RECENSIONE: Serie di concerti di Seth con Jessica Vosk online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves recensisce la presentazione di questa settimana della The Seth Concert Series con la star di Broadway Jessica Vosk in streaming online.

Jessica Vosk The Seth Concert Series: con Jessica Vosk e Seth Rudetsky Diretta online domenica 24 gennaio, replica lunedì 25 gennaio

5 stelle

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Si parte con “Beautiful” (Carole King): il mezzo-soprano roco, sensuale e pieno di questa dea rock del palcoscenico, Jessica Vosk, dà il via al programma — e alla serie — con una sicurezza scintillante, dentro questa nuova “era Biden”.  Formazione classica, giovanissima già iperattiva e ambiziosa, questa attrice-cantante ebraico-polacca è l’emblema di ciò che il musical americano sa essere.  Ascoltatela in Gershwin, “Someone To Watch Over Me”, e lo capirete: qui la tecnica è tutto ciò che deve essere, potrebbe essere, ma non — mai — arriva a rubare la scena alla storia, all’atmosfera o al sentimento.  Come sempre, la chiave sta nella coloritura inesauribilmente varia delle vocali, dove l’espressione emotiva è più travolgente: dai suoni più puri, sostenuti con una raffinatezza squisita e rotondi di luce, fino a piccoli agganci di vibrato e a quel continuo entrare e uscire da dittonghi quasi pericolosamente esposti.

Sì, in questo spettacolo non abbiamo paura di parlare di tecnica.  Perché?  Se non hai tecnica — e cuore — non potrai mai essere come lei.  Voglio dire: altrimenti finisci per suonare come quei cantanti che hanno SOLO la “meccanica” della voce a sostenerli e che non riescono mai a toccare l’anima.  (E di loro, per favore, non parliamone.)

Per esempio, un brano come “I Don't Know How To Love Him” (Andrew Lloyd-Webber/Tim Rice) — il successivo in scaletta — è un ottimo esempio di cosa puoi fare quando prendi una decisione forte, chiara e assolutamente coerente su chi sia la voce che stiamo ascoltando: un suono più ruvido, più terreno, più tagliente di quanto sentito finora.  E — se si ascolta la storia che racconta, di come cercasse di “integrarsi” come una brava impiegata di Wall Street, lavorando sodo per guadagnarsi una villa a Scarsdale, e odiandolo — questo dipende in larga misura dalla sua capacità di uscire dai confini delle aspettative conservatrici e della rispettabilità borghese.  La storia che ha da raccontare, in altre parole, è davvero una storia di rivolta e insurrezione.  (Ma, a differenza di quella di Trump, questa è andata a buon fine.)

Poi: “A Million Dreams” di Pasek e Paul da “The Greatest Showman”.  Che bella canzone, ma ancor più bella come prova che il musical sa davvero scrivere una partitura per accompagnare vite di passione, impegno, convinzione e — il punto decisivo — arte compiuta.  Anzi, quando senti Vosk cantarla, puoi praticamente “vederla” fare questo numero sul palco: c’è una convinzione drammatica innata nella sua splendida voce.

E poi una dose di Disney.  E anche una principessa Disney.  Be’, diciamo una quasi-principessa, in ogni caso: e questo era, sì, territorio di Alan Menken.  Chi altro scrive tutta la musica per quel marchio?  Nelle sue mani, “Part Of That World” (testo: Howard Ashman) diventa una graziosa canzone “I want” per qualsiasi ragazza ebrea brillante, entusiasta e gran lavoratrice che arriva a Manhattan, si siede in un diner e guarda fuori verso il ronzio di New York, sognando davanti al suo “coffee and…”.  Che c’entrano le sirene?  Be’, l’ultima volta che ho controllato, in questo mondo non ci sono sirene, ma a New York c’è un bel po’ di gente.

È questo il cuore del musical: quella mentalità del “si può fare”, del “alzati e fallo”, che vede la nostra Jess mettere il proprio talento al servizio di cause sociali e politiche, come i diritti LGBTQ e altro ancora.  Echi di questo impegno — echi risonanti — attraversano uno dei titoli più iconici di oggi, “Wicked” di Stephen Schwartz.  Così ne abbiamo avuto un assaggio, prima di far slittare gli ingranaggi urbani verso il West Side per una porzione di Anita che racconta la sua parte di quella particolare “Story” (Bernstein/Sondheim), che a sua volta ci ha portato fino alla musica e alle parole più belle, più liriche di Jason Robert Brown in “The Bridges Of Madison County”.  Ma, invece di ascoltare un brano da lì, abbiamo avuto “I Can Do Better Than That” da un altro degli spettacoli infinitamente affascinanti di JRB, “The Last Five Years”.

Quanto diverso, quanto davvero diversissimo è il primo enorme successo di Elton John e Bernie Taupin, “Your Song”.  Jess racconta di essere cresciuta in una casa piena della musica degli anni Settanta — un’epoca di cui Rudetsky è innamorato allo stesso modo.  È seguito materiale più energico, e poi “Another Hundred People” (Sondheim, da “Company”) da questa ragazza che sembra avere il traffico di New York che le tuona nelle vene.  E quando canta così, ci siamo anche noi, lì, con lei.

“È successo davvero?” chiede poi, in un altro grande successo da “Wicked”, “When I Meet The Wizard”.  Be’, a quanto pare sì.  E non è stato splendido esserci quando è successo?

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