イブニング・スタンダード賞：ノミネート作品への考察

ノミネート: ギリアン・アンダーソン、『欲望という名の電車』; トム・ヒドルストン、『コリオレイナス』; ビリー・パイパー、『グレート・ブリテン』; クリスティン・スコット・トーマス、『エレクトラ』 (写真: ヨハン・パーソン、アラステア・ミューア、トリストラム・ケントン) 我々のチーフレビューステファン・コリンズがイブニング・スタンダード賞のショートリストについての彼の考えを述べます。

2014年イブニング・スタンダード賞のショートリストが発表されました:

最優秀男優賞 トム・ヒドルストン、『コリオレイナス』 (ドンマー・ウェアハウス) ベン・マイルズ、『ウルフ・ホール』 & 『ブリング・アップ・ザ・ボディーズ』 (RSCスワン & オルドウィッチ) マーク・ストロング、『橋からの眺め』 (ヤング・ヴィク) ナターシャ・リチャードソン最優秀女優賞 ギリアン・アンダーソン、『欲望という名の電車』 (ヤング・ヴィク) ヘレン・マックローリー、『メディア』 (ナショナル・シアター オリヴィエ) タニャ・ムーディ、『インティメート・アパレル』 (ユスティノフ バース & パーク・シアター) ビリー・パイパー、『グレート・ブリテン』 (ナショナル・シアター リットルトン) クリスティン・スコット・トーマス、『エレクトラ』 (オールド・ヴィク) ヌーク賞 最優秀芝居 リン・ノッテージ作、『インティメート・アパレル』 (ユスティノフ バース & パーク・シアター) ローナ・マンロー作、『ザ・ジェームズ・プレイズ』 (エディンバラ・フェスティバル・シアター & ナショナル・シアター オリヴィエ) マイク・バートレット作、『キング・チャールズIII』 (アルメイダ & ウィンダムズ) ジェニファー・ヘイリー作、『ザ・ネザー』 (ロイヤル・コート) ネッド・シェリン最優秀ミュージカル賞 『ドッグファイト』 (サウスワーク・プレイハウス) 『ヒア・ライズ・ラヴ』 (ナショナル・シアター ドーフマン) 『ザ・スコッツボロ・ボーイズ』 (ヤング・ヴィク & ガーリック劇場) 『サニー・アフタヌーン』 (ハムステッド & ハロルド・ピンター・シアター) ミルトン・シュルマン最優秀監督賞 スティーヴン・ダルドリー、『スカイライト』 (ウィンダムズ) ヤエル・ファーバー、『ザ・クルーシブル』 (オールド・ヴィク) ジェレミー・ヘリン、『ウルフ・ホール』 & 『ブリング・アップ・ザ・ボディーズ』 (RSCスワン & オルドウィッチ) イヴォ・ヴァン・ホーヴェ、『橋からの眺め』 (ヤング・ヴィク) バーバリーとのパートナーシップによるエマージング・タレント賞 マシュー・ビアード、『スカイライト』 (ウィンダムズ)でのパフォーマンス ジョン・ダグリーシュ、『サニー・アフタヌーン』 (ハムステッド & ハロルド・ピンター・シアター)でのパフォーマンス ロバート・ヘイスティ、『マイ・ナイト・ウィズ・レグ』 (ドンマー・ウェアハウス)の監督 ローラ・ジェーン・マシューソン、『ドッグファイト』 (サウスワーク・プレイハウス)でのパフォーマンス ヒールズとのパートナーシップによる最優秀デザイン賞 バニー・クリスティ、『エミルと探偵たち』 (ナショナル・シアター オリヴィエ) エス・デヴリン、『アメリカン・サイコ』 (アルメイダ) マーク・ヘンダーソン、ケイト・ブッシュの『ビフォー・ザ・ドーン』 (イベントム・アポロ)の照明デザイン アシュリー・マーティン＝デイヴィス、『ワンダーランド』 (ハムステッド) チャールズ・ウィントア賞 最有望劇作家 バーニー・ノリス、『ビジターズ』 (アルコラ) ダン・オブライエン、『ザ・ボディ・オブ・アン・アメリカン』 (ノーサンプトン・ロイヤル & ダーゲイト & ゲート・ノッティング・ヒル) ベス・スティール、『ワンダーランド』 (ハムステッド) これらの賞においていつもながら、リストは驚くべきものであり、奇妙なものであります。驚くべき欠落があります: アルコラでの感動的な『カルーセル』の復活; ボブ・クロウリーの『スカイライト』の素晴らしいデザイン; ティム・ピゴット＝スミスの完璧なチャールズ三世としての演技; イメルダ・スタウントンの素晴らしく微妙で巧妙な『グッド・ピープル』の演技; リチャード・アーミティッジの素晴らしいジョン・プロクターとオールド・ヴィクの『ザ・クルーシブル』でのスータ・ギルモアの驚くべきデザイン; 老齢の母親が認知症の影に滑り込む役柄を優雅に演じたリンダ・バセットの『ビジターズ』での演技; ロリー・ムラルキーの心に刺さる新作劇『ザ・ウルフ・フロム・ザ・ドア』及びその中でのアンナ・チャンセラーの輝かしい演技; ジャーミン・ストリートで上演された新しいミュージカル『ザ・リターン・オブ・ザ・ソルジャー』; トラファルガー・スタジオで上演され、燃えるようなシンシア・エリヴォをフィーチャーした『デッサ・ローズ』; ユニオン・シアターでの『パシフィック・オバーチュアズ』の緊迫した、迫力ある演出; フィンボロフでの没入感と建築的な新しいミュージカル『テレーズ・ラカン』が上演され、次にパーク・シアターで上演された; 素晴らしい『ユリタウン』。欠落のリストは続きます。

