REZENSION: Ugly Lies The Bone, National Theatre ✭✭✭

Ugly Lies The Bone im National Theatre. Mark Douet Ugly Lies the Bone.

Das National Theatre

2. März 2017

3 Sterne

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Dieses neue Stück der amerikanischen Dramatikerin Lindsey Ferrentino untersucht den Einsatz von virtueller Realität bei der Behandlung von Soldaten mit PTBS. Die faszinierenden Programmanmerkungen beschreiben den Erfolg der Behandlung solcher Zustände mit imaginären Welten, diskutieren den Fall des echten Soldaten, der auf diese Weise behandelt wurde, und kommen zu dem Schluss, dass VR eine wirksame Schmerzlinderung bieten kann - oft besser als Medikamente. Im Stück experimentiert Jess, eine schwer verwundete Soldatin, die aus Afghanistan heimkehrt, mit dieser bahnbrechenden Therapie und beginnt, ihre Beziehungen und sich selbst wiederherzustellen. Es ist ein Stück, das insgesamt nicht das Versprechen einlöst, das in der Wissenschaft und einigen Passagen enthalten ist.

Ugly Lies The Bone im National Theatre. Mark Douet

Zuerst die positiven Aspekte. Das Design ist ein weiterer Triumph für Es Devlin, der uns sanft vom virtuellen Raum zum häuslichen Leben in Florida, das Jess führt, überführt; oft in seiner Einfachheit wirkungsvoll und erfreut unsere Augen mit der virtuellen Welt. In der Hauptrolle der Jess ist Kate Fleetwood hervorragend, ihre Bewegungen deuten auf die ständigen Schmerzen hin, in denen sie ist, sie ist so geschminkt, dass sie tief vernarbt aussieht, und sie zuckt regelmäßig zusammen, während sich ihre Haut an ihre Knochen anpasst. Es ist eine fesselnde Darbietung, und ihre Beziehung zur Stimme, der Art himmlischem Wissenschaftler, der die virtuelle Welt erschafft, die Jess betritt, ist der Kern des Stücks. Jess sagt an einem Punkt, dass die virtuelle Welt dort ist, wo sie beginnt, zurechtzukommen, das Problem ist draußen, und das ist das Problem des Stücks.

Die anderen Charaktere sind etwas zweidimensional, obwohl viel gearbeitet wird, um sie auszufüllen. Es gibt Wärme zwischen Jess und ihrer Schwester Kacie, gut gespielt von Olivia Darnley, doch Kasiis Optimismus musste weiter ausgelotet werden. Das Stück hat viele Momente zum lauten Lachen, nicht zuletzt durch Ralf Little als Liebesinteresse Stevie, der in einer Beziehung mit Jess war, bevor sie in den Krieg zog, und jetzt Schwierigkeiten hat, mit der neuen Version von Jess umzugehen. Kris Marshall wird in der Rolle von Kelvin, Kasies Freund, verschwendet, eine undankbare Rolle, die zwar Lacher bringt, aber wenig zur Erzählung beiträgt. Die Einsätze könnten höher sein, alle sind so nett und verständnisvoll, dass wir nie ein starkes Gefühl von Druck und Konflikt in den Beziehungen bekommen.

Es ist ein Stück, das etwas Seltenes erreicht, indem es sich sowohl zu lang als auch zu kurz anfühlt. Es gibt einige unnötige frühe Szenen, und wenn Jess das Ende des Programms erreicht, wird ihr gesagt, dass sie es immer wieder spielen kann, dass sie den Kurs abgeschlossen hat, was den ganzen Punkt des Stücks schmälert. (Und ist das Theater nicht jede Nacht virtuelle Realität?) Doch die letzte Szene führt die Mutter der Schwestern ein, gespielt von Buffy Davis, die auch die Stimme ist. Besorgt, dass sie die verletzte Jess nicht erkennen wird, sind die Mädchen überrascht, als sie es gefasst aufnimmt. Doch in der nächsten Zeile stellt sich heraus, dass sie an Demenz leidet und denkt, ihre Töchter seien immer noch Kinder, die zur Schule gebracht wurden. Diese Vorstellung von Demenz als virtuelle Realität fühlte sich wie der Anfang eines anderen Stücks an, oder zumindest einer anderen, stärkeren Szene. Insgesamt erreicht das Stück trotz guter Besetzung und Produktionswerten nicht die Höhen, die es könnte.

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