REZENSION: After You, Crazy Coqs im Café Zédel ✭✭✭

Laura Tebbutt und Chris Doyle. Foto: Adam Bajou After You

Crazy Coqs im Café Zedel,

Freitag, 14. April 2017

3 Sterne

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Das talentierte Autorenteam Alex Parker und Katie Lam hat ein einstündiges Zwei-Personen-Stück für diesen intimen Cabaret-Raum geschaffen, und Regisseur Alastair Knights nutzt das Potenzial in vollem Umfang aus, in dieser charmanten Geschichte einer nicht ganz so kurzen Begegnung zwischen Sänger Chris (Liam Doyle mit eindrucksvoller Stimme) und Sarah (hervorragender Auftritt der Schauspielerin und Sängerin Laura Tebbutt). Parker produziert diese Veranstaltung ebenfalls und hat Isaac McCullough als Musikdirektor engagiert, mit ansprechenden Arrangements für Klavier, Violine (Katharine Waller), Cello (Will Harvey) und Gitarre (Rohit Nijhawan) von Martin Higgins. Charlie Nash sorgt für den effektiven Einsatz von Licht und Ton. Es ist ein ordentliches und sauberes Paket und bietet eine sehr angenehme Möglichkeit, eine Stunde in schöner Umgebung und freundlicher Gesellschaft zu verbringen.

Die Geschichte hier ist eher zurückhaltend als direkt erkundet. Wir befinden uns in 'The Crazy Coqs' und Chris (Doyle) beendet seinen Auftritt für den Abend, woraufhin die am Ring sitzende Sarah (Tebbutt) ihm zum Auftritt gratuliert. Ein Gespräch beginnt, und wir erfahren, dass sie - anscheinend - von einem Klienten versetzt wird, der sie eigentlich dort treffen sollte. Sie ist eine M&A-Anwältin und lebt offensichtlich in einer ganz anderen Welt als Chris, der amüsanterweise nicht viel von dem versteht, was sie sagt. Er hat seinerseits eigene berufliche Herausforderungen zu bewältigen, von denen wir etwas mehr hören. Die Zeit vergeht. Sarah besucht weiterhin den Club (mit einigen grundlegenden Änderungen an ihrem Kostüm, während Chris' Look unverändert bleibt). Sie reden. Sie trinken. Wir hören nicht viel mehr über die Unternehmenswelt, aber wir bekommen einen Einblick in die - eher konventionellen - Schwierigkeiten, ein darstellender Künstler zu sein. Etwas überraschend scheint es niemand anderen in ihrem Leben zu geben, bis - 35 Minuten nach Beginn der Show - wir erfahren, dass Sarah verheiratet und nicht verfügbar ist. Warum verbringt sie also so viel Zeit im Club mit Chris? Wir finden es nicht heraus. Sie gehen getrennte Wege. Sie treffen sich kurz wieder. Und dann ist alles vorbei.

Sarah Tebbutt und Liam Doyle in After You. Foto: Adam Bajou

Es gibt eine Einfachheit in den Charakteren, die auf ihre Weise kunstlos und ansprechend ist, aber sie macht sie auch eher flach, und selbst im Verlauf einer Stunde stellen wir uns mehr Fragen über sie, als beantwortet werden. Bis zu einem gewissen Grad wird dieses Problem durch das Vergnügen ausgeglichen, das aus dem Dutzend Lieder gewonnen werden kann, die in den Szenen, die kommen und gehen, enthalten sind und die subtilen Schwankungen ihrer zaghaften, aber letztlich oberflächlichen Flirterei aufzeichnen. Einige dieser Lieder sind sehr gut. Sarahs 'See The World' ist vielleicht der herausragendste Moment in der Partitur, und einer, der leicht ein langes und populäres Nachleben haben könnte: Es ist maßgeschneidert für Tebbutts fein abgestimmte Fähigkeiten als Geschichtenerzählerin in Liedern, wobei jede kleine Betonung, jeder Schlag und jede Wendung der Melodie neue Bedeutungen und Gefühle eröffnet. Das Duett, das diesem vorausgeht, 'Touch Me', ist der dramatisch spannendste Moment, bei dem es sich lohnt, Einsätze zu setzen; Doyle und Tebbutt nutzen dies voll aus, und es weist vielleicht auf eine Richtung hin, die die Show hätte einschlagen können, wenn sie mehr theatralisches Interesse wecken wollte. Doyles stärkster Moment kommt in 'The Voice Inside My Head', einer der vielen Balladen der Show, die seinem lyrischen Talent den größten Spielraum lässt.

An anderer Stelle sind die Nummern effizient geschrieben, aber sie fehlen die präzise Charakterisierung, die letztes Jahr das Markenzeichen desselben Autorenteams 'All Aboard' war. Parker und Lam können viel abwechslungsreicher arbeiten als hier gezeigt. Die Ähnlichkeit, die in so viel des Materials gezeigt wird, mag oder mag nicht mit der Geschwindigkeit zu tun haben, mit der es zusammengestellt wurde. Ebenso fehlen die kühnen Handlungsstränge von 'All Aboard' hier: Lam hat eine Situation entwickelt, in der die zentrale Beziehung elliptisch undurchsichtig ist. Dies ist ein kühnes Wagnis im Musiktheater und ziemlich schwierig umzusetzen. Ich bin mir nicht sicher, ob es hier wirklich funktioniert.

Bei der Inszenierung des Werks tut Knights alles, was er kann, um die geschlossene Welt dieser beiden Charaktere zu öffnen, aber es gibt Grenzen für das, was er erreichen kann. Obwohl Doyle tapfer all seine Bewegungen durchlief, trotz einer verrenkten Schulter und einem Arm in einer Schlinge, und es war schön zu sehen, wie er spontan mit Gästen in der Bar interagierte (ein Bereich, in dem solche kleineren Inszenierungen wirklich aufblühen können), und obwohl Tebbutt jedem ihrer vielen Eingänge und Ausgänge so viel Differenzierung wie möglich gab, ist dies immer noch eher eine Skizze als ein Drama. Bis zu einem gewissen Punkt funktioniert es, und ich hoffe, es wird weiter Aufträge anregen: Es gibt sicherlich genug Lektionen, die aus dieser Erfahrung gelernt werden können.

Bis 22. April 2017

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