ゲイリー: タイタス・アンドロニカスの続編 - ブース劇場

ネイサン・レインが、ブース・シアターで上演されるテイラー・マックのコメディ『ゲイリー：『タイタス・アンドロニカス』の続編』でブロードウェイに復帰。

左からクリスティーン・ニールセンとネイサン・レイン。『ゲイリー：『タイタス・アンドロニカス』の続編』より。写真：Julieta Cervantes。

トニー賞®を3度受賞したネイサン・レインと、トニー賞ノミネートのクリスティーン・ニールセンが、今シーズンのブロードウェイで、ピューリッツァー賞最終候補でマッカーサー・フェローでもあるテイラー・マックによる新作コメディ『ゲイリー：『タイタス・アンドロニカス』の続編』の世界初演に主演します。演出はトニー賞を5度受賞したジョージ・C・ウルフ。『ゲイリー』の舞台は、ウィリアム・シェイクスピア最初の悲劇『タイタス・アンドロニカス』が血みどろの結末を迎えた直後に設定されています。

『ゲイリー』では、テイラー・マックならではの独自の世界観が、シェイクスピアの最初の悲劇『タイタス・アンドロニカス』と交差します。ローマ帝国の衰退期を背景にしたこの驚くべき新作では、長年にわたる血みどろの戦いは終わっています。内戦は終結。国は狂人たちに奪われ、至るところに犠牲者が横たわる。そして身分の低い召使いである2人――レインとニールセン――が、遺体の後始末を命じられるのです。時は西暦400年――けれど、世界の終わりのように感じられます。

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『ゲイリー：『タイタス・アンドロニカス』の続編』— 批評家の反応

少なくとも私にとって、最も説得力があり力強い瞬間は、上演がこの前提の重みときちんと噛み合ったときに訪れた。芸術が新たな現実を生み出す力についてのゲイリーのスピーチは、レインにとってまさにそうした場面のひとつだった。彼が語る大げさな言葉の中に、確かな希望が感じ取れた。

ジェシー・グリーン（ニューヨーク・タイムズ）

つまり『ゲイリー』は本気だ。主人公と同じく大きな計画を抱え、そして主人公と同じく、その計画は完璧に滑らかに実現するわけではない。レインは圧巻で、ジュリー・ホワイトは第三の登場人物キャロル役として腹を抱えるほど可笑しい。彼女は中流階級の助産師で、タイタスが引き起こす数々の小悲劇のひとつで「傍観者」だったことに罪悪感を抱えている。その出来事では彼女自身も喉を切られたが致命傷ではなかった。（いわば“首から血を流すリベラル”だ。）ただし、プレビュー直前にジャニス役を引き継いだニールセンは、持ち味である表情の“余韻”で笑いを絞り出すものの、演技の幅に欠ける。物語の拍がすべて明確に伝わるわけではなく、ジョージ・C・ウルフの演出は、望むだけの放屁ネタ（下品さ）をしっかり届けてくれる一方で、ところどころ勢いが息切れする瞬間もある。

アダム・フェルドマン（タイムアウト・ニューヨーク） ブロードウェイのページに戻る