レビュー：オーバー・マイ・ダッズ・ボディ、ザ・ヴォールツ・ロンドン ✭✭✭✭

レイ・ラッカムがロンドンのザ・ヴォールツで開催されたヴォールト・フェスティバル2020で『Over My Dad's Body』をレビュー。

Over My Dad's Body

ザ・ヴォールツ

★4

ヴォールト・フェスティバル公式サイト

『Over My Dad's Body』は、率直で、どうしようもなく胸を締めつけ、そして否応なく考えさせられる舞台作品だ。スパンコールのパンツスーツとメッシュのベストという“付け合わせ”を添えて提供されるその一作は、幕開けのナンバーが始まってわずか16小節で、今年のヴォールト・フェスティバルの真の目玉としての地位を確保し、サイモン・デイヴィッドが一人芝居の名手であることを改めて証明してみせる。

一人芝居で提示される「キャラクター」が、実在の人物を誇張したもの、あるいは極端に凝縮したものであってほしい——そう願うのはよくあることだ。サイモン・デイヴィッドはゲイで、本人いわく「だいたいそれだけ知っていれば十分」。彼が愉快な曲を書き、自分自身をスポットライトの中心に据えるショーのアイデアを練っていく様子が描かれる。すべてがメタで堂々としていて、オープンで正直。新作の最初の15分は、芝居好きの20代前半の同性愛者が、職業の癖やアイデンティティ、そして周囲に“どう見られているか”といった性的イメージについて語り尽くす、痛快でゲイらしさ全開の冒険譚として進む。ところが、サイモン自身が知ることになるのだが——父が末期の病を宣告され、すべてが変わってしまう。

一瞬、このトーンの変化は、より深く思索的な（ほとんど“お行儀のいい”）作品へギアチェンジするためのものに見える。だがそこで分かるのは、デイヴィッドの父が自分自身の一人芝居をやるつもりだ、ということ。息子としてはたまったものではない。父が完全に恥さらしだったら？ いやそれどころか、デイヴィッドより上手かったら？ ここから先に待っているのは、意外なほどの可笑しさと切なさのブレンドであり、デイヴィッドを優れたパフォーマーで巧みな語り手としてだけでなく、人間というものを見つめる鋭い観察者としても際立たせる。父の“本番の一人芝居”の実映像（少しも恥ずかしくなかった）も盛り込まれ、父からの助言を受け取る場面は見事な塩梅で、すでに心を奪われていた客席から、思わず漏れるような、浄化されるため息混じりの驚きがはっきりと聞こえた。

とはいえ、一人芝居の成否は、その「ひとり」に大きくかかっている。そして本作で、その点に失望は一切ない。サイモン・デイヴィッドは、ライザ・ミネリ、ネッド・シェリン、そしてエレイン・ストリッチの“舞台上の愛の子”とでも言いたくなる存在だ。機知に富み、キャンプで、常に客席との距離感を心得たパフォーマンスは、勝利のように堂々としていながら同時に愛らしい。そして彼は本当に面白い——台本通りでも、そして（しばしばそうだったように）台本を飛び越えた即興でも。この見事なプロダクションで、デイヴィッドは父を誇らせただけでなく、ザ・ヴォールツでの短い上演期間をはるかに超えて生き続けるショーを届けた。とりわけ、完全にノックアウトされた観客の心の中で。