CRITIQUE : GHBoy, Théâtre Charing Cross ✭✭✭

Paul T Davies critique GHBoy actuellement au Charing Cross Theatre.

Jimmy Essex (Robert Finch). Photo : Bettina John GHBoy

Charing Cross Theatre.

7 décembre 2020

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Se joignant à une liste croissante de pièces explorant la scène chemsex parmi les hommes gays à Londres, GHBoy a affronté de nombreux défis pour arriver à sa soirée d'ouverture. En plus des confinements et des restrictions, un membre de la distribution, Buffy Davis, a subi une chute dimanche et a dû se retirer. Nicola Sloane est intervenue littéralement quelques heures à l'avance et lisait le script lors de la soirée presse. Par conséquent, elle ne sera pas critiquée dans cette critique mais nous lui envoyons nos meilleurs vœux pour une course réussie. Cela a dû être déstabilisant pour la compagnie et peut expliquer la première nuit manquant de puissance.

Robert, en deuil après la mort de son père, se retrouve empêtré dans la scène toxicomane et lutte pour sortir du cercle de l'addiction, même lorsque des hommes meurent de surdoses de la drogue GHB, et qu’on murmure qu’un homme encourage de jeunes hommes à faire une overdose. À 35 ans, il sent qu'il devrait mûrir et devenir un homme meilleur, et sa vie est bouleversée lorsque son petit ami de 20 ans, Sergi, propose de manière inattendue. En tant que Robert, Jimmy Essex transmet bien l’angoisse de l’addiction, la lutte pour être meilleur, et Marc Bosch a une énergie efficace en tant que Sergi Castell, le naïf. Cependant, bien que le dramaturge Paul Harvard soit à féliciter de ne pas céder à la tentation vide de certains précédents spectacles chemsex se centrant sur la nudité, et se concentrant plutôt sur la lutte d'un homme, j'ai trouvé de nombreuses scènes peu convaincantes, notamment la relation centrale entre Robert et Sergio. Robert est si odieux et tellement menteur à ce moment-là, qu’il est clair que la relation ne survivra pas ; par conséquent, les enjeux ne sont pas élevés. Malheureusement, beaucoup de personnages sont deux-dimensionnels, conduisant à un mauvais jeu d'acteur, et les personnages se traînent sur scène au lieu d'y entrer avec plus d'énergie et de conviction.

Jimmy Essex (Robert Finch) et Marc Bosch (Sergi Castell). Photo : Bettina John

Il y a aussi une pointe d'âgisme dans le texte, à 35 ans Robert est déjà considéré comme vieux, et il se sent dépassé. Son homophobie internalisée et son dégoût de soi sont intéressants mais il est difficile de comprendre d'où ils proviennent. Il affirme ne pas voir beaucoup d'images positives d'hommes gays de son âge, (il est aussi séropositif, ce qui peut expliquer certaines de ses attitudes), mais à 35 ans il est en plein dans l’égalité de l'âge de consentement, le partenariat civil et le mariage, et ses parents l’ont tous deux soutenu lorsqu'il a fait son coming out. La relation la plus forte qu’il ait est avec son art-thérapeute, et cela pourrait peut-être être davantage développé, le texte semble un peu brut et aurait besoin de quelques révisions avant d'être une pièce complète. Bien que la production prenne du rythme à mesure que la distribution s’installe, elle semble prudente alors qu'elle pourrait être plus audacieuse.

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