समीक्षा: मॉन्स्टरसॉन्ग्स, द अदर पैलेस ✭✭✭✭✭

जूलियन एव्स ने रॉब रॉकीकी के मॉन्स्टरसॉन्ग्स का रिव्यू किया, जो द अदर पैलेस स्टूडियो थिएटर में प्रदर्शित हुआ।

मॉन्स्टरसॉन्ग्स

द अदर पैलेस स्टूडियो

6 नवंबर 2018

5 स्टार

रॉब रॉकीकी एक ऐसे गीतकार हो सकते हैं जिन्हें इस देश में ज्यादा लोग नहीं जानते, लेकिन उन्हें जानना चाहिए।  इस सप्ताह के कुछ प्रदर्शनों के लिए, हमें इस अमेरिकी कलाकार के नवीनतम कार्य का कंसर्ट प्रस्तुति देखने और सुनने का मौका मिला: एक 12-शीर्षक वाला गीत-चक्र जो मिथकों, परीकथाओं और हॉरर कहानियों के प्रसिद्ध खलनायकों पर आधारित है, प्रत्येक एक अलग युग, दृष्टिकोण, और संगीत शैली को अन्वेषित करता है।  कई वर्षों की रचनात्मकता का परिपक्व संकल्पन और आंशिक रूप से उनके ग्राफिक आर्टिस्ट डेविड ओ'नील के साथ सहयोग से प्रेरित, जिनकी छवियाँ एक खूबसूरत प्रस्तुति वॉल्यूम में भरी हुई हैं - जिसमें संगीत संख्या का सीडी भी शामिल है - और जो स्टूडियो की दीवार पर इस शाम की बिकाउ ऑडियंस के लिए प्रक्षिप्त की गई थीं, यह हाल के समय में सुने गए सबसे मजबूत नए स्कोरों में से एक है, जिसे बहुत पसंद किया गया है।

और हमने खुशी-खुशी इसका आनंद लिया।  रॉकीकी यहां एक उत्कृष्ट निर्देशक, रयान वॉटसन, और प्रतिभाशाली युवा निर्माता, डेनसी कोच, के साथ काम कर रहे थे, जिनकी दृष्टि और उद्यम ने वास्तव में पूरे आयोजन को संभव बनाया।  उन्होंने इन शानदार नए गीतों को प्रदर्शित करने के लिए एक उत्कृष्ट टीम का चयन किया।  रॉकीकी खुद एक उत्कृष्ट कलाकार हैं, पियानो से निर्देशन करते हुए, जिनका समर्थन नि: संकोच रॉक लाइन-अप ने किया, जिसमें एमी डेविस, जो वायलिन पर खूबसूरत लिरिकल थीं, कॉनर अर्नोल्ड और जॉन कैडिक, जिन्होंने स्टेडियम क्वालिटी गिटार दिए, और गैरेथ थॉम्पसन ने कुछ दुर्लभ बीट्स पर परक्यूशन प्रदान किया।

वेस्ट एंड के उभरते सितारें, टायरोन हंटले और क्लीओपेट्रा हिगिंस ने शुरुआती समूह 'मॉन्स्टरबेबी' का नेतृत्व किया, एक ग्रंज, जोरदार करटन-रेजर जिसने समुचित रूप से दैनिक किन्तु गहरे स्वर की शुरूआत की, इसके फ्रैंकेंस्टीन-जैसे ध्वनि के साथ, 'हमने एक राक्षस बनाया, बेबी'।  रॉकीकी शब्दों का प्रयोग अद्भुत सटीकता और बुद्धिमत्ता से करते हैं, अपने मौखिक प्रभाव को वास्तविक अनुशासन और आत्मविश्वास के साथ सीमित शब्दों में स्थापित करते हैं: ऐसे गीतकार बहुत कम होते हैं जिनके बारे में यह कहा जा सकता है।  लगभग ऑस्कर हैमरस्टीन द्वितीय की तरह, जो पुस्तक के मुद्रित पन्नों पर थोड़ा साधारण प्रतीत हो सकता है, उनके संगीत के साथ संयुक्त होते ही यह अचानक dazzlingly यादगार और व्यंग्यपूर्ण बन जाता है।  और उनके समयानुसार की अनुभूति दोषरहित है: प्रत्येक गीत एक पूरी कहानी बताता है, लेकिन कुछ भी कभी अपनी स्वागत से अधिक नहीं ठहरता।

'द ममी' पर उनका दृष्टिकोण (उनमें से एक बेहूदा फ्रेंचाइज़े जो बस चले ही जा रहे हैं) एक एनिमेटेड पैरोडी था: 'अनरैवल' ने रॉकीकी को अपने शीर्षक के काल्पनिक खेल को व्यापक हास्य उपयोग में लाने की अनुमति दी, भावनात्मक स्थिति को भूत के लिनेन के लपेटे गिरने के विचित्र स्वरूप के साथ मिलाते हुए।  हास्य और बुद्धिमत्ता का यह चतुर संयोजन उनकी अंतर्दृष्टि का सामान्य रूप है: हम उनकी स्थितियों पर हंसते हैं जबकि उनके पात्रों के लिए सहानुभूति भी रखते हैं।

कुछ भी 'से गुडबाय' की भयावहता से अधिक शक्तिशाली योगदान नहीं दे सकता, जिसका प्रदर्शन सिनेड वॉल के असामान्य फेम-फेटाल मेडुसा द्वारा हुआ, उस महिला की कहानी का उपयोग करके जिसकी निगाहे पुरुषों को पत्थर में बदल सकती थीं।  वॉल बेहतर और बेहतर होती जाती हैं और यह प्रस्तुति सचमुच दिव्य थी: वह गीत में खोजने के लिए अंतहीन सूक्ष्म और संवेदनशील स्वरूपों को खोलती हैं, सबसे आंतरिक विचारों और सबसे भव्य नाटकीय इशारों को प्रकट करते हुए, हमेशा स्वाभाविक रूप से, कभी भी आपको यह अनुमान नहीं लगाने देतीं कि वह आगे कहां जा रही हैं।

चमत्कारिक रूप से अलग 'डाउन एंड अंडर', टायरोन हंटले और केवल 16 वर्षीय ब्रैडले रिच्स के लिए एक चुलबुली दोहरा अभिनय था, जो शरारत में लिप्त दो ट्रोल्स के रूप में थे।  रिच्स ध्यान देने योग्य हैं, क्योंकि उन्होंने अपनी प्रतिष्ठित उद्भूत टीम के बीच बहुत आत्मनिर्भरता प्रदर्शित की।  और रॉकीकी का मोहक हार्मोनिक आविष्कