समीक्षा: बाय बाय बर्डी, ये ओल्ड रोज़ एंड क्राउन थिएटर ✭✭✭✭

बाय बाय बर्डी

ये ओल्ड रोज और क्राउन थियेटर

15 अगस्त

4 सितारे

कंट्री म्यूजिक में प्रसिद्ध होने और फैमिली गाए के एक filler के रूप में प्रयोग होने से पहले, कॉनवे ट्विटर एल्विस प्रेस्ली के प्रतिद्वंद्वी थे। वो 50 और 60 के दशकों की रॉक एन’ रोल क्रांति के प्रमुख खिलाड़ियों में से एक थे, जिसे नाटक बाय बाय बर्डी बेहतरीन तरीके से प्रस्तुत करता है।

यह शो अमेरिकी हार्टथ्रोब संस्कृति और प्रसिद्धि की चंचल और निर्मित प्रकृति का व्यंग्य है। रॉक स्टार कॉनराड बर्डी (समझे?) देश के हार्टथ्रोब हैं, लेकिन उन्हें सैन्य मसौदे से बचने के लिए एक चालाक चाल की आवश्यकता है। एक प्रचार स्टंट के रूप में, बर्डी का प्रबंधक अल्बर्ट उन्हें छोटे शहर अमेरिका भेजता है ताकि उनके प्रशंसक उन्हें घेरे, लेकिन योजना के अनुसार नहीं होता क्योंकि कॉनराड और उनकी गर्लफ्रेंड दोनों लापता हो जाते हैं।

माइकल स्टीवर्ट की स्क्रिप्ट जीवन से भरपूर और मजेदार है, एल्विस-मेनिया और सेलिब्रिटी संस्कृति का मजाक उड़ाते हुए कुछ गहरे मानवीय कहानियों के विकसित होने के लिए उपयुक्त स्थान प्रदान करती है। चुटकुले लगातार आते हैं और आमतौर पर निशाने पर होते हैं; अल्बर्ट की तीखी माँ और सुपरफैन किम का उदास पिता विशेष रूप से मनोरंजक हैं।

चार्ल्स स्ट्राउस और ली एडम्स का स्कोर यादगार धुनों से भरा है - मैंने पहले कभी यह शो नहीं देखा था और आश्चर्यचकित हो गया था कि कितने गाने लोकप्रिय संस्कृति में शामिल हो गए हैं। चाहे वह 'पुट ऑन ए हैप्पी फे़स’ हो (जो एक टीवी साउंडट्रैक पसंदीदा है), 'किड्स’ (जिसे द सिम्पसन्स में पैरोडी किया गया है) या 'वी लव यू कॉनराड’ (एक धुन जिसे फुटबॉल प्रशंसकों द्वारा देशभर में गाया जाता है), स्कोर ने अपनी स्वयं की पहचान बना ली है और यह देखना आसान है कि क्यों। 'बेबी टॉक टू मी' में उत्कृष्ट हार्मोनियां और 'द टेलीफोन ऑवर' जो किशोर गोसिप का एक गान है, विशेष रूप से अच्छे हैं; स्कोर थिएटर छोड़ने के घंटों बाद भी आपके दिमाग में रहेगा।

यह अक्सर नहीं होता कि आप किसी प्रोडक्शन से कोरियोग्राफी के बारे में खुश होकर बाहर निकलें लेकिन एंथनी व्हाइटमैन की मूवमेंट उच्च स्तर की थी और वेस्ट एंड पर पाई जाने वाली चीजों से कहीं अधिक थी। विस्तारित कोरियोग्राफी के लिए कई अवसर थे – उदाहरण के लिए 'श्राइनर बैले' में लगातार पांच मिनट का डांस था (लेकिन इसके बारे में बाद में) उन्होंने ग्रीस शैली के जाइविंग और जिटरबगिंग के लिए जाने की इच्छा का विरोध किया (हालांकि उसमें थोड़ा सा था)। इसके बजाय, यह एक जाज, आधुनिक, टैप और बैले का पूरी तरह से जटिल मिश्रण था जिसे कास्ट द्वारा बेहतरीन तरीके से प्रस्तुत किया गया; मूवमेंट की विविधता और महारत समय-समय पर मुझे 'वेस्ट साइड स्टोरी' की याद दिला देती थी।

हालांकि बर्डी शीर्षक पात्र हैं, उनका बहुत अधिक मंच समय नहीं होता और ज्यादातर पहले हिस्से में वे मौन रहते हैं। हालांकि, उन्हें एक शानदार आवाज़ की आवश्यकता होती है – मंच पर उनके पहले शब्द एल्विस से प्रेरित रॉक नंबर 'ऑनेस्टी सीनसीयर' होते हैं, जिसमें हास्यपूर्ण खोखले गीत होते हैं। यह गीत एक सुखद चरम तक पहुँचता है, उनके सुपरफैन्स को प्रफुल्लित खुशी से भर देता है। जैक हैमिल्टन चुनौती से अधिक मेल खाते हैं, बर्डी को भावनात्मक गहराई देते हैं और उनके संगीत नंबरों को वास्तव में कारगर बनाते हैं।

