CRÍTICA: GHBoy, Charing Cross Theatre ✭✭✭

Paul T Davies analisa GHBoy, atualmente em cena no Charing Cross Theatre.

Jimmy Essex (Robert Finch). Foto: Bettina John GHBoy

Charing Cross Theatre.

7 de dezembro de 2020

3 estrelas

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Juntando-se a uma lista cada vez maior de peças que exploram a cena do chemsex entre homens gays em Londres, GHBoy enfrentou muitos desafios para chegar à noite de estreia. Para além dos confinamentos e das restrições, a atriz Buffy Davis sofreu uma queda no domingo e teve de abandonar a produção. Nicola Sloane entrou em cena com literalmente apenas algumas horas de antecedência e, na noite de imprensa, estava a ler a partir do guião. Por isso, não será avaliada nesta crítica — mas ficam os melhores votos para uma temporada de sucesso. Deve ter sido desestabilizador para a companhia e isso pode ajudar a explicar uma primeira noite com menos força do que seria de esperar.

Robert, em luto após a morte do pai, envolve-se no mundo das drogas e luta para sair do ciclo de dependência, mesmo quando há homens a morrer de overdoses de GHB e corre o boato de que alguém está a incentivar homens mais novos a excederem-se de propósito. Aos 35 anos, sente que já devia tornar-se um homem melhor, e a sua vida é virada do avesso quando o namorado de 20 anos, Sergio, o pede inesperadamente em casamento. Como Robert, Jimmy Essex transmite bem a inquietação da dependência e a luta por fazer melhor; Marc Bosch traz uma energia eficaz ao Sergio ingénuo. No entanto, embora o dramaturgo Paul Harvard mereça elogios por não ceder à gratuitidade vazia de corpos despidos/nu de algumas peças anteriores sobre chemsex e por se concentrar, em vez disso, na luta de um homem, achei muitas cenas pouco convincentes, sobretudo a relação central entre Robert e Sergio. Nesse ponto, Robert é tão cruel e mente tanto que é evidente que a relação não vai sobreviver; por isso, os riscos não parecem particularmente elevados. Infelizmente, muitas personagens são bidimensionais, o que resulta em algum trabalho interpretativo mais fraco, e há entradas em cena demasiado descontraídas quando deveriam acontecer com mais energia e convicção.

Jimmy Essex (Robert Finch) e Marc Bosch (Sergi Castell). Foto: Bettina John

Há também uma ponta de idadismo no texto: aos 35, Robert é referido como velho e sente-se ultrapassado. A sua homofobia internalizada e o seu auto-ódio são interessantes, mas é difícil perceber de onde vêm. Diz não ver muitas imagens positivas de homens gays da sua idade (ele também é seropositivo para o VIH, o que pode explicar parte das suas atitudes), mas aos 35 está precisamente no centro de uma geração marcada pela igualdade da idade de consentimento, pela parceria civil e pelo casamento, e ambos os pais o apoiaram quando ele se assumiu. A relação mais forte que tem é com o seu terapeuta de arte, e talvez isso pudesse ser mais desenvolvido; o texto parece precisar de mais um par de versões para se tornar uma peça completa. Embora a produção deva ganhar ritmo à medida que o elenco assenta, sente-se cautelosa quando poderia arriscar mais.

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