مراجعة: قبح يكمن في العظام، المسرح الوطني ✭✭✭

القبيح يكمن في العظم في المسرح الوطني. مارك دويت القبيح يكمن في العظم.

المسرح الوطني

2 مارس 2017

3 نجوم

احجز التذاكر

هذه المسرحية الجديدة، للكاتبة المسرحية الأمريكية ليندسي فيرينتينو، تستكشف استخدام الواقع الافتراضي في علاج الجنود المصابين باضطراب ما بعد الصدمة. تبرز الملاحظات في البرنامج النجاح في استخدام العوالم الخيالية لعلاج مثل هذه الحالات، حيث يتم مناقشة حالة الجندي الحقيقي الذي تم علاجه بهذه الطريقة، وتخلص إلى أن الواقع الافتراضي يمكن أن يوفر تخفيفًا فعالًا للألم - غالبًا أفضل من الدواء. في المسرحية، تحاول جيس، الجندي الجريح بشدة الذي يعود إلى الوطن من أفغانستان، هذه العلاج الرائد، وتبدأ في استعادة علاقاتها ونفسها. إنها مسرحية لا ترتقي إجمالًا إلى الوعد المنطوي في العلم وبعض الكتابة.

القبيح يكمن في العظم في المسرح الوطني. مارك دويت

أولاً، الإيجابيات. التصميم هو انتصار آخر لإيس ديفلين، حيث ينقلنا بسلاسة من الواقع الافتراضي إلى حياة المنزل في فلوريدا التي تعيشها جيس، وغالبًا ما يكون فعالاً في بساطته، ويمنح أعيننا إلى العالم الافتراضي. في دور البطولة لجيس، كيت فليتوود ممتازة، حركتها تشير إلى الألم المستمر الذي تعاني منه، وقد تم تجهيزها لتبدو كأنها معاقة بعمق، وتعد نفسها بانتظام حيث يتكيف جلدها مع عظامها. إنها أداء ساحر، وعلاقتها مع الصوت، نوع من العالم السماوي الذي يخلق العالم الافتراضي الذي تدخله جيس، هو جوهر المسرحية. تقول جيس في إحدى النقاط أن العالم الافتراضي هو المكان الذي تبدأ فيه بالتكيف، وأن المشكلة تكمن في الخارج، وهذه هي مشكلة المسرحية.

الشخصيات الأخرى قليلة الأبعاد، حتى مع الجهود التي يبذلونها لإبرازها. هناك دفء بين جيس وشقيقتها كاسي، التي تؤديها بشكل جيد أوليفيا دارنلي، لكن كان ينبغي أن يتم اختبار تفاؤل كاسي بشكل أكبر. تحتوي المسرحية على العديد من اللحظات المضحكة بصوت عالٍ، ليس أقلها من رالف ليتل كحبيبها ستيفي، الذي كان على علاقة بجيس قبل ذهابها للحرب، ويكافح الآن للتكيف مع النسخة الجديدة من جيس. كريس مارشال مهدور في دور كلفن، صديق كاسي، دور بلا شكر يوفر الضحك لكنه لا يضيف الكثير للسرد. كان يمكن رفع الرهانات بشكل أعلى، الجميع لطيفون ومتفاهمون لدرجة أننا لا نحصل على إحساس قوي بالضغط والصراع داخل العلاقات.

إنها مسرحية تحقق شيئًا نادرًا، فهي تبدو طويلة جدًا وقصيرة جدًا في نفس الوقت. هناك بضع مشاهد مبكرة غير ضرورية، وعندما تصل جيس إلى نهاية البرنامج، يُقال لها إنها يمكن أن تلعبه مرة أخرى، وأنها أكملت الدورة، مما يقلل من هدف المسرحية بأكمله. (أليس المسرح نفسه واقعًا افتراضيًا كل ليلة؟) ومع ذلك، تقدّم المشهد الأخير الأم، التي تلعبها بافي ديفيس، وهي أيضًا الصوت. قلقة من أن تكون قد لا تتعرف على جيس المصابة، تكون الفتيات مندهشات عندما تتقبلها بهدوء. لكن في الجملة التالية، يتبين أنها تعاني من الخرف، وتعتقد أن بناتها ما زلن أطفالًا، وقد تم إيصالهما إلى المدرسة. هذا المفهوم للخرف كواقع افتراضي بدا كنقطة بداية لمسرحية أخرى، أو على الأقل مشهد آخر أقوى. في المجمل، رغم وجود فريق جيد وقيم إنتاجية، لا تصل المسرحية إلى المستويات التي يمكن أن تصل إليها.

احجز الآن لمسرحية القبيح يكمن في العظم