مراجعة: وداعًا بيردي، مسرح يي أولد روز آند كراون ✭✭✭✭

وداعًا يا بيردي

مسرح يي أولدي روز آند كراون

15 أغسطس

4 نجوم

قبل أن يصبح رمزًا في موسيقى الريف ومواد ملء لفاميلي جاي، كان كونواي تويتر منافسًا لألفيس بريسلي بحركة الوركين. وكان واحدًا من العديد من اللاعبين الرئيسيين في ثورة الروك أند رول في الخمسينيات والستينيات، وهي حقبة تنعكس بشكل رائع في الموسيقى المسرحية وداعًا يا بيردي.

العرض هو سخرية من ثقافة القلب النابض الأمريكية والطبيعة المتقلبة والمصنوعة للشهرة. نجم الروك كونراد بيردي (تأكيدًا؟) هو القلب النابض للأمة، لكنه يحتاج إلى حيلة ذكية للهروب من التجنيد العسكري. كجزء من حملة دعائية، يرسل مدير بيردي ألبرت له إلى بلدة صغيرة في أمريكا ليجد نفسه محاصرًا بواسطة جماهيره المحبة، لكن الأمور لا تسير كما هو مخطط لها حيث اختفى كونراد وصديقته تمامًا.

نص مايكل ستيوارت مليء بالحيوية والمرح، حيث يسخر من ثقافة المشاهير وإلهام ألفيس بينما يوفر أيضًا بيئة مناسبة لتطوير بعض القصص الإنسانية العميقة. تأتي النكات بشكل سريع ومتتالي وغالبًا ما تضرب النقطة الصحيحة؛ تلقي الأم الحادة لألبرت والأب اليائس للمعجبة كيم بعض النكات المميزة.

اللحن من تشارلز ستروس ولي آدمز مليء بالأغاني التي لا تُنسى - لم أر هذا العرض من قبل وكنت مندهشًا جدًا من عدد الأغاني التي وجدت طريقها إلى الثقافة الشعبية. سواء كانت أغنية "ضع على وجه سعيد" (مفضلة في الموسيقى التصويرية للتلفزيون)، أو "الأطفال" (محاكاة ساخرة في مسلسل السيمبسون) أو "نحبك كونراد" (لحن يغنيه المشجعون في أنحاء البلاد)، فقد أخذ اللحن حياة خاصة به ومن السهل رؤية السبب وراء ذلك. تبرز بشكل خاص الجوقات الممتازة في "تحدث لي كطفل" والمعزوفة لجولس النميمة المراهقة "ساعة الهاتف"؛ ستبقى اللحن في ذهنك لساعات بعد مغادرة المسرح.

نادرًا ما تأتي متأثرًا من إنتاج بسبب تصميم الرقصات، لكن حركة أنتوني وايتمان كانت تتفوق على الكثير مما هو موجود في وست إند. كانت هناك فرص كثيرة لتصميم الرقصات الموسعة - على سبيل المثال، عرض شرينر باليه كان يحتوي على حوالي خمس دقائق من الرقص المتواصل (لكن المزيد عن هذا لاحقًا). لقد قاوم الرغبة في الذهاب نحو الرقص بأسلوب جريس والتمايل والخفق (على الرغم من وجود قليلاً من ذلك). بدلاً من ذلك، كانت هناك مزيج معقد للغاية من الجاز، الحديث، التاب، والباليه الذي أديته بشكل رائع من قبل الجمهور؛ التنوع والرزانة في الحركة جعلني أتذكر قصة الجانب الغربي أحيانًا.

على الرغم من أن بيردي هو الشخصية العنوان، إلا أنه لا يمتلك الكثير من الوقت على المسرح ويبقى صامتًا في معظم النصف الأول. ومع ذلك، يحتاج إلى صوت رائع - أول كلمات للشخصية على المسرح هي الرقم الروك المستوحى من ألفيس "بصدق مخلص"، مع كلماتها الفارغة الساخرة. تبني الأغنية ذروتها إلى نهاية مبهجة، مما يدفع المعجبين المهووسين له إلى نوبات من الضحك. زاك هاميلتون يحقق التحدي، ويعطي بيردي عمقًا عاطفيًا ويجعل أرقامه الموسيقية تعمل حقًا.

