CRITIQUE : Ugly Lies The Bone, National Theatre ✭✭✭

Laide repose l'os au National Theatre. Mark Douet Laide repose l'os.

Le National Theatre

2 mars 2017

3 étoiles

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Cette nouvelle pièce, de la dramaturge américaine Lindsey Ferrentino, examine l'utilisation de la réalité virtuelle dans le traitement des soldats souffrant de PTSD. Les notes de programme fascinantes décrivent le succès de l'utilisation des mondes imaginaires pour traiter de telles affections, discutant du cas d'un véritable soldat traité de cette manière et concluant que la RV peut offrir un soulagement efficace de la douleur, souvent mieux que les médicaments. Dans la pièce, Jess, une soldate gravement blessée revenant d'Afghanistan, expérimente cette thérapie pionnière et commence à rétablir ses relations et elle-même. C'est une pièce qui, dans l'ensemble, ne tient pas la promesse contenue dans la science et une partie de l'écriture.

Laide repose l'os au National Theatre. Mark Douet

D'abord les points positifs. Le design est un autre triomphe pour Es Devlin, nous faisant passer en douceur de la réalité virtuelle à la vie de Jess en Floride, souvent efficace dans sa simplicité, et offrant à nos yeux le monde virtuel. Dans le rôle principal de Jess, Kate Fleetwood est excellente, ses mouvements suggèrent la douleur constante qu'elle subit, elle est maquillée pour paraître profondément marquée, et elle spasme régulièrement alors que sa peau s'adapte à ses os. C'est une performance fascinante, et sa relation avec la Voix, le genre de scientifique céleste qui crée le monde virtuel que Jess entre, est le cœur de la pièce. Jess dit à un moment donné que le monde virtuel est où elle commence à faire face, c'est l'extérieur qui est le problème, et c'est le problème de la pièce.

Les autres personnages sont un peu bidimensionnels, même s'ils travaillent dur pour les étoffer. Il y a de la chaleur entre Jess et sa sœur Kacie, bien jouée par Olivia Darnley, mais l'optimisme de Kasie devait être davantage testé. La pièce a de nombreux moments de rire à haute voix, notamment Ralf Little en tant qu'intérêt amoureux Stevie, qui était en relation avec Jess avant qu'elle ne parte à la guerre, et qui a désormais du mal à faire face à la nouvelle version de Jess. Kris Marshall est sous-utilisé dans le rôle de Kelvin, le petit ami de Kasie, un rôle ingrat qui apporte des rires, mais peu au récit. Les enjeux auraient pu être plus élevés, tout le monde est si gentil et compréhensif que nous ne ressentons jamais une forte pression et conflit au sein des relations.

C'est une pièce qui réussit une chose rare, en ce qu'elle semble à la fois trop longue et trop courte en même temps. Il y a quelques scènes précoces inutiles, et quand Jess atteint la fin du programme, elle est informée qu'elle peut toujours le rejouer, qu'elle a terminé le cours, diminuant ainsi tout l'intérêt de la pièce. (Et le théâtre n'est-il pas une réalité virtuelle chaque nuit ?) Pourtant, la scène finale introduit la mère des sœurs, jouée par Buffy Davis, qui est aussi la Voix. Inquiètes qu'elle ne reconnaisse pas la Jess abîmée, les filles sont surprises quand elle accepte cela avec tranquillité. Pourtant, dans la ligne suivante, il s'avère qu'elle a la démence et pense que ses filles sont encore des enfants, ayant été déposées à l'école. Cette notion de la démence comme réalité virtuelle ressemblait au début d'une autre pièce, ou du moins une autre scène, plus forte. Dans l'ensemble, malgré un bon casting et des valeurs de production, la pièce n'atteint pas les sommets qu'elle pourrait avoir.

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