리뷰: 개츠비 뮤지컬, 사우스워크 플레이하우스 ✭✭

소피 애드닛이 사우스워크 플레이하우스에서 루비 인 더 더스트가 선보이는 뮤지컬 개츠비를 리뷰한다.

조디 스틸(데이지)과 로스 윌리엄 와일드(제이 개츠비). 뮤지컬 <개츠비>

사우스워크 플레이하우스, 더 리틀

별점 2점

티켓 예매

브래들리 클락슨(톰 뷰캐넌). 앞서 호평을 받은 스트리밍 콘서트 형태로 먼저 선보였던 루비 인 더 더스트 시어터의 개츠비가 마침내 사우스워크 플레이하우스에서 본격적인 무대 버전으로 올라온다. 웨스트엔드에서 이름값 있는 배우들이 여럿 포진했고, ‘광란의 20년대’ 이면을 다룬 익숙한 서사를 바탕으로 한 만큼 기대감을 끌어올릴 요소는 충분하다. 다만 기대치가 높은 만큼, 실제 구현은 아쉬움을 남긴다.

올리버 모즐리(올 아이즈). 1929년. 주인공 제이 개츠비의 잃어버린 사랑 데이지 뷰캐넌이, 7년 전 재즈 시대의 고전 위대한 개츠비의 사건들이 그곳을 드나들던 이들의 삶을 뒤흔들었던 불법 스피크이지로 돌아온다. 자신의 운명을 알지 못한 채, 데이지의 내레이션은 1922년과 1929년 사이를 오가며 무슨 일이 있었는지, 그리고 그녀가 다음으로 어디로 향하고 싶은지를 들려준다. 하지만 프레이밍 장치로서는 다소 불필요하게 느껴지며, 작품의 다른 부분에 큰 영향을 주지 않고도 충분히 덜어낼 수 있을 법하다. 특히 초반 장면들에서 ‘지금’이 언제인지 혼란을 야기하기 때문이다. 또한 ‘팬데믹’에 대한 꽤 직설적인 언급이 나오는데, 이번엔 스페인 독감이긴 하지만 그래도 찡그리게 된다.

닉 캐러웨이 역의 루크 바이어

이 어색함은 무대에도 이어진다. 더 리틀의 제한된 공간 탓이 분명 있긴 하지만, 그럼에도 전체적으로 싱겁게 느껴지고, 두 시대를 오가며 만들어낼 수 있는 몽환적인 분위기라는 잠재력도 상당 부분 허비된다. 뚝뚝 끊기고 경직된 대사 톤은 불편한 공기를 더하며, 종종 대사를 잊어버린 것처럼 보이기도 한다. 반대로 어떤 순간에는 처음 이야기를 접하는 관객이 따라가기 어려울 만큼 지나치게 빠르게 쏟아내기도 한다.

로버트 그로스와 조디 스틸.

들리는 것 역시 큰 도움이 되지 않는다. 등장인물들이 전화가 왔다거나, 혹은 그냥 가야 한다는 이유만으로(그냥 가야 한다, 묻지 말 것) 허술하게 무대 밖으로 빠지는 경우가 잦다. 대본과 노래 전반에 ‘날개’와 ‘꿈’, 그리고 그것들이 부서진다는 이미지가 반복되는데, 그 결과 원작 소설에서 가져온 인용구들이 전체 톤과 끝내 매끈하게 맞물리지 못한다.

개츠비는 더 리틀에서 뮤지컬이 흔히 겪는 또 하나의 난관에도 걸려 넘어졌다. 좁은 공간에서 제대로 된 사운드 믹스를 만드는 일이 까다로운 것이다. 그 탓에 (전개를 따라가려면 아마도 꽤 중요한) 가사 상당 부분이 사라져, 전반적으로 괜찮은 밴드 사운드에 묻혀버린다. 여기에 음악이 없는 대사 장면에서의 마이크 사용이 과도하다는 의문까지 더해져, 출연진 절반의 말소리가 마치 축음기에서 재생되는 듯 들린다.

올리 모즐리, 애시 위어, 트리스탄 페그, 줄리 야마니, 프레디 러브

그렇다고 재능 있는 출연진이 만회하려 최선을 다하지 않는다는 뜻은 아니다. 줄리 야마니는 손에 닿지 않는 삶을 필사적으로 좇는 비극적인 머틀로서 진정한 연민을 이끌어낸다. 로버트 그로스의 갱스터 울프는 내면의 위험한 기운을 깔고도 여유로운 세련미를 자연스럽게 뿜어낸다. 조던 베이커 역의 프레디 러브는 정말 탁월하다. 무대에 완전히 안착한 듯 편안하고, 보는 내내 즐겁게 만드는, 성장 중인 진짜 스타다. 올 아이즈 역의 올리버 모즐리 역시 뜻밖의 하이라이트다. 공연에 전적으로 헌신하는 태도에, 또렷한 발음까지 더해져 더욱 반갑다.

조디 스틸은 데이지로서 훌륭하며, 노래 실력에 흠잡을 데가 없다. 하지만 리니 리드먼의 대본은 데이지를 기존 버전들보다 훨씬 더 ‘진정성 있는’ 인물로 바꿔놓는다. 위대한 개츠비의 진짜 비극은 데이지의 피상성과 무책임함에서 비롯돼야 한다. 그런데 이 버전의 데이지는 너무 많은 구원 서사를 부여받아, 더 이상 우리가 아는 데이지로 알아보기 어려울 정도다.

조디 스틸(데이지)과 로스 윌리엄 와일드(제이 개츠비). 결국 개츠비는 실망스러운 경험이다. 끝내 관객을 완전히 끌어당기지 못하고, 긴장감도 크지 않다. 호텔 방에서 데이지가 고집 센 남편과 정면으로 맞서는 장면은 숨을 죽이게 만들어야 하지만, 여기서는 힘이 빠져버린다. 화제의 중심인 개츠비가 처음 등장하는 순간도 ‘큰 공개’처럼 느껴져야 하는데, 그는 그저 툭 나타날 뿐이다. 데이지가 그동안 어디에 있었는지에 대한 막판의 폭로는 충격을 줘야 하지만, 그 시점엔 이미 몰입하기가 버겁다. 화려한 캐스팅과 (다소 지나치게 큰) 라이브 밴드라는 강점까지 갖추고도, 여기서는 작동해야 할 것이 제대로 작동하지 않는다. 기술적 요소가 큰 발목을 잡아 지나치게 길게 느껴지는 이 개츠비는, 또 하나의 팬데믹이라는 설정만으로 설명하기 어려운 장애물들에 가로막혀 있다. 뮤지컬 <개츠비>는 사우스워크 플레이하우스에서 1월 8일까지 공연된다