بدلاً من بيردي الشخصيتين الرئيسيتين هما مديره العامل ألبرت وسكرتيرته واهتمامه العاطفي روز. علاقتهم التي تتراوح بين الافتراق والعودة تقع في قلب القصة وهي في الواقع ليبرتي باكلاند كروز التي تسرق العرض. روز هي شخصية نسائية رائعة؛ حلوة ولكنها أيضًا ذكية وماكرة. باكلاند لديها صوت رائع (خصوصا سجلاتها العليا) وهي ممثلة بارعة، لكنها خلال رقصة شرينر باليه حيث تظهر إمكاناتها كنجم.

في هذا المشهد، يصبح روز مجموعة من الرجال في نادي رجال عاجزين يأكلون من كف يدها، مما يُعبر عنه بشكل رائع من خلال تدفق الرقص لخمس دقائق. باكلاند مغرية وساحرة للغاية في هذا المشهد، بدعم جيد من الأعضاء الذكور في المجموعة - الحفاظ على اهتمام الجمهور لفترة طويلة ليس بالأمر السهل ويقترح أن لدى باكلاند إمكانية أكثر من أن تكون نجمة. مرة أخرى، رفع تصميم الرقصات من وايتمان مشهدًا إلى مستوى أعلى؛ النسخ الأخرى التي رأيتها منذ ذلك الحين تبدو عديمة الأهمية مقارنة (حيثما وجدت - يُقطع هذا المشهد غالبًا، حتى من الإنتاجات الاحترافية - ربما لأنه قليل الجرأة).

كان رايان فورد إيوزو ممتازًا في دور ألبرت؛ أظهر كيمياء رائعة مع روز من باكلاند وقدم اضطرابه وكوميدية موقفه - عالق بين صديقته المشتعلة وأمه الحامية. ليس هو الأقوى في الغناء بين الفريق ولكنه يقوم بأدائه بشكل مثالي. كانت جين آشلي مضحكة جدًا في دور الأم المتحكمة، تُظهِر عدم الرضا وخيبة الأمل بكل نظرة وخطوة. كما قدم هاري هارت دورًا قويًا في دور الأب لكيم، حيث كان يقذف ببعض الطّروح الطريفة بغضب.

بينما كانت الفرقة رائعة في كامل الفريق، بدا بعض التمثيل غير مألوف قليلاً. كان لألبرت بشكل واقعي أم "أكبر"، ومع ذلك، بدا المُمثلون الذين يُؤدون دور والدي كيم البالغة من العمر خمسة عشر عامًا صغارًا جدًا (خاصة ستيفاني لايس والدة كيم). يُفهم استخدام الممثلين في العشرينات لتأدية دور طلاب المدارس الثانوية بشكل منطقي لكنه لم يضيف الكثير من الوضوح لكيفية تمثيل المسرحية. ومع ذلك، أنا مستعد لتعليق عدم تصديقي، خاصة وأن الأعضاء الإناث في الفرقة الذين يؤدون دور "الفتيات المهووسات" كانوا مضحكين جدًا بالفعل. كانت بيت برادلي وستيفاني بالمر رائعة خاصة؛ بعض تعبيراتهم الوجهية التفاعلية كانت مضحكة وغالبًا ما كانت تلفت الأنظار إليهم عندما كانوا على المسرح.

منصة صغيرة جدًا جعلت تصميم الرقصات المثير للإعجاب أكثر إثارة للإعجاب ولكن ربما أعاق الوضوح خلال بعض أرقام الفرقة بسبب العدد الكبير على المسرح (خاصة "أغنية الهاتف"، التي قدرتها بالكامل فقط بعد الاستماع إلى الموسيقى التصويرية). تم تحويل الغرفة نفسها إلى عشاء أمريكي في الخمسينيات؛ كانت المناظر والدعائم قليلة لكن كان هناك بعض اللمسات الجميلة - بعض المخفوقات في منطقة الفرقة وقرص مدمج لبيردي مثبت على الجدار.

في الأيدي الخطأ، يمكن أن يصبح هذا العرض تمامًا مثل ما يحاول أن يسخر منه؛ حدثًا توافقيًا، وجوًا رائجًا، أمرًا سكرًا. لكن تصميم الرقصات المذهل، واللحن الجذاب وبعض العروض الرائعة يعني أن إعادة تشكيل هذا العرض تعمل على كل مستوى.

صور: ديفيد أوفيندن

وداعًا يا بيردي يستمر حتى 4 سبتمبر 2015