しかしながら、最終的なショートリストには多くの価値のある候補者がおり、それだけの価値がある限り、そのリストから私が賞を与えるのは以下の項目です:

最優秀男優賞 マーク・ストロング、『橋からの眺め』 (ヤング・ヴィク) ナターシャ・リチャードソン最優秀女優賞 ギリアン・アンダーソン、『欲望という名の電車』 (ヤング・ヴィク) ヌーク賞 最優秀芝居 マイク・バートレット作、『キング・チャールズIII』 (アルメイダ & ウィンダムズ) ネッド・シェリン最優秀ミュージカル賞 『ヒア・ライズ・ラヴ』 (ナショナル・シアター ドーフマン) ミルトン・シュルマン最優秀監督賞 イヴォ・ヴァン・ホーヴェ、『橋からの眺め』 (ヤング・ヴィク) バーバリーとのパートナーシップによるエマージング・タレント賞 ロバート・ヘイスティ、『マイ・ナイト・ウィズ・レグ』 (ドンマー・ウェアハウス)の監督 ヒールズとのパートナーシップによる最優秀デザイン賞 エス・デヴリン、『アメリカン・サイコ』 (アルメイダ) チャールズ・ウィントア賞 最有望劇作家 バーニー・ノリス、『ビジターズ』 (アルコラ) ローバート・ヘイスティがドンマーの『マイ・ナイト・ウィズ・レグ』を見事にクリアに演出したことと、マシュー・ビアードが『スカイライト』で見せた自信に溢れた、熟練のパフォーマンスのどちらを選ぶ必要があるのは非常に馬鹿げています。しかし、そのカテゴリーの本質はそうです。それでも、ヤエル・ファーバーが最優秀監督賞を受けることに驚きはありません。『ザ・クルーシブル』の演出は素晴らしく驚異的でした。ファーバーとヴァン・ホーヴェは共に広く知られた戯曲を再構築し、それぞれがその戯曲の力を新鮮で本能的に響かせる方法を見つけ出しました。実際、私は彼ら両方に賞を贈りたいと思います。

昨年の結果発表と、その過程に関する混乱、そして受賞者に投票したとされる人々の怒りと辞職が公に議論された後、イブニング・スタンダード賞が本当に何か意味を持つかどうかは不明です。

ウエストエンドが何よりも必要としているのは、同業者、批評家、観客メンバーの視点に基づいた、真に独立した授賞式です。何かが人気がある、または写真映えするという理由だけで、それが芸術的に優れていることにはならないという事実です。

賞は制作の生命に与える影響や宣伝、スポンサーシップ、人気のためではなく、優秀さに対して与えられるべきです。ウエストエンドと劇場という技術の未来にとって、優秀さが鍵なのです。それが誰もが目指すべきものであり、人気ではありません。

優れた事物が人気を博すことも、人気のある事物が優れていることもあります。賞が目指すべきは、人気はなくても、いかにしてそこにある優れたものにスポットライトを当てるかです。何かを人気にする最も簡単な方法は、その優秀さを称えることです。