समीक्षा: नशे में शेक्सपियर, रॉय एरियस स्टेज ✭✭✭✭

ड्रंक शेक्सपियर

रॉय एरियास स्टेजेस

10 अप्रैल 2015~

4 सितारे

थिएटर में उत्कृष्टता विभिन्न आकारों और रूपों में आती है। यह चमकदार, गूंजदार लेखन में, चुनौतीपूर्ण, वीर प्रदर्शन (अभिनय, नृत्य, गायन, बधिर अभिनय, सूची जारी है) में, एक डिज़ाइनर की कल्पना के उत्कृष्ट साकार में (सेटिंग, पोशाक, प्रकाश या ध्वनि का) या कुछ या सभी ऐसे तत्वों के संयोजन में देखा जा सकता है जो एक विशेष दृष्टि के निर्देशक की वजह से अविस्मरणीय परिणाम उत्पन्न करते हैं।

कभी-कभी, इसे आश्चर्यजनक रूप से और अद्वितीय तरीकों में पाया जा सकता है।

अभी न्यूयॉर्क में किसी भी सप्ताह में, एक छोटे से स्थान पर रॉय एरियास स्टेजेस के ऊपरी स्तरों में से एक पर, ड्रंक शेक्सपियर सोसायटी की बैठकों का आयोजन होता है, "शेक्सपियर समस्या के साथ एक पीने की क्लब"। ये अश्लील, खुरदुरी और बहुत मजाकिया शामें होती हैं जहां कुछ प्रतिभाशाली कलाकार बर्ड के लेखनों के मोटे तौर पर प्रतिनिधान करते हैं, उनकी नाटकों की कहानियों को कुछ हद तक बताते हैं लेकिन जटिल चरित्र अध्ययन के बजाय मूर्खतापूर्ण मस्ती पर जोर देते हैं।

परिणाम ताज़गी, अनुपलब्धता और कुछ हद तक अंतःक्रियात्मक नाटकीय शरारत वाला होता है। यह चरमरा और असंवेदनशील लग सकता है लेकिन वास्तव में यह सावधानीपूर्वक काम, उत्कृष्ट सुधार और प्रदर्शनकारी मंडली के प्रत्येक सदस्य के गुणों और गतिकी के बारे में अच्छे ज्ञान का परिणाम होता है।

इस मंडली की विशेष प्रभावशालीता के दो बिंदु हैं। सबसे पहले, वे जो कुछ भी करते हैं, वह सबसे निकटतम दर्शकों के सदस्य के साथ निकटतम भुजाओं की दूरी पर किया जाता है और या तो नशे में, शराब पीते हुए या शराब के साथ खुशमिजाज होते हुए - हर व्यक्ति को स्थान में प्रवेश करते समय एक मजबूत शराब का मेल देती जाती है और पूरे प्रदर्शन के दौरान शराब पीने और प्रोत्साहन देने के लिए प्रोत्साहित किया जाता है।

इसका मतलब है कि, शाम के आगे बढ़ते ही, दर्शकों की अप्रत्याशितता कि वे हस्तक्षेप करने या यहां तक कि मजाकिया नटनाटन में भाग लेने की प्रवृत्ति सजीव होती जाती है और उनके रक्त में नशे का स्तर बढ़ने के साथ बढ़ती है। एक तरह से, बेशक, यह वास्तव में शेक्सपियरियन है - उनके दर्शक प्रदर्शन के दौरान वाचाल होने वाले थे और वे पी सकते थे और वास्तव में पीते थे। ऐसे स्थितियों में, अभिनेताओं को अपने खेल के शीर्ष पर रहने की आवश्यकता होती है, गति खोने से बचने के लिए, कथा ध्यान नहीं भटकने या अस्पष्ट नहीं होने से और दर्शकों को बहुत उत्साहित नहीं होने से।

जो दूसरे भिन्नता के बिंदु की ओर ले जाता है। सामान्यतः, एक प्रदर्शनकर्ता को ऐसे संशोधित स्थितियों में चौकस और सतर्क रहना होता है। लेकिन यहां का अद्वितीय जटिलता यह है कि कम से कम एक अभिनेता अपने प्रदर्शन के पहले कदम के रूप में तेजी से पाँच शॉट्स पीकर कार्यवाही शुरू करता है और शाम के दौरान वह और शराब पीता है। शाम के अंत में, वह अभिनेता शायद इतनी शराब का सेवन कर लेता है कि वह गेंडे को गिराने में सक्षम हो जाता है (विशेषकर दो शो वाले दिन जैसा कि मैंने देखा) लेकिन फिर भी संवाद को सुसंगत और प्रभावी ढंग से देना और उसके/उसके आसपास के बदलती परिस्थितियों पर प्रतिक्रिया देना आवश्यक होता है।

यह अभिनेता की प्रतिबद्धता का माप (या शायद शराब सहनशीलता) है कि कैसे दर्जनों कार्य को सुसंगत और आकर्षक तरीके से किया जा सकता है, बावजूद इसके निरंतर हस्तक्षेप के और शराब के सेवन के।

