レビュー: 神のサイコロ、ソーホーシアター ロンドン ✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、デヴィッド・バディエルのデビュー作『God's Dice』をレビュー。現在、ロンドンのソーホー・シアターで上演中。

レイラ・ミマック（イーディー）、アラン・デイヴィス（ヘンリー）。アレクサンドラ・ギルブレス（ヴァージニア）とニティン・ガナトラ（ティム）が出演する『God's Dice』。写真：ヘレン・メイバンクス God's Dice ソーホー・シアター

2019年10月30日

★★★★☆

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デヴィッド・バディエルによる、見事なデビュー作だ。驚くべきことに、彼が戯曲を書いて上演するのはこれが初めて。舞台運びは成熟しており、複雑なテーマの扱いもほとんど非の打ちどころがない。神の存在を証明できるのかという、永遠に厄介な問いをめぐるこの魅力的なアプローチに引き込まれる。ジェームズ・グリーヴは共感的で余計な装飾のない演出家で、ルーシー・オズボーンによる明快で率直な美術（衣装も自然主義的に的確）と好相性だ。リック・マウントジョイは、見栄えのする照明転換でより遊び心を発揮し、ドミニク・ケネディのサウンドデザインはさらに強く感覚に訴えかけてくる。アッシュ・J・ウッドワードの映像も想像力豊かで、作品の感覚的レンジをいっそう広げる（そして、カメラ映えするレイラ・ミマックの表情を息をのむほどに際立たせている）。

ソーホー・シアターで上演中の『God's Dice』より、アラン・デイヴィス（ヘンリー）。写真：ヘレン・メイバンクス

とはいえ、この上演が真に成功しているのは、アラン・デイヴィス、ミマック、アレクサンドラ・ギルブレスによる明晰で説得力があり、軽やかな演技においてだ。デイヴィスは実に魅力的な舞台俳優で、この劇場の親密な空間にすっかり馴染んでいる。無神論者の学者ヘンリーが、霊性を受け入れる方向へと揺れていく旅路を、彼は見事に描く。敬虔なキリスト教徒の学生イーディー（ミマック）が、奇跡の正当性を確かめようと数学の方程式を使い始めるよう彼を促すのだ。一方、セレブ的無神論者の妻ヴァージニア（ギルブレス）は、二人を引き離そうとあの手この手で画策する。そこに、ヘンリーの同僚で、学生に手を出しそうな胡散臭いティム（ニティン・ガナトラ）が、少なからず加勢する。途中、アダム・ストローfordがいくつかの便利な役どころも手堅く担っている。

アレクサンドラ・ギルブレス（ヴァージニア）とアダム・ストローフォード（インターロキューター）。写真：ヘレン・メイバンクス

全体としてよく整った一本で、バディエルが知的かつエレガントに組み上げている。テンポ配分も絶妙で、ドラマとしての興味が途切れる瞬間はほとんどない（前半に、舞台的な目的が薄いまま知的議論に寄り道してしまったように感じる一瞬はあるが、まあ許せるだろう）。

核心（と言ってよければ）は、どちらかといえば、こうしたやや長老派的ともいえる神学的な詰めの応酬を、真面目に受け止められるかどうかにあるのかもしれない。『Light Shining In Buckinghamshire』に見られる宗教的な自己鞭打ちに近いところもあり、この戯曲は、霊性と個人のあいだに親密な接点があるという本質的な神学的前提に、観客が乗っていけるかどうかで成否が決まる。本作は、登場人物への感情的な関心を持続させるために、その前提を受け入れることを強く求めてくる。

レイラ・ミマック（イーディー）とニーティン・ガナトラ（ティム）。写真：ヘレン・メイバンクス

しかし、宗教とは、人間が自らの悪癖を抑え込み、肥大した自我を監視するために作り上げた、不可欠な社会的構築物だ――「完全な知」と絶対権力がもたらす狂気から人を救うためのものだ――と考える人にとっては、これはどこか余興めいて映るかもしれない。さらに、戯曲の最終的な着地点が実はまったく別方向（バディエルが巧みに布石を打ってはいるものの、あくまで脇道）へ向かうため、結局のところ、まるでエデンの園の道を間違って導かれたような気分になる可能性もある。

結局は、払うお金も、選ぶ受け取り方もあなた次第。演劇作品としては、見事に機能している。食後の知的ゲームとして楽しむなら、それなりの価値もある。だが、真剣な思考の作品としては、提示されたものを「買う」ことができるか、あるいは、関係者の誰もが「そもそもジェシーの木を取り違えているのでは」と思わなかったのかと首をかしげるか、どちらかだろう。

2019年11月19日まで ソーホー・シアター