مراجعة: غاتسبي المسرحية الموسيقية، مسرح ساوثوارك ✭✭

صوفي أَدنيت تراجع مسرحية غاتسبي: ذا ميوزيكال من تقديم Ruby In The Dust في Southwark Playhouse.

جودي ستيل (ديزي) وروس ويليام وايلد (جاي غاتسبي). غاتسبي: ذا ميوزيكال

The Little، Southwark Playhouse

نجمتان

احجز التذاكر

برادلي كلاركسون (توم بيوكانان). بعد أن ظهر سابقاً كحفل مُصوَّر بُثّ عبر الإنترنت ونال استحساناً، يحصل عرض Ruby in the Dust Theatre بعنوان غاتسبي أخيراً على تقديمه المسرحي الكامل في Southwark Playhouse. ومع قائمة محترمة من أسماء ويست إند ضمن طاقم التمثيل، وحبكة معروفة عن الجانب المظلم من «العشرينيات الهادرة»، تبدو عناصر واعدة في مكانها. لكن مع ارتفاع سقف التوقعات، يأتي التنفيذ أقل مما ينبغي.

أوليفر مودسلي (أول آيز). نحن في عام 1929، وقد عادت ديزي بيوكانان، الحب الضائع لجاي غاتسبي الذي يحمل العمل اسمه، إلى الحانة السرّية غير القانونية التي شهدت قبل سبع سنوات أحداث كلاسيكية عصر الجاز غاتسبي العظيم التي غيّرت حياة من كانوا يرتادون المكان. ومن دون أن تعرف مصيره، تتنقّل رواية ديزي بين عامَي 1922 و1929 لتسرد ما حدث وما تأمل أن تمضي إليه لاحقاً. وكـ«إطار سردي» تبدو الفكرة غير ضرورية قليلاً، ويمكن حذفها بسهولة من دون أن يؤثر ذلك في باقي العمل، لا سيما بسبب الارتباك الذي تسببه في المشاهد الأولى حول أين نحن الآن. وهناك أيضاً إشارة مباشرة فظّة إلى «الجائحة» — الإنفلونزا الإسبانية هذه المرة — لكنها ما تزال تثير شيئاً من الانقباض.

لوك باير في دور نِك كارواي

ويستمر هذا التوتر في الإخراج أيضاً — صحيح أن مساحة The Little المحدودة تعرقل الكثير — لكنه مع ذلك يبدو باهتاً، مع قدر غير قليل من الإمكانات المهدرة، خصوصاً في الطبيعة الحُلْمية التي كان يمكن أن تنشأ من التنقّل بين الزمنين. كما يزيد أسلوب الحوار المتقطّع والمتخشّب من الإحساس بعدم الارتياح، وغالباً ما يوحي بأن بعض الجُمل قد نُسيت، أو — في أكثر من موضع — تُقال بسرعة لا تتيح لمن لا يعرفون القصة جيداً أن يلحقوا بها.

روبرت غروز وجودي ستيل.

وحتى ما يُسمع لا يساعد كثيراً، إذ يُوجَّه الشخصيات كثيراً إلى الخروج من الخشبة لأسباب واهية — مكالمات هاتفية، أو لمجرد أنهم «عليهم أن يغادروا» (هكذا وحسب، لا تسألوا). تتكرر في النص والأغاني إشارات إلى الأجنحة والأحلام وانكسار كلَيهما، ونتيجةً لذلك لا تنسجم اقتباسات الرواية الأصلية تماماً مع بقية العمل.

ويقع غاتسبي أيضاً ضحية عدوّ الميوزيكال المعتاد في The Little: إنجاز مكساج صوتي متوازن مهمة صعبة في هذا الحيّز الضيّق. وبهذا تضيع نسبة كبيرة من الكلمات (وربما هي أساسية جداً لفهم ما يجري)، إذ تغرق تحت صوت الفرقة التي تبدو جيدة في المجمل. ويزيد الأمر سوءاً الإفراط المشكوك فيه في استخدام الميكروفونات في مشاهد الحوار بلا موسيقى، فتبدو أحاديث نصف طاقم التمثيل وكأنها تُشغَّل من جهاز غرامافون.

أولي مودسلي، آش وير، تريستان بيغ، جولي ياماني، فريدي لوف

لكن هذه العيوب لا تعني أن طاقم العمل الموهوب لا يبذل أقصى ما لديه لإنقاذ التجربة. جولي ياماني تثير تعاطفاً حقيقياً بدور ميرتل المأساوية، التي تمتدّ يائسة نحو أسلوب حياة يظل دائماً بعيد المنال. ويمنح روبرت غروز، بدور رجل العصابات وولف، العرض أناقة سهلة مع إحساس خفي بالخطر. أما فريدي لوف بدور جوردان بيكر فهو رائع بحق — مرتاح تماماً على الخشبة، متعة للمشاهدة، ونجم يتشكّل أمام أعيننا. وأوليفر مودسلي بدور «أول آيز» مفاجأة جميلة أيضاً، ملتزم تماماً بالأداء، وبنطق واضح مُرحَّب به.

جودي ستيل ممتازة في دور ديزي، ولا يمكن المآخذ على صوتها، لكن نصّ ليني ريدمان يحوّلها إلى شخصية تملك قدراً أكبر بكثير من النزاهة مقارنةً بالنسخ السابقة. فالمأساة الحقيقية في غاتسبي العظيم ينبغي أن تنبع من سطحية ديزي ولا مبالاتها — أما هذه النسخة منها فتُمنح قدراً كبيراً من «التبرير» يجعلها أقل قابلية للتعرّف عليها.

جودي ستيل (ديزي) وروس ويليام وايلد (جاي غاتسبي). في المحصلة، يقدّم غاتسبي تجربة مخيّبة للآمال. لا ينجح تماماً في جذبك، والتوتر فيه محدود — فالمشهد الذي تواجه فيه ديزي زوجها المتسلّط في غرفة فندق ينبغي أن يُبقي الجميع على أعصابهم، لكنه هنا يبدو فاقداً للزخم. وعندما يظهر غاتسبي الذي كثر الحديث عنه لأول مرة، يفترض أن يكون ذلك «كشفاً» كبيراً، لكنه ببساطة يظهر وحسب. كما أن كشف اللحظة الأخيرة حول أين كانت ديزي طوال هذه السنوات يفترض أن يكون صادماً، لكن عند تلك النقطة يصبح من الصعب أن تستثمر عاطفياً. وبين طاقم رائع وفرقة حيّة عالية الجودة (وإن كانت مرتفعة الصوت أكثر من اللازم)، هناك الكثير مما كان ينبغي أن ينجح هنا، ومن المؤسف حقاً أنه لا ينجح. طويل أكثر مما يلزم، ومتضرّر بشدة بسبب عناصره التقنية، هذا غاتسبي تعوقه أكثر من مجرد جائحة أخرى يستمر عرض Gatsby the musical في Southwark Playhouse حتى 8 يناير