RESEÑA: Fea es la mentira, Teatro Nacional ✭✭✭

Ugly Lies The Bone en El National Theatre. Mark Douet Ugly Lies the Bone.

El National Theatre

2 de marzo de 2017

3 Estrellas

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Esta nueva obra, de la dramaturga estadounidense Lindsey Ferrentino, examina el uso de la realidad virtual en el tratamiento de soldados con PTSD. Las fascinantes notas del programa detallan el éxito de usar mundos imaginarios para tratar tales condiciones, discutiendo el caso de un soldado real tratado de esta manera, y concluyendo que la realidad virtual puede proporcionar un alivio del dolor efectivo, a menudo mejor que la medicación. En la obra, Jess, una soldado gravemente herida que regresa a casa de Afganistán, experimenta con esta terapia pionera y comienza a restaurar sus relaciones y a sí misma. Es una obra que, en general, no cumple con la promesa contenida en la ciencia y en parte de la escritura.

Ugly Lies The Bone en El National Theatre. Mark Douet

Primero, lo positivo. El diseño es otro triunfo para Es Devlin, llevándonos suavemente de la realidad virtual a la vida hogareña en Florida vivida por Jess, a menudo efectiva en su simplicidad, y deleitándonos la vista con el mundo virtual. En el papel principal de Jess, Kate Fleetwood es excelente, su movimiento sugiere el dolor constante que siente, está maquillada para parecer profundamente marcada, y tiene espasmos regularmente mientras su piel se adapta a sus huesos. Es una actuación hipnótica, y su relación con la Voz, una especie de científico celestial que crea el mundo virtual al que entra Jess, es el núcleo de la obra. Jess dice en un momento que el mundo virtual es donde comienza a enfrentarse a la situación, es afuera donde está el problema, y ese es el problema de la obra.

Los otros personajes son un poco bidimensionales, aunque trabajan duro para darles más profundidad. Hay calidez entre Jess y su hermana Kacie, bien interpretada por Olivia Darnley, sin embargo, el optimismo de Kasie necesitaba ser puesto a prueba más intensamente. La obra tiene muchos momentos de risa sonora, especialmente gracias a Ralf Little como interés amoroso Stevie, quien tenía una relación con Jess antes de que ella fuera a la guerra y ahora lucha por enfrentar la nueva versión de Jess. Kris Marshall está desaprovechado en el papel de Kelvin, el novio de Kasie, un papel desagradecido que proporciona risas, pero poco al relato. Las tensiones podrían haberse intensificado más, todo el mundo es tan amable y comprensivo que nunca sentimos una fuerte sensación de presión y conflicto dentro de las relaciones.

Es una obra que logra algo raro, en el sentido de que parece tanto demasiado larga como demasiado corta al mismo tiempo. Hay algunas escenas innecesarias al principio, y cuando Jess llega al final del programa, le dicen que siempre puede jugarlo nuevamente, que ha completado el curso, disminuyendo así todo el punto de la obra. (¿Y no es el teatro una realidad virtual todas las noches?) Sin embargo, la escena final introduce a la madre de las hermanas, interpretada por Buffy Davis, quien también es la Voz. Preocupada de que no reconozca a la Jess dañada, las chicas se sorprenden cuando lo toma con calma. Sin embargo, en la siguiente línea se revela que ella tiene demencia, y piensa que sus hijas todavía son niñas, después de haber sido dejadas en la escuela. Esta noción de la demencia como realidad virtual se sintió como el comienzo de otra obra, o al menos otra escena más fuerte. En general, a pesar de un buen elenco y valores de producción, la obra no alcanza las alturas que podría haber logrado.

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