RESEÑA: The Seth Concert Series con Jessica Vosk Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves reseña la presentación de esta semana de The Seth Concert Series, con la estrella de Broadway Jessica Vosk, emitida en streaming.

Jessica Vosk The Seth Concert Series: con Jessica Vosk y Seth Rudetsky En directo online el domingo 24 de enero, repetición el lunes 25 de enero

5 estrellas

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Arrancando con ‘Beautiful’ (Carole King), el mezzosoprano ronco, sensual y de timbre rico de esta diosa rockera del escenario, Jessica Vosk, puso en marcha el programa —y la propia serie— con un desplante seguro en esta reluciente y nueva ‘era Biden’.  Formada de manera clásica, muy activa y ambiciosa desde joven, esta actriz cantante judío-polaca es la quintaesencia de lo que representa el teatro musical estadounidense.  Escúchala cantar a los Gershwin, ‘Someone To Watch Over Me’, y lo comprobarás: la técnica aquí es exactamente lo que debe ser, lo que puede ser, pero nunca —nunca— llega a eclipsar la historia, el clima o el sentimiento.  Como siempre, lo crucial es la variedad inagotable de color en las vocales, donde la expresión emocional resulta más irresistible: desde los sonidos más puros, exquisitamente sostenidos y redondos y luminosos, pasando por pequeños quiebros de vibrato y por diptongos que entran y salen con una exposición casi peligrosamente desnuda.

Sí, en este show no nos da miedo ponernos técnicos.  ¿Por qué?  Si no tienes técnica —y corazón—, no vas a ser como ella.  Quiero decir: si no, acabarás sonando como esos cantantes que SOLO tienen la ‘maquinaria’ de la voz para sostenerse y que siempre fracasan a la hora de tocar el alma.  (Y mejor no hablar de ellos.)

Por ejemplo, una canción como ‘I Don’t Know How To Love Him’ (Andrew Lloyd Webber/Tim Rice) —que fue la siguiente— es un magnífico ejemplo de lo que se puede hacer cuando tomas una decisión firme, clara y absolutamente coherente sobre de quién es la voz que estamos escuchando: un sonido más áspero, terrenal y con arista de lo que habíamos oído hasta ahora.  Y si escuchas la historia que cuenta —la de intentar ‘encajar’ como una buena hormiguita de Wall Street, ganándose el camino hacia una villa en Scarsdale y odiándolo—, esto se debe en gran medida a su capacidad para salirse de los límites de las expectativas conservadoras y la respetabilidad burguesa.  En otras palabras, la historia que tiene que contar es, en realidad, una de revuelta e insurrección.  (Pero, a diferencia de la de Trump, esta salió bien.)

Después: ‘A Million Dreams’, de Pasek y Paul, de ‘The Greatest Showman’.  Qué bonita canción, pero qué prueba aún mejor de que el teatro musical, de verdad, escribe la partitura para acompañar vidas de pasión, compromiso, fe y —la clave— una maestría artística consumada.  De hecho, cuando escuchas a Vosk cantarla, casi puedes ‘verla’ haciendo este número en el escenario: hay una convicción dramática innata en su espléndida voz.

Y entonces nos llegó una dosis de Disney.  Una princesa Disney, nada menos.  Bueno, una cuasi princesa, en todo caso: y esto era, en fin, territorio Alan Menken.  ¿Quién si no escribe toda la música de esa franquicia?  En sus manos, ‘Part Of That World’ (letra, Howard Ashman) se convierte en una bonita canción de “quiero” para cualquier chica judía brillante, entusiasta y trabajadora que llega a Manhattan, se sienta en un diner y mira hacia el zumbido de Nueva York, soñando ante su ‘café y…’.  ¿Qué tiene que ver eso con las sirenas?  Bueno, la última vez que lo miré, en este mundo no hay sirenas, pero en Nueva York hay muchísima gente.

De eso va el teatro musical: de esa mentalidad de “se puede” y “vamos a levantarnos y hacerlo” que hace que nuestra Jess ponga su talento al servicio de causas sociales y políticas, como los derechos LGBTQ y más.  Ecos de ese compromiso —ecos resonantes— atraviesan de principio a fin una de las partituras icónicas de nuestro tiempo, ‘Wicked’, de Stephen Schwartz.  Así que recibimos una buena descarga de eso, antes de que los engranajes urbanos nos llevaran hacia el West Side para escuchar un pedazo de Anita contando su parte de esa ‘Story’ (Bernstein/Sondheim), lo que a su vez nos condujo hasta la música y las letras más bellas y líricas de Jason Robert Brown en ‘The Bridges Of Madison County’.  Pero, en lugar de oír algo de ahí, nos llegó ‘I Can Do Better Than That’ de otro de los fascinantes títulos de JRB, ‘The Last Five Years’.

Qué distinto, qué tremendamente distinto es el primer gran éxito de Elton John y Bernie Taupin, ‘Your Song’.  Jess cuenta la historia de crecer en una casa llena de música de los setenta, una época de la que Rudetsky está igual de enamorado.  Después llegó material más animado, y entonces tuvimos ‘Another Hundred People’ (Sondheim, de ‘Company’) en la voz de esta chica que lleva el tráfico de Nueva York retumbándole por las venas.  Y cuando canta así, nosotros también estamos allí.

«¿De verdad acaba de pasar eso?», pregunta a continuación, en otro bombazo de ‘Wicked’, ‘When I Meet The Wizard’.  Pues supongo que sí.  ¿Y no fue fantástico que estuviéramos allí cuando ocurrió?

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