter cela, vous pouvez en fait la 'voir' faire ce numéro sur scène : il y a une telle conviction dramatique intrinsèque dans sa magnifique voix.

Et puis nous avons eu une dose de Disney.  Une princesse Disney, en plus.  Eh bien, une sorte de princesse, en tout cas : et c'était, eh bien, je suppose, le territoire d'Alan Menken.  Qui d'autre écrit toute la musique pour cette franchise?  Entre ses mains, 'Part Of That World' (paroles, Howard Ashman) devient une jolie chanson 'Je veux' pour toute fille juive brillante, enthousiaste et travailleuse arrivant à Manhattan, assise dans un dîner et regardant le fourmillement de la ville de New York, rêvassant sur son 'café et...'.  Quel rapport avec les sirènes?  Eh bien, la dernière fois que j'ai vérifié, il n'y a pas de sirènes dans ce monde, mais il y a beaucoup de gens à New York.

C'est de cela qu'il s'agit, le théâtre musical : l'état d'esprit dynamique qui nous voit, Jess et ses talents allant vers des causes sociales et politiques, comme les droits LGBTQ, et plus encore.  Les échos de cet engagement - résonnants - résonnent tout au long de l'un des scores iconiques de nos jours, le 'Wicked' de Stephen Schwartz.  Donc nous avons eu un éclat de cela, avant de passer les vitesses urbaines pour rejoindre le West Side avec une tranche d’Anita racontant sa part de cette 'Histoire' particulière (Bernstein/Sondheim), ce qui nous a ensuite conduit directement à la musique et aux paroles les plus charmantes et lyriques de Jason Robert Brown dans 'The Bridges Of Madison County'.  Mais, au lieu d'entendre cela, nous avons eu 'I Can Do Better Than That' d'un autre des spectacles sans cesse fascinants de JRB, 'The Last Five Years'.

À quel point est-il différent, à quel point est-il très, très différent le premier hit massif d'Elton John et Bernie Taupin, 'Your Song'.  Jess raconte l'histoire de grandir dans une maison remplie de la musique des années soixante-dix - une époque que Rudetsky aime tout autant.  Des choses plus optimistes ont suivi, puis nous avons eu 'Another Hundred People' (Sondheim, tiré de 'Company') de cette fille qui a littéralement le trafic de New York City grondant dans ses veines.  Et quand elle chante comme ça, alors nous y sommes aussi.

'Est-ce que cela s'est vraiment passé?' demande-t-elle ensuite, dans un autre succès retentissant de 'Wicked', 'When I Meet The Wizard'.  Eh bien, je suppose que oui.  Et n'était-ce pas génial que nous étions là quand c'est arrivé?

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