RECENSIONE: After You, Crazy Coqs al Café Zedel ✭✭✭

Laura Tebbutt e Chris Doyle. Foto: Adam Bajou Dopo di te

Crazy Coqs al Café Zédel,

Venerdì 14 aprile 2017

3 Stelle

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Il talentuoso team di scrittura composto da Alex Parker e Katie Lam ha creato un duo di un'ora per questo intimo spazio cabaret, e il regista Alastair Knights ne sfrutta appieno il potenziale, in questo affascinante racconto di un incontro non così breve tra il cantante da lounge Chris (Liam Doyle, in grande forma) e Sarah (superba interpretazione della cantante e attrice Laura Tebbutt). Parker è anche il produttore di questo evento e ha ingaggiato Isaac McCullough come direttore musicale, con arrangiamenti attraenti per piano, violino (Katharine Waller), violoncello (Will Harvey) e chitarra (Rohit Nijhawan) di Martin Higgins. Charlie Nash cura l'efficace utilizzo di luce e suono. È un pacchetto ben curato e rappresenta un modo molto piacevole per trascorrere un'ora in un ambiente bello e in compagnia amichevole.

La storia qui è piuttosto più sottile che direttamente esplorata. Siamo nei 'Crazy Coqs' e Chris (Doyle) sta finendo il suo spettacolo per la serata, quando la spettatrice Sarah (Tebbutt) lo congratula per la prestazione. Segue una conversazione, e scopriamo che lei - apparentemente - è stata lasciata in sospeso da un cliente che doveva incontrarla lì. È un avvocato specializzato in fusioni e acquisizioni e chiaramente abita in un mondo molto diverso da quello di Chris, che divertente non riesce a comprendere molto di ciò che lei dice. Lui, d'altra parte, ha le proprie sfide di carriera da affrontare, di cui sentiamo piuttosto di più. Il tempo passa. Sarah continua a frequentare il club (con alcune modifiche di base al suo abbigliamento, mentre l'aspetto di Chris rimane invariato). Parlano. Bevono. Non sentiamo molto di più sul mondo aziendale, ma ci viene dato uno sguardo sulle - piuttosto convenzionali - tribolazioni di essere un artista performante. Piuttosto sorprendentemente, non sembra esserci nessun altro nelle loro vite, fino a - 35 minuti dall'inizio dello spettacolo - quando scopriamo che Sarah è sposata e non disponibile. Quindi, perché passa così tanto tempo nel club con Chris? Non lo scopriamo. Vanno ognuno per la propria strada. Si riuniscono, brevemente. E poi è tutto finito.

Sarah Tebbutt e Liam Doyle in Dopo di te. Foto: Adam Bajou

C'è una semplicità nei personaggi che è spontanea e attraente a modo suo, ma allo stesso tempo li rende piuttosto superficialmente disegnati, e anche nel corso di un'ora, ci troviamo a fare piuttosto più domande su di loro di quante ne troviamo risposte. In una certa misura, questo problema è compensato dal piacere derivante dalle dodici canzoni inserite nelle scene che vanno e vengono, tracciando le sottili fluttuazioni nella loro timidità ma in definitiva superficiale flirtation. Alcune di queste canzoni sono molto buone. 'Vedi il Mondo' di Sarah è forse il momento distintivo nel punteggio, e uno che potrebbe facilmente avere una lunga e popolare vita postuma: è su misura per le capacità finemente sintonizzate di Tebbutt come narratrice in canzone, con ogni piccola inflessione, ogni battuta e svolta della melodia che apre nuovi significati e sentimenti. Il duetto che precede ciò, 'Toccami', è il momento più drammaticamente emozionante, dove sembra che ci siano poste in gioco degne di essere affrontate; Doyle e Tebbutt ne fanno il massimo, e forse indica una direzione che lo spettacolo potrebbe aver preso se avesse voluto produrre maggior interesse teatrale. Il momento più forte di Doyle arriva in 'La Voce Dentro la Mia Testa', una delle molte ballate dello spettacolo, e quella che permette al suo talento lirico la massima portata.

Altrove, i numeri sono scritti in modo efficiente, ma mancano della precisa caratterizzazione che era il marchio lo scorso anno del team di scrittura 'All Aboard'. Parker e Lam possono scrivere opere molto più variegate di quanto mostrino qui. La somiglianza mostrata da tanto materiale può o non può avere qualcosa a che fare con la velocità con cui è stato assemblato. Allo stesso modo, le audaci linee della trama di 'All Aboard' sono assenti qui: Lam ha creato una situazione in cui la relazione centrale è ellittica, per non dire opaca. Questa è una scommessa audace nel teatro musicale, e piuttosto difficile da realizzare. Non sono sicuro che funzioni davvero qui.

Nella direzione del lavoro, Knights fa tutto il possibile per aprire il mondo chiuso di questi due personaggi, ma ci sono limiti a ciò che può ottenere. Sebbene Doyle abbia svolto con vigore tutti i suoi movimenti, nonostante fosse ostacolato da una clavicola slogata e un braccio al collo, ed è stato un piacere vederlo interagire spontaneamente con gli ospiti al bar (un'area dove operazioni così su piccola scala possono davvero volare), e anche se Tebbutt ha dato a ciascuna delle sue molte entrate e uscite quanta più differenziazione possibile, questo è ancora più un bozzetto che un dramma. Fino a un certo punto, funziona, e spero che incoraggerà ulteriori commissioni: ci sono certamente lezioni sufficienti da imparare da questa esperienza.

Fino al 22 aprile 2017

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