CRÍTICA: Ugly Lies The Bone, Teatro Nacional ✭✭✭

Ugly Lies The Bone no The National Theatre. Mark Douet Ugly Lies the Bone.

The National Theatre

2 de março de 2017

3 Estrelas

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Esta nova peça, da dramaturga americana Lindsey Ferrentino, examina o uso da realidade virtual no tratamento de soldados com PTSD. As fascinantes notas do programa descrevem o sucesso do uso de mundos imaginários para tratar essas condições, discutindo o caso de um soldado real que foi tratado dessa forma e concluindo que a RV pode proporcionar um alívio da dor eficaz — muitas vezes melhor do que a medicação. Na peça, Jess, uma soldada gravemente ferida que retorna do Afeganistão, experimenta essa terapia pioneira e começa a restaurar seus relacionamentos e a si mesma. É uma peça que, no geral, não cumpre a promessa contida na ciência e em parte da escrita.

Ugly Lies The Bone no The National Theatre. Mark Douet

Primeiro, os pontos positivos. O design é mais um triunfo de Es Devlin, nos levando suavemente da realidade virtual para a vida em casa na Flórida vivida por Jess, muitas vezes eficaz em sua simplicidade, e tratando nossos olhos com o mundo virtual. No papel principal de Jess, Kate Fleetwood é excelente, seus movimentos sugerem a dor constante que ela sente, ela é maquiada para parecer profundamente marcada, e ela tem espasmos regularmente enquanto sua pele se adapta aos seus ossos. É uma performance hipnotizante, e seu relacionamento com a Voz, espécie de cientista celestial que cria o mundo virtual ao qual Jess entra, é o cerne da peça. Jess diz num ponto que o mundo virtual é onde ela começa a lidar, é fora que é o problema, e esse é o problema da peça.

Os outros personagens são um pouco bidimensionais, mesmo que se esforcem para dar-lhes profundidade. Há calor entre Jess e sua irmã Kacie, bem interpretada por Olivia Darnley, mas o otimismo de Kasie precisava ser testado mais profundamente. A peça tem muitos momentos de risada alta, especialmente com Ralf Little como o interesse amoroso Stevie, que estava em um relacionamento com Jess antes de ela ir para a guerra e agora luta para lidar com a nova versão de Jess. Kris Marshall é mal aproveitado no papel de Kelvin, namorado de Kasie, um papel ingrato que proporciona risos, mas pouco à narrativa. Os conflitos poderiam ter sido mais intensos, todos são tão gentis e compreensivos que nunca sentimos uma forte pressão e conflito dentro dos relacionamentos.

É uma peça que consegue uma coisa rara: parecer tanto longa demais quanto curta demais ao mesmo tempo. Existem algumas cenas iniciais desnecessárias, e quando Jess chega ao final do programa, é informada de que sempre pode jogá-lo novamente, que completou o curso, diminuindo assim o ponto principal da peça. (E não é o teatro uma realidade virtual toda noite?) Ainda assim, a cena final introduz a mãe das irmãs, interpretada por Buffy Davis, que também é a Voz. Preocupadas que ela não reconheça a Jess danificada, as meninas ficam surpresas quando ela aceita numa boa. Mas na linha seguinte descobre-se que ela tem demência e pensa que suas filhas ainda são crianças, deixadas na escola. Esta noção de demência como realidade virtual parecia o início de outra peça, ou pelo menos outra cena mais forte. No geral, apesar de um bom elenco e valores de produção, a peça não alcança as alturas que poderia ter.

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