बर्डी के बजाय दो प्रमुख पात्र उनके ओवरवर्क प्रबंधक अल्बर्ट और उनकी सचिव और उनकी प्रेम रुचि रोज हैं। उनकी ऑन-अफ रिश्ते कहानी के दिल में है और वास्तव में लिबर्टी बकलैंड के रूप में रोज शो चुरा लेती हैं। रोज एक शानदार महिला पात्र है; मीठी लेकिन साथ ही बुद्धिमान और चालाक। बकलैंड की शानदार आवाज़ है (विशेष रूप से उनकी ऊंची रजिस्ट र) और वे एक उत्कृष्ट अभिनेत्री हैं, लेकिन यह 'श्राइनर बैले' नृत्य के दौरान है कि वे अपनी स्टार क्षमता दिखाती हैं।

इस दृश्य में रोज का एक बेरहम पुरुषों का झुंड जेंटलमेन के क्लब में उसका हाथ मांगता है, जिसे लगातार पांच मिनट की डांस के माध्यम से अच्छी तरह से दर्शाया गया है। इस दृश्य में बकलैंड मनमोहक रूप से सूक्ष्म और हृदयस्पर्शी होती हैं, पुरुषों के समूह से अच्छी मदद के साथ – इतनी देर तक दर्शकों का ध्यान आकर्षित करना आसान नहीं है और यह सुझाव देता है कि बकलैंड में स्टार पावर की कोई कमी नहीं है। फिर से, व्हाइटमैन की कोरियोग्राफी ने एक दृश्य को अगले स्तर तक उठाया; अन्य संस्करण जिन्हें मैंने तब से देखा है, उनकी तुलना में वास्तव में साधारण लगते हैं (जब वे होते हैं – इस दृश्य को अक्सर काट दिया जाता है, यहां तक​​कि पेशेवर प्रस्तुतियों से भी - संभवतः क्योंकि यह थोड़ा जोखिम भरा होता है)।

रयान फोर्ड आईओस्वो अल्बर्ट के रूप में उत्कृष्ट थे; उनका बकलैंड की रोज के साथ शानदार केमिस्ट्री थी और उन्होंने अपनी स्थिति का आतंक और कॉमेडी को पकड़ लिया – अपने गर्म प्रेमिका और ओहधशी मां के बीच फंसा हुआ। वह कास्ट के बीच सबसे मजबूत गायक नहीं थे लेकिन अपने गीतों को पूरी तरह से प्रस्तुत किया। जेन एशले ओहधशी मां के रूप में हास्यास्पद थीं, हर नजर और कदम से अस्वीकृति और निराशा दिखाते हुए। हैरी हार्ट ने भी किम के पिता के रूप में मजबूत प्रदर्शन किया; कुछ बेहद मनोरंजक प्रवचन दें।

हालांकि कास्ट बोर्ड भर में शानदार था, कुछ कास्टिंग कुछ अजीब सी लगी। अल्बर्ट की एक 'बड़ी' मां थी, लेकिन पंद्रह साल की किम के माता-पिता की भूमिका निभाने वाले अभिनेता बहुत युवा दिखे (विशेष रूप से किम की मां के रूप में स्टेफ़नी लाइसे)। हाई स्कूलर्स की भूमिका निभाने के लिए अपने 20 के दशक के अभिनेताओं का उपयोग करना एक तार्किक दृष्टिकोण है लेकिन इसने स्पष्टता में ज्यादा योगदान नहीं दिया कि नाटक को किस प्रकार डाला जा रहा था। ऐसा कहते हुए, मैं अपने निमग्नता को स्थगित करने को तैयार हूं, विशेष रूप से महिला समूह सदस्यों की भूमिका निभाने वाली 'फैंगर्ल्स' वास्तव में बहुत मजेदार थीं। बेथ ब्रैडली और स्टेफ़नी पामर विशेष रूप से अच्छे थे; कुछ उनके बजाय हास्यपूर्ण चेहरे के भाव अद्भुत थे और जब वे मंच पर दिखते थे तो स्वाभाविक रूप से आपकी आंखें उनकी ओर खिंच जाती थीं।

एक बहुत छोटा मंच ने कोरियोग्राफी को और भी अधिक प्रभावी बना दिया लेकिन संभवतः कुछ समूह संख्याओं के दौरान स्पष्टता में बाधा उत्पन्न की, क्योंकि मंच पर संख्या के चलते (विशेष रूप से 'द टेलीफोन सॉन्ग', जिसे मैंने केवल साउंडट्रैक सुनने के बाद पूरी तरह से सराहा)। कमरे को 1950 के दशक के यूएस डाइनर में बदल दिया गया था; दृश्य और प्रॉप्स न्यूनतम थे लेकिन कुछ अच्छे स्पर्श थे – बैंड क्षेत्र में कुछ मिल्कशेक और दीवार पर पिन एक बर्डी की सीडी।

गलत हाथों में यह शो उसी तरह का बन सकता है जैसा कि यह भेजने की कोशिश कर रहा है; एक ताली-तालियों वाला, प्रीपी, मीठा मामला। हालांकि, प्रज्वलित कुरियोग्राफी, आकर्षक स्कोर और कुछ शानदार प्रदर्शनों का मतलब यह फिर से मंचन हर स्तर पर काम करता है।

फोटोज: डेविड ओवेन्डन

बाय बाय बर्डी 4 सितंबर, 2015 तक चलता है