जिस प्रदर्शन को मैंने देखा उसमें पाँच कलाकार शामिल थे, चार पुरुष और एक महिला, जो शराबी तौर पर मैकबेथ का सारांश प्रस्तुत कर रहे थे। सभी प्रकार के शरारतों के बावजूद, और वे बहुत सारे थे, मैकबेथ की सामान्य दिशा को प्रभावशाली स्पष्टता के साथ बताया गया: जिन्हें कहानी नहीं पता थी वे भ्रमित नहीं हुए। और अधिक महत्वपूर्ण रूप से, हालांकि, जो जानते थे वे शेक्सपियर के पाठ पर अराजकता देखने का आनंद ले सकते थे।

मुख्य बिंदु जो स्मृति में रह जाते हैं उनमें शामिल हैं: डंकन को चुना जाना तैयार दर्शक भागीदारों से जो वास्तविक पैसे देने के लिए तैयार थे राजा बनने के लिए; लेनॉक्स को ग्लव कठपुतली के रूप में घटा दिया गया, भूमिका की आलोचना और मजबूत कास्ट आकार की समस्या का समाधान; मद्यपान करने वाला मैकबेथ यह महसूस करते हुए कि उसके पास उसका प्रॉप करवथ नहीं है जैसे ही वह डंकन की हत्या शुरू करने जा रहा था; फ्लेन्स के बजाए कोई और नाम क्या होना चाहिए जैसे दर्शकों के साथ बातचीत क्योंकि अभिनेता ने ऐसे एक गलत नाम वाले चरित्र को निभाने पर आपत्ति जताई (डेनिस समाधान था); नींद नो मोर की पैरोडी; मैकबेथ और मैकडफ के बीच अंतिम लड़ाई एक नृत्य प्रतियोगिता थी।

यहां नकलें, शारीरिक चुनौतियां, आदेश के बिंदु, हस्तक्षेप, दर्शकों के सदस्यों के लिए एक छोटी मालिश या जीभ वाला चुंबन, अन्य अभिनेताओं को घसीटना चाहने वाले अभिनेता या दर्शकों के सदस्यों के लाल करने की कोशिशें होती हैं। यह एक मुफ्त का लगता है, लेकिन यह स्पष्ट रूप से एक अच्छी तरह से तैयार की गई, अच्छी तरह से सोच-समझ कर प्रयत्न है। आंशिक पाठ के भीतर सेट पीस को स्पष्ट रूप से ठीक ढंग से आयोजित किया गया है, लेकिन चांस और एक विशेष दर्शक की बदलावशील प्रतिक्रिया कुशल योजनाओं को भटका सकती है: यहां, उदाहरण के लिए, डंकन की पेशाब की ज़रूरत मैकबेथ की योजनाओं को एक समय के लिए परेशान करती हैं।

कुछ का कास्ट स्पष्ट रूप से वे पहरेदार होते हैं - इरादा की गाड़ी को बनाए रखने के लिए। कैटलीन मॉरिस और व्हिट लेवेनबर्गर ने उन भूमिकाओं को प्रशंसनीय ढंग से निभाया, विभिन्न पात्रों को निपुणता और आनंद से निभाते हुए। अन्य कास्ट सदस्य वहां उत्तेजित करने, चीजों को मिलाने, ताजगी भरी हास्यपूर्ण संभावनाएं उत्पन्न करने के लिए हैं। जोश हायमैन और डेमिर शुफोर्ड ने यहां स्वयं का बहुत आनंद लिया: यह कुछ समय के लिए होगा जब तक मैं शुफोर्ड के शेक्सपियरियन मूनडांस को नहीं भूलूंगा।

इस विशेष शो के केंद्र में (यह एक धारणा है, शायद गलत, कि विभिन्न कास्ट सदस्य विभिन्न केंद्रीय पात्रों को विभिन्न नाटकों में खेलते हैं; कि प्रधान प्रदर्शनकारियों की अदला-बदली होती है) एडम थॉमस स्मिथ उत्कृष्ट थे। बुरे के रूप में विश्वास करने के लिए अच्छे या महान अभिनेताओं को लगता है। चुनौти के रूप में, स्मिथ ने हैमलेट के टू बी ऑर नॉट टू बी सोलिलोकी को प्रस्तुत करते हुए अपनी कौशल प्रकट की।

पूरा अनुभव अच्छी मस्ती है। यह भूख को बढ़ाता है - एक मैकबेथ उत्पादन देखने के लिए जहां दांव असली हैं और इन कलाकारों को एक उत्पादन में देखने के लिए जिसका अलग, गैर-शराब संचालित, एजेंडा है। इसके अलावा, यह आपको इन शराब पर शेक्सपियर समर्पित शराबियों के अधिक देखने के लिए प्रेरित करता है - अगर वे मैकबेथ को इतना मजेदार बना सकते हैं तो भीत्री आर्ट की उहटाई नहीं निकाल सकते हैं।

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