مراجعة: نرد الرب، مسرح سوهو لندن ✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع مسرحية God's Dice، العمل الأول لديفيد بادييل، المعروضة الآن في مسرح سوهو بلندن.

ليلى ميماك (إيدي)، آلان ديفيز (هنري). ألكسندرا غيلبريث (فيرجينيا) ونيتين غاناترا (تيم) في God's Dice. الصورة: هيلين ماي بانكس God's Dice مسرح سوهو

30 أكتوبر 2019

4 نجوم

احجز التذاكر

هذا عمل أول لامع من ديفيد بادييل الذي—على نحو يثير الدهشة—لم يقدّم مسرحية من قبل.  سيطرته على الخشبة ناضجة، وتناوله لموضوعات معقّدة يكاد يكون بلا هفوات في هذه المقاربة الشيّقة للسؤال المربك على الدوام: كيف نثبت وجود الله؟  جيمس غريف مخرج متعاطف وغير متكلّف، مع ديكور واضح ومباشر من تصميم لوسي أوزبورن (التي تكسو الممثلين بواقعية دقيقة).  ريك ماونتجوي يمرح أكثر مع انتقالات إضاءة استعراضية، فيما يأتي تصميم الصوت لدومينيك كينيدي أكثر إغراءً للحواس.  وهناك مقاطع فيديو مفيدة بخيالها من آش جي وودوارد توسّع أكثر من مدى التجربة الحسية للإنتاج (وتُبرز الوجه المحب للكاميرا لدى ليلى ميماك على نحو يخطف الأنفاس).

آلان ديفيز (هنري) في God's Dice في مسرح سوهو. الصورة: هيلين ماي بانكس

ومع ذلك، فإن نجاح العرض الحقيقي يتجلى في الأداء الواضح والمقنع وخفيف الظل لآلان ديفيز وميماك وألكسندرا غيلبريث.  ديفيز ممثل مسرحي رائع، يبدو في كامل راحته ضمن الأجواء الحميمة لهذا المسرح.  وهو يقدم أداءً متيناً في رحلة الأكاديمي الملحد هنري نحو تقبّل الروحانية، حين تدفعه طالبته المسيحية المتدينة، إيدي (ميماك)، إلى البدء باستخدام معادلات رياضية لتأكيد صحة المعجزات.  وفي الوقت نفسه، تحاول زوجته الملحدة المشهورة، فيرجينيا (غيلبريث)، قدر استطاعتها إبقاءهما متباعدين، مع بعض العون—عن قصد أو من دونه—من زميل هنري، تيم (نيتين غاناترا)، المفترس المزعوم والمتأنّق على نحو بذيء.  ويؤدي آدم ستراوفورد أيضاً دورين آخرين مفيدين على طول الطريق.

ألكسندرا غيلبريث (فيرجينيا) وآدم ستراوفورد (المحاوِر). الصورة: هيلين ماي بانكس

إنها حزمة محكمة، صاغها بادييل بذكاء وأناقة.  الإيقاع مضبوط تماماً، ونادراً ما تمر لحظة لا تُحافَظ فيها على الاهتمام الدرامي (قد تُغتفر—في رأيي—لحظة خاطفة في النصف الأول حين يبدو أننا انجرفنا إلى نقاش فكري بلا غاية مسرحية واضحة).

لبّ القضية (إن صح التعبير) ربما يكمن أكثر في ما إذا كنت ستأخذ هذا النوع من الجدال ذي النبرة المشيخية على محمل الجد أم لا.  وعلى نحو يشبه جلد الذات الديني في مسرحية 'Light Shining In Buckinghamshire'، فإن هذه المسرحية تنجح أو تفشل بحسب استعداد الجمهور لمجاراة فرضيتها اللاهوتية الأساسية: أن ثمة تداخلاً حميماً بين الروحانية والذاتيّ/الشخصي.  وهذه المسرحية تطلب منك فعلاً أن تقبل ذلك كي تحافظ على اهتمام عاطفي بالشخصيات.

ليلى ميماك (إيدي) ونيتين غاناترا (تيم). الصورة: هيلين ماي بانكس

أما إذا كنت تؤمن بأن الدين بناء اجتماعي أساسي، صنعه البشر لكبح رذائلهم وضبط غرورهم، وإنقاذهم من الجنون الذي يتغذّى على «المعرفة الكاملة» والسلطة المطلقة، فقد يبدو لك كل هذا أقرب إلى عرض جانبي.  وفوق ذلك، وبما أن الوجهة النهائية للمسرحية تنحرف فعلياً إلى مسار مختلف تماماً (يُمهّد له بادييل بخفاء، لكنه يظل انحرافاً)، فقد تخرج وأنت تشعر بأنك سِرت في الطريق الخطأ منذ البداية، كأنك قُدت إلى دربٍ غير درب جنّة عدن.

الأمر يعود لك: تدفع ثمن التذكرة وتختار ما تريد.  بوصفها عملاً مسرحياً، فهي تعمل على نحو رائع.  وكأنها لعبة فكرية مسلية بعد العشاء، فلها ما يبرّرها.  أما كقطعة تفكير جاد، فإما أن تجد نفسك قادراً على «شراء» ما تبيعه، أو تبقى متسائلاً لماذا لم يخطر ببال أيّ من المشاركين أنهم ربما كانوا ينبحون عند الشجرة الخطأ—شجرة يسّى هذه المرة.

حتى 19 نوفمبر 2019 في مسرح سوهو