Les Trophées Evening Standard : Réflexions sur la Liste des Nominés

Sélectionnés : Gillian Anderson, Un tramway nommé Désir ; Tom Hiddleston, Coriolan ; Billie Piper, Great Britain ; Kristin Scott Thomas, Electra (Photos : Johan Persson, Alastair Muir, Tristram Kenton) Notre principal critique Stephen Collins partage ses réflexions sur la liste restreinte des Evening Standards Awards.

La liste des nominés pour les Evening Standard Awards 2014 a été annoncée :

Meilleur Acteur Tom Hiddleston pour Coriolan (Donmar Warehouse) Ben Miles pour Wolf Hall & Bring Up the Bodies (RSC Swan & Aldwych) Mark Strong pour Vu du pont (Young Vic) Prix Natasha Richardson de la Meilleure Actrice Gillian Anderson pour Un tramway nommé Désir (Young Vic) Helen McCrory pour Médée (National Theatre's Olivier) Tanya Moodie pour Vêtements de nuit (Ustinov Bath & Park Theatre) Billie Piper pour Great Britain (National Theatre's Lyttelton) Kristin Scott Thomas pour Electra (Old Vic) Prix Nook de la Meilleure Pièce Vêtements de nuit par Lynn Nottage (Ustinov Bath & Park Theatre) Les Pièces de James par Rona Munro (Edinburgh Festival Theatre & National Theatre’s Olivier) Charles III Roi par Mike Bartlett (Almeida & Wyndham's) L'Envers du Décor par Jennifer Haley (Royal Court) Prix Ned Sherrin du Meilleur Musical Dogfight (Southwark Playhouse) Here Lies Love (National Theatre's Dorfman) The Scottsboro Boys (Young Vic & Garrick) Sunny Afternoon (Hampstead & Harold Pinter Theatre) Prix Milton Shulman du Meilleur Réalisateur Stephen Daldry pour Skylight (Wyndham's) Yaël Farber pour La Sorcière (Old Vic) Jeremy Herrin pour Wolf Hall & Bring Up the Bodies (RSC Swan & Aldwych) Ivo van Hove pour Vu du pont (Young Vic) Prix du talent émergent en partenariat avec Burberry Matthew Beard pour sa performance dans Skylight (Wyndham's) John Dagleish pour sa performance dans Sunny Afternoon (Hampstead & Harold Pinter Theatre) Robert Hastie pour sa mise en scène de Ma nuit avec Reg (Donmar Warehouse) Laura Jane Matthewson pour sa performance dans Dogfight (Southwark Playhouse) Meilleur Design en partenariat avec Heal's Bunny Christie pour Emil and the Detectives (National Theatre's Olivier) Es Devlin pour American Psycho (Almeida) Mark Henderson pour le design lumineux de Before the Dawn de Kate Bush (Eventim Apollo) Ashley Martin-Davis pour Wonderland (Hampstead) Prix Charles Wintour du dramaturge le plus prometteur Barney Norris pour Visiteurs (Arcola) Dan O’Brien pour Le Corps d'un Américain (Northampton Royal & Derngate & Gate Notting Hill) Beth Steel pour Wonderland (Hampstead) Comme toujours avec ces récompenses, la liste est surprenante et bizarre. Il y a des absences étonnantes : la stupéfiante renaissance de Carousel à l'Arcola ; le merveilleux design de Bob Crowley pour Skylight ; la prestation parfaite de Tim Pigott-Smith en tant que Charles III ; l’interprétation subtile et intense d’Imelda Staunton dans Good People ; la brillante prestation de Richard Armitage en John Proctor et le design étonnant de Soutra Gilmour pour La Sorcière de l’Old Vic ; la performance sublime de Linda Bassett en tant que mère vieillissante sombrant dans la démence dans Visiteurs ; la nouvelle pièce percutante de Rory Mullarkey, Le Loup Venu à la Porte et la prestation lumineuse d’Anna Chancellor ; le nouveau musical Le Retour du Soldat qui a joué au Jermyn Street ; Dessa Rose qui a été présenté au Trafalgar Studios avec la brillante Cynthia Erivo ; la production tendue et captivante de Pacific Overtures au Union Theatre ; le nouveau musical évocateur et intrigant, Thérèse Raquin au Finborough puis au Park Theatre ; le splendide Urinetown. La liste des absences continue.

Pourtant, il y a de nombreux nominés dignes sur la liste finale et, pour ce que ça vaut, je donnerais le prix aux suivants :

Meilleur Acteur Mark Strong pour Vu du pont (Young Vic) Prix Natasha Richardson de la Meilleure Actrice Gillian Anderson pour Un tramway nommé Désir (Young Vic) Prix Nook de la Meilleure Pièce Charles III Roi par Mike Bartlett (Almeida & Wyndham's) Prix Ned Sherrin du Meilleur Musical Here Lies Love (National Theatre's Dorfman) Prix Milton Shulman du Meilleur Réalisateur Ivo van Hove pour Vu du pont (Young Vic) Prix du talent émergent en partenariat avec Burberry Robert Hastie pour sa mise en scène de Ma nuit avec Reg (Donmar Warehouse) Meilleur Design en partenariat avec Heal's Es Devlin pour American Psycho (Almeida) Prix Charles Wintour du dramaturge le plus prometteur Barney Norris pour Visiteurs (Arcola) Il est quelque peu absurde de devoir choisir entre la direction étonnamment claire que Robert Hastie a apportée à la reprise du Donmar de Ma nuit avec Reg et la performance assurée et magistrale que Matthew Beard a donnés dans Skylight. Mais c'est la nature de cette catégorie. Et cela ne me surprendrait pas que Yaël Farber remporte le prix de Meilleur Réalisateur car la mise en scène de La Sorcière était révélatrice et extraordinaire. Tant Farber que van Hove ont délivré des réinterprétations exceptionnelles de textes bien connus et ont trouvé des façons nouvelles et viscérales de faire résonner la puissance de ces textes. En vérité, je leur donnerais le prix à partager.

Je ne suis pas sûr que les Evening Standard Awards aient vraiment une signification après le remue-ménage qui a suivi l'annonce des résultats de l'année dernière et la colère et les démissions de ceux qui avaient soi-disant voté pour les gagnants ont été discutées publiquement.

Ce dont le West End a besoin plus que toute autre chose, c'est d'un ensemble de récompenses véritablement indépendant basé sur les avis des pairs, des critiques et des membres du public. Le fait que quelque chose ou quelqu'un soit populaire ou photogénique ne signifie pas que, artistiquement, il/elle soit bon(ne).

Les récompenses devraient être attribuées pour l'excellence, non pour l'impact qu'elles pourraient avoir sur la vie d'une production ou pour toute raison associée à la publicité, au parrainage ou à la popularité. L'excellence est la clé de l'avenir du West End et de l'art qu'est le théâtre. C'est ce à quoi tout le monde devrait aspirer, pas à la popularité.

Il est vrai que les choses excellentes peuvent être populaires et que les choses populaires peuvent être excellentes. Le défi, et celui auquel les récompenses devraient contribuer, est de permettre à l'excellence d'avoir un moment sous les projecteurs, même si ce n'est pas populaire. Parce que le moyen le plus simple de rendre quelque chose populaire est de reconnaître son excellence.