REZENSION: Soldiering On, Talking Heads ✭✭✭✭

Paul T. Davies rezensiert Harriet Walter in Soldiering On, gezeigt als Teil von Alan Bennetts Talking Heads, jetzt auf BBC iPlayer.

Harriet Walter Soldiering On.

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Stoizismus wird als besondere Stärke des britischen Charakters angesehen; er wird oft bewundert, und der steife Obere Lippe gilt als Stärke. Doch wir sind uns alle viel bewusster über den Schaden, der durch Schweigen entsteht, durch das Nichterbitten von Hilfe. Das ist ein fruchtbarer Boden für Alan Bennett, und es gibt niemanden stoischeren als Muriel, die wir direkt nach der Beerdigung ihres Mannes kennenlernen. Teil des „Landadels“, (ich stelle mir vor, sie hat ein riesiges Archiv von Horse and Hounds), ist sie vornehm bis zu den Wimpern, und als ihr Sohn Giles sie dazu bringt, einige Papiere zu unterschreiben, scheint es, dass Ehemann Ralph sie als sehr reiche Witwe hinterlassen hat. Außer dass Giles ein „kleiner Schelm“ ist, und es stellt sich ein Liquiditätsproblem heraus, einige schlechte Investitionen, und es könnte alles Giles' Schuld sein. Hinzu kommt, dass ihre Tochter Margaret besondere Bedürfnisse hat und in einem Heim betreut wird. Sobald das Geld jedoch ausgeht, wird Margaret in eine „ärmere“ Einrichtung verlegt, die jedoch reicher an Unterstützung ist, wo sie aufblüht, und eine Therapie bringt den Missbrauch in ihrer Kindheit durch ihren Vater ans Licht. Während Muriel vor unseren Augen zusammenzubrechen beginnt, gedeiht Margaret in ihrer Genesung.

Es ist eine wunderschöne Darbietung von Harriet Walter, zurückhaltend und würdevoll, die Ihr Herz langsam bricht, während Ihr eigener Snobismus gegenüber dieser Art von Geldklasse in Frage gestellt wird. Sie ist unaufhörlich fröhlich, stolz darauf, dass sie bei Ralphs Beerdigung nicht öffentlich geweint hat, verzeiht Giles und die Tatsache, dass er ihre späten Jahre ruiniert, weiß nicht, was sie aus Margarets Enthüllungen machen soll, hält aber ihre Gefühle tief in sich vergraben. In der abschließenden Szene, in einem Gasthaus in der Nebensaison am Meer, den ganzen Tag fernsehend, ohne ihre Enkelkinder zu sehen, weil es Giles stört, sie dort zu sehen, weigert sie sich, sich selbst als Opfer zu sehen, sie ist eine Überlebende. „Ich bin keine tragische Frau. Ich bin nicht dieser Typ.“

Marianne Elliott’ Regie ist so sensibel wie die Darbietung, die Kamera schwebt fast, als ob sie auf die Erlaubnis wartet, näher heranzugehen, die Erlaubnis wird mit einem leichten Anheben der Augenbraue oder einem Blick um ihre Umgebung gewährt. Es ist ein Tribut an das Designteam, dass einige einfache, geschickte Farbstriche und Requisiten uns von der verfeinerten Welt zum Überleben am Meer führen können. Sie mögen von Muriel frustriert sein, aber Sie werden Mitleid mit einer Frau haben, die um der Stoizismus willen leidet.

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