Premi Evening Standard: Considerazioni sulla Lista dei Candidati

Selezionati: Gillian Anderson, Un tram chiamato Desiderio; Tom Hiddleston, Coriolano; Billie Piper, Gran Bretagna; Kristin Scott Thomas, Elettra (Foto: Johan Persson, Alastair Muir, Tristram Kenton) Il nostro capo recensore Stephen Collins condivide i suoi pensieri sulla shortlist dei premi Evening Standard.

È stata annunciata la shortlist per i premi Evening Standard 2014:

Miglior Attore Tom Hiddleston per Coriolano (Donmar Warehouse) Ben Miles per Wolf Hall & Bring Up the Bodies (RSC Swan & Aldwych) Mark Strong per Uno sguardo dal ponte (Young Vic) Premio Natasha Richardson per la Migliore Attrice Gillian Anderson per Un tram chiamato Desiderio (Young Vic) Helen McCrory per Medea (National Theatre's Olivier) Tanya Moodie per Intimate Apparel (Ustinov Bath & Park Theatre) Billie Piper per Gran Bretagna (National Theatre's Lyttelton) Kristin Scott Thomas per Elettra (Old Vic) Premio Nook per la Migliore Opera Intimate Apparel di Lynn Nottage (Ustinov Bath & Park Theatre) The James Plays di Rona Munro (Edinburgh Festival Theatre & National Theatre’s Olivier) King Charles III di Mike Bartlett (Almeida & Wyndham's) The Nether di Jennifer Haley (Royal Court) Premio Ned Sherrin per il Miglior Musical Dogfight (Southwark Playhouse) Here Lies Love (National Theatre's Dorfman) The Scottsboro Boys (Young Vic & Garrick) Sunny Afternoon (Hampstead & Harold Pinter Theatre) Premio Milton Shulman per il Miglior Regista Stephen Daldry per Skylight (Wyndham's) Yaël Farber per Il crogiuolo (Old Vic) Jeremy Herrin per Wolf Hall & Bring Up the Bodies (RSC Swan & Aldwych) Ivo van Hove per Uno sguardo dal ponte (Young Vic) Premio Talent Emergente in Collaborazione con Burberry Matthew Beard per la sua performance in Skylight (Wyndham's) John Dagleish per la sua performance in Sunny Afternoon (Hampstead & Harold Pinter Theatre) Robert Hastie per la sua regia di My Night With Reg (Donmar Warehouse) Laura Jane Matthewson per la sua performance in Dogfight (Southwark Playhouse) Miglior Design in Collaborazione con Heal's Bunny Christie per Emil and the Detectives (National Theatre's Olivier) Es Devlin per American Psycho (Almeida) Mark Henderson per il design delle luci del concerto di Kate Bush Before the Dawn (Eventim Apollo) Ashley Martin-Davis per Wonderland (Hampstead) Premio Charles Wintour per il Drammaturgo più Promettente Barney Norris per Visitors (Arcola) Dan O’Brien per The Body of an American (Northampton Royal & Derngate & Gate Notting Hill) Beth Steel per Wonderland (Hampstead) Come sempre con questi premi, la lista è sorprendente e strana. Ci sono esclusioni sorprendenti: il rivitalizzante respiro di Carousel all'Arcola; il meraviglioso design di Bob Crowley per Skylight; l'interpretazione perfetta di Tim Pigott-Smith nei panni del protagonista Charles III; la performance straordinariamente sottile e intensa di Imelda Staunton in Good People; lo splendido John Proctor di Richard Armitage e il sorprendente design di Soutra Gilmour per Il crogiuolo dell'Old Vic; la sublime performance di Linda Bassett nei panni della madre anziana che scivola nelle braccia della demenza in Visitors; il nuovo dramma provocatorio di Rory Mullarkey, The Wolf From The Door e la performance luminosa di Anna Chancellor al suo interno; il nuovo musical The Return Of The Soldier che è stato rappresentato al Jermyn Street; Dessa Rose che è stato rappresentato ai Trafalgar Studios con la radiosa Cynthia Erivo; la produzione tesa e coinvolgente di Pacific Overtures al Union Theatre; il nuovo musical evocativo e intrigante, Thérèse Raquin al Finborough e poi al The Park Theatre; lo splendido Urinetown. La lista delle omissioni continua.

Eppure, ci sono molti candidati degni nella shortlist finale e, per quello che vale, da quella lista attribuirei il premio ai seguenti:

Miglior Attore Mark Strong per Uno sguardo dal ponte (Young Vic) Premio Natasha Richardson per la Migliore Attrice Gillian Anderson per Un tram chiamato Desiderio (Young Vic) Premio Nook per la Migliore Opera King Charles III di Mike Bartlett (Almeida & Wyndham's) Premio Ned Sherrin per il Miglior Musical Here Lies Love (National Theatre's Dorfman) Premio Milton Shulman per il Miglior Regista Ivo van Hove per Uno sguardo dal ponte (Young Vic) Premio Talent Emergente in Collaborazione con Burberry Robert Hastie per la sua regia di My Night With Reg (Donmar Warehouse) Miglior Design in Collaborazione con Heal's Es Devlin per American Psycho (Almeida) Premio Charles Wintour per il Drammaturgo più Promettente Barney Norris per Visitors (Arcola) È vagamente ridicolo dover scegliere tra la chiarezza sorprendente della direzione di Robert Hastie nella rivisitazione del Donmar di My Night With Reg e la performance sicura e magistrale di Matthew Beard in Skylight. Ma questa è la natura di quella categoria. E non mi sorprenderà se Yaël Farber si aggiudica il premio per il Miglior Regista perché la direzione di Il crogiuolo è stata rivelatoria ed eccezionale. Sia Farber che van Hove hanno offerto straordinarie rivisitazioni di testi ben noti e ciascuno ha trovato modi nuovi e viscerali per far risuonare la potenza di quei testi. In verità, darei il premio a entrambi per condividere.

Non sono sicuro che i premi Evening Standard abbiano davvero alcun significato dopo la confusione seguita all'annuncio dei risultati dell'anno scorso e la rabbia e le dimissioni di coloro che avrebbero votato per i vincitori, di cui si è discusso pubblicamente.

Quello di cui il West End ha bisogno più di ogni altra cosa è un set di premi davvero indipendente basato sulle opinioni di coetanei, critici e spettatori. Il fatto che qualcosa o qualcuno sia popolare o fotogenico non significa che, artisticamente, sia buono.

I premi dovrebbero essere conferiti per l'eccellenza, non per l'impatto che potrebbero avere sulla vita di una produzione o per qualsiasi motivo associato alla pubblicità, sponsorizzazione o popolarità. L'eccellenza è la chiave per il futuro del West End e dell'arte che è il teatro. È ciò a cui tutti dovrebbero aspirare, non la popolarità.

È vero che le cose eccellenti possono essere popolari e che le cose popolari possono essere eccellenti. Il trucco, e uno che i Premi dovrebbero cercare di assistere, è permettere all'eccellenza di avere un momento sotto i riflettori, anche se non popolare. Perché il modo più semplice per rendere qualcosa popolare è quello di evidenziarne l'eccellenza.