レビュー: プラットフォーム・プレイズ - ブライト・ヤング・シングスとヘビー・ウェザー

ポール・T・デイビスがニック・ハーン・ブックスから出版されたプラットフォーム・プレイズ：ブライト.ヤング.シングスとヘビー・ウェザーをレビューします。

プラットフォーム・プレイズ- ブライト.ヤング.シングスとヘビー・ウェザー。 ニック・ハーン・ブックス。

4つ星

2015年に始動したプラットフォームシリーズは、大規模なキャストが参加する学校、コミュニティグループ、ユースシアターによって上演される、全て女性または主に女性キャストの作品を提供しています。ニック・ハーン・ブックスとトニック・シアターが協力し、トニック・シアターのディレクター、ルーシー・ケーブルが、ユースシアターのメンバーの多くが女性であるにもかかわらず、多くの劇が女性キャラクターを男性主導の物語に埋もれさせているという調査結果に応じたものです。トニックの志は、英国の演劇がより大きなジェンダー平等を達成することを支援することです。このシリーズの作品は、女性の声と経験に対する前提を見直し、グループ内の男性参加者に機会を奪うことなく、若い女性を中心に舞台化することを目指しています。この新たな2つの作品は、最初の3つのプラットフォーム・プレイズから続くもので、若者の生活に関連し、挑戦を好むグループに優れた多様性を提供します。

ジョージア・クリストウによるブライト.ヤング.シングスは、多くの若者が親しみを感じる構造を利用しており、リアリティTVコンペティション形式です。ここでは「ゴールデン・ブレイン」つまりイギリスで最も賢い若者を見つけるための「ハント」が行われています。多くの若者が出演を楽しむと思われる、一部にはユーモアもあり、この作品はとても印象的です。プロデューサーたちが特に気に入りました。彼らは同じ方法で動く限り何人いても良い、スリムで操作的な単一の集団として描かれています。チーズーな司会者や審査員、よく練られたキャラクターの出場者たちもすぐにわかります。偶然にファイナルに進むのはロシェル、彼女は活発で知的でありながら、プロデューサーが決めた型にはまることを拒否し、他の出場者たちもこれが本当に自分たちが求めているものではないことに気づきます。これは、アイデンティティ、親のプレッシャー、メディアについての賢い作品であり、格別のエネルギーで描かれています。

トーンがやや重いが、COVID以前の問題に立ち戻り、リジー・ナンナリーによるヘビー・ウェザーは気候危機が未だ中心的な懸念事項であることを思い出させます。モナはアウトサイダーで、母親が環境問題のためにデモや抗議活動を行うために彼らを去った後、長女エリンによって育てられました。母親をスクリーンでちらりと見かけたモナは、母親ルシンダに会い、対峙し、共に参加するために気候変動抗議活動に参加します。しかし、混乱を見つけ、母親は自己中心的で、問題は思っていたよりも複雑であることに気づきます。これらが重いと聞こえるかもしれませんが、ナンナリーは親切で面白い社会インフルエンサーやグル、過敏なボランティアたち、そしてブライト・ヤング・シングスに反響する、隠し切れない不安を元にモナのストーリーを怒りと抗議のものにしようとするストーリーテラーとの出会いを巧みに織り交ぜています。この劇はまた音楽を含み、劇のメッセージを強化する素晴らしい歌詞があり、エネルギーと緊迫感があふれています。

両作家はグループが独自のマークをプロダクションに刻む機会を大いに提供しており、脚本にはパフォーマーに大いな機会を与えます。また、社会的距離ルールを考えると、小規模なグループがテキストに取り組むのに十分な部分があるため、一つの大きなグループに限らず、同じテキストの対照的なバージョンを二つ作成することもできるでしょう。ユースシアターのディレクターや演劇教師、コミュニティグループは、この作品や他のプラットフォームシリーズの作品をぜひチェックしてみる価値があります。ケーブルが述べるように、ユースシアターは未来の劇作家たちのエンジンルームであり、ここにはその発展を推進する優れた燃料があります。