CRÍTICA: After You, Crazy Coqs no Café Zedel ✭✭✭

Laura Tebbutt e Chris Doyle. Foto: Adam Bajou Depois de Você

Crazy Coqs no Cafe Zedel,

Sexta-feira, 14 de abril de 2017

3 Estrelas

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A equipe talentosa de escritores Alex Parker e Katie Lam criaram um espetáculo de duas pessoas de uma hora para este espaço de cabaré intimista, e o diretor Alastair Knights explora seu potencial ao máximo nesta encantadora história de um encontro nada breve entre o cantor de lounge Chris (Liam Doyle, com ótima voz) e Sarah (performance magnífica da atriz cantora Laura Tebbutt). Parker também está produzindo este evento e contratou Isaac McCullough como diretor musical, com arranjos atraentes para piano, violino (Katharine Waller), violoncelo (Will Harvey) e guitarra (Rohit Nijhawan) por Martin Higgins. Charlie Nash gerencia o uso eficaz de luz e som. É um pacote agradável e ordenado que proporciona uma maneira muito agradável de passar uma hora em belos arredores e companhia amigável.

A história aqui é um pouco mais sutil do que explorada diretamente. Estamos em 'The Crazy Coqs' e Chris (Doyle) está terminando seu ato para a noite, quando Sarah, sentada na primeira fila (Tebbutt), o parabeniza pela performance. Eles iniciam uma conversa e descobrimos que ela - aparentemente - foi desmarcada por um cliente que deveria encontrá-la lá. Ela é advogada de fusões e aquisições e claramente habita um mundo muito diferente do de Chris, que, de forma divertida, não entende muito do que ela diz. Ele, por outro lado, enfrenta seus próprios desafios de carreira, sobre os quais ouvimos um pouco mais. O tempo passa. Sarah continua a visitar o clube (com algumas modificações básicas em seu figurino, enquanto o visual de Chris permanece inalterado). Eles conversam. Eles bebem. Não ouvimos muito mais sobre o mundo corporativo, mas temos uma visão dos - bastante convencionais - desafios de ser um artista performático. Um tanto surpreendentemente, não parece haver mais ninguém na vida deles, até que - 35 minutos após o início do show - descobrimos que Sarah é casada e indisponível. Então, por que ela passa tanto tempo no clube com Chris? Não descobrimos. Eles seguem caminhos separados. Eles se reúnem, brevemente. E então tudo acaba.

Sarah Tebbutt e Liam Doyle em Depois de Você. Foto: Adam Bajou

Há uma simplicidade nos personagens que é despretensiosa e atraente à sua maneira, mas também os torna um tanto superficialmente delineados, e mesmo ao longo de uma hora, nos encontramos fazendo mais perguntas sobre eles do que encontramos respostas. Em certa medida, este problema é compensado pelo prazer derivado das dúzias de canções encaixadas nas cenas que vêm e vão, marcando as sutis flutuações em sua hesitante, mas, em última análise, superficial, flertação. Algumas dessas músicas são muito boas. 'See The World' de Sarah é talvez o momento de destaque na trilha sonora, e um que facilmente poderia ter uma longa e popular vida pós-estreia: é feita sob medida para as habilidades finamente ajustadas de Tebbutt como contadora de histórias em canções, com cada pequena inflexão, cada batida e torção da melodia abrindo novos significados e sentimentos. O dueto para eles que precede isso, 'Touch Me', é o momento mais dramaticamente emocionante, onde parece haver riscos que valem a pena lutar; Doyle e Tebbutt tiram o máximo proveito disso, e talvez indique uma direção que o show poderia ter tomado se pretendesse gerar mais interesse teatral. O momento mais forte de Doyle vem em 'The Voice Inside My Head', uma das muitas baladas do show, e aquela que permite que seu talento lírico atinja seu maior escopo.

Em outros lugares, os números são eficientemente escritos, mas carecem da caracterização precisa que foi a marca registrada do time de escritores do ano passado em 'All Aboard'. Parker e Lam podem escrever trabalhos muito mais variados do que demonstram aqui. A semelhança exibida por tanto do material pode ou não ter algo a ver com a rapidez com que foi montado. Igualmente, as ousadas linhas de enredo de 'All Aboard' estão ausentes aqui: Lam concebeu uma situação onde a relação central é elíptica, para não dizer opaca. Isso é uma aposta ousada no teatro musical, e bastante difícil de realizar. Não tenho certeza de que realmente funcione aqui.

Ao dirigir o trabalho, Knights faz tudo que pode para abrir o mundo fechado desses dois personagens, mas há limites para o que ele pode conseguir. Embora Doyle tenha bravamente executado todos os seus movimentos, apesar de estar incomodado por uma clavícula deslocada e com um braço imobilizado, e fosse adorável vê-lo interagindo espontaneamente com os convidados no bar (uma área onde operações de pequena escala podem realmente brilhar), e mesmo que Tebbutt tenha dado a cada uma de suas muitas entradas e saídas tanta diferenciação quanto pôde, ainda é um esboço ao invés de um drama. Até certo ponto, funciona, e espero que encoraje futuras comissões: certamente, há lições suficientes a serem aprendidas com esta experiência.

Até 22 de abril de 2017

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