Premios Evening Standard: Reflexiones sobre la lista corta

Preseleccionados: Gillian Anderson, Un tranvía llamado deseo; Tom Hiddleston, Coriolano; Billie Piper, Gran Bretaña; Kristin Scott Thomas, Electra (Imágenes: Johan Persson, Alastair Muir, Tristram Kenton) Nuestro crítico principal Stephen Collins comparte sus pensamientos sobre la lista de preseleccionados para los Premios Evening Standard.

Se ha anunciado la lista de preseleccionados para los Premios Evening Standard 2014:

Mejor Actor Tom Hiddleston por Coriolano (Donmar Warehouse) Ben Miles por Wolf Hall y Bring Up the Bodies (RSC Swan & Aldwych) Mark Strong por Una vista desde el puente (Young Vic) Premio Natasha Richardson a la Mejor Actriz Gillian Anderson por Un tranvía llamado deseo (Young Vic) Helen McCrory por Medea (Olivier del National Theatre) Tanya Moodie por Intimate Apparel (Ustinov Bath & Park Theatre) Billie Piper por Gran Bretaña (Lyttelton del National Theatre) Kristin Scott Thomas por Electra (Old Vic) Premio Nook a la Mejor Obra Intimate Apparel de Lynn Nottage (Ustinov Bath & Park Theatre) The James Plays de Rona Munro (Teatro del Festival de Edimburgo & Olivier del National Theatre) King Charles III de Mike Bartlett (Almeida & Wyndham's) The Nether de Jennifer Haley (Royal Court) Premio Ned Sherrin al Mejor Musical Dogfight (Southwark Playhouse) Here Lies Love (Dorfman del National Theatre) The Scottsboro Boys (Young Vic & Garrick) Sunny Afternoon (Hampstead & Harold Pinter Theatre) Premio Milton Shulamn al Mejor Director Stephen Daldry por Skylight (Wyndham's) Yaël Farber por The Crucible (Old Vic) Jeremy Herrin por Wolf Hall y Bring Up the Bodies (RSC Swan & Aldwych) Ivo van Hove por Una vista desde el puente (Young Vic) Premio al Talento Emergente en asociación con Burberry Matthew Beard por su actuación en Skylight (Wyndham's) John Dagleish por su actuación en Sunny Afternoon (Hampstead & Harold Pinter Theatre) Robert Hastie por su dirección de My Night With Reg (Donmar Warehouse) Laura Jane Matthewson por su actuación en Dogfight (Southwark Playhouse) Mejor Diseño en asociación con Heal's Bunny Christie por Emil and the Detectives (Olivier del National Theatre) Es Devlin por American Psycho (Almeida) Mark Henderson por el diseño de iluminación de Before the Dawn de Kate Bush (Eventim Apollo) Ashley Martin-Davis por Wonderland (Hampstead) Premio Charles Wintour al Dramaturgo Más Prometedor Barney Norris por Visitors (Arcola) Dan O’Brien por The Body of an American (Northampton Royal & Derngate & Gate Notting Hill) Beth Steel por Wonderland (Hampstead) Como siempre con estos premios, la lista es sorprendente y extraña. Hay omisiones impactantes: la deslumbrante reposición de Carousel en el Arcola; el maravilloso diseño de Bob Crowley para Skylight; la interpretación perfecta de Tim Pigott-Smith como Charles III; la actuación maravillosamente sutil e intensa de Imelda Staunton en Good People; la espléndida interpretación de Richard Armitage como John Proctor y el asombroso diseño de Soutra Gilmour para The Crucible en el Old Vic; la sublime interpretación de Linda Bassett como la madre anciana que se desliza en los brazos de la demencia en Visitors; la nueva obra desafiante de Rory Mullarkey, The Wolf From The Door y la interpretación resplandeciente de Anna Chancellor en ella; el nuevo musical The Return Of The Soldier que se presentó en Jermyn Street; Dessa Rose que se presentó en Trafalgar Studios con la incandescente Cynthia Erivo; la producción tensa y cautivadora de Pacific Overtures en el Union Theatre; el evocador e intrigante nuevo musical, Thérese Raquin en el Finborough y luego en The Park Theatre; el espléndido Urinetown. La lista de omisiones continúa.

Aún así, hay muchos nominados valiosos en la lista final y, por lo que valgan, de esa lista daría el premio a los siguientes:

Mejor Actor Mark Strong por Una vista desde el puente (Young Vic) Premio Natasha Richardson a la Mejor Actriz Gillian Anderson por Un tranvía llamado deseo (Young Vic) Premio Nook a la Mejor Obra King Charles III de Mike Bartlett (Almeida & Wyndham's) Premio Ned Sherrin al Mejor Musical Here Lies Love (Dorfman del National Theatre) Premio Milton Shulamn al Mejor Director Ivo van Hove por Una vista desde el puente (Young Vic) Premio al Talento Emergente en asociación con Burberry Robert Hastie por su dirección de My Night With Reg (Donmar Warehouse) Mejor Diseño en asociación con Heal's Es Devlin por American Psycho (Almeida) Premio Charles Wintour al Dramaturgo Más Prometedor Barney Norris por Visitors (Arcola) Es ligeramente absurdo tener que elegir entre la dirección sorprendentemente clara que Robert Hastie aportó a la reposición de My Night With Reg en el Donmar y la actuación segura y magistral que Matthew Beard brindó en Skylight. Pero esa es la naturaleza de esa categoría. Y no me sorprendería si Yaël Farber gana el premio a Mejor Director porque la dirección de The Crucible fue reveladora y extraordinaria. Tanto Farber como van Hove brindaron reinterpretaciones sobresalientes de textos bien conocidos y cada uno encontró formas frescas y viscerales para hacer que el poder de esos textos resonara. En verdad, daría el premio a ambos para que lo compartieran.

No estoy seguro de que los Premios Evening Standard realmente tengan alguna significancia después del alboroto tras el anuncio de los resultados del año pasado y la discusión pública sobre la ira y las renuncias de aquellos que supuestamente votaron por los ganadores.

Lo que el West End necesita más que cualquier otra cosa es un conjunto de premios verdaderamente independientes basados en las opiniones de compañeros, críticos y miembros del público. El hecho de que algo o alguien sea popular o fotogénico no significa que, artísticamente, eso/ellos sean buenos.

Los premios deben otorgarse por excelencia, no por el impacto que puedan tener en la vida de una producción ni por ninguna razón asociada con la publicidad, el patrocinio o la popularidad. La excelencia es clave para el futuro del West End y el oficio del teatro. Es a lo que todos deberían aspirar, no a la popularidad.

Es cierto que las cosas excelentes pueden ser populares y que las cosas populares pueden ser excelentes. El truco, y uno que los premios deberían buscar ayudar, es permitir que la excelencia tenga un momento bajo los reflectores, incluso si no es popular. Porque la forma más fácil de hacer algo popular es marcar su excelencia.