RESEÑA: GHBoy, Teatro Charing Cross ✭✭✭

Paul T Davies reseña GHBoy, actualmente en cartel en el Charing Cross Theatre.

Jimmy Essex (Robert Finch). Foto: Bettina John GHBoy

Charing Cross Theatre.

7 de diciembre de 2020

3 estrellas

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Sumándose a una lista cada vez más extensa de obras que exploran la escena del chemsex entre hombres gais en Londres, GHBoy ha tenido que superar muchos obstáculos para llegar a su noche de estreno. Además de confinamientos y restricciones, la integrante del reparto Buffy Davis sufrió una caída el domingo y ha tenido que retirarse. Nicola Sloane la ha sustituido con literalmente apenas unas horas de aviso y, en la función de prensa, estaba leyendo el texto. Por ello, no la evaluaré en esta reseña, pero le envío mis mejores deseos para una temporada exitosa. Debió de ser desconcertante para la compañía y puede ayudar a explicar una primera noche algo falta de fuerza.

Robert, que atraviesa el duelo por la muerte de su padre, se ve envuelto en el ambiente de las drogas y lucha por salir del ciclo de la adicción, incluso cuando hombres están muriendo por sobredosis de GHB y corre el rumor de que alguien está incitando a jóvenes a provocarse una sobredosis. A sus 35 años, siente que debería madurar y convertirse en un hombre mejor, y su vida da un vuelco cuando su novio de 20 años, Sergio, le pide matrimonio inesperadamente. Como Robert, Jimmy Essex transmite bien la inquietud de la adicción y el esfuerzo por mejorar, y Marc Bosch aporta una energía eficaz como el ingenuo Sergio. Sin embargo, aunque hay que reconocer al dramaturgo Paul Harvard que no caiga en el reclamo fácil de los desnudos gratuitos de algunas obras anteriores sobre chemsex y que, en su lugar, se centre en la lucha de un solo hombre, muchas escenas me resultaron poco convincentes, especialmente la relación central entre Robert y Sergio. En ese punto, Robert es tan desagradable y tan mentiroso que está claro que la relación no va a sobrevivir; por tanto, la apuesta dramática no es alta. Por desgracia, muchos personajes son bidimensionales, lo que deriva en algunas interpretaciones flojas, y hay entradas a escena en las que los personajes aparecen con demasiada parsimonia cuando deberían hacerlo con más energía y convicción.

Jimmy Essex (Robert Finch) y Marc Bosch (Sergi Castell). Foto: Bettina John

También hay un toque de edadismo en el texto: a sus 35 años se refiere a Robert como viejo y él siente que ya ha pasado su momento. Su homofobia interiorizada y su autodesprecio son interesantes, pero cuesta ver de dónde vienen. Afirma no ver muchas imágenes positivas de hombres gais de su edad (además, es seropositivo, lo que quizá explique parte de sus actitudes), pero con 35 está de lleno en la generación que vivió la igualdad en la edad de consentimiento, las uniones civiles y el matrimonio, y sus padres le apoyaron cuando salió del armario. La relación más sólida que tiene es con su terapeuta de arte, y quizá podría desarrollarse más; el texto da la sensación de quedarse un par de versiones cortas de ser una obra plenamente cerrada. Aunque la producción ganará ritmo a medida que el reparto se asiente, aquí se percibe prudente cuando podría arriesgar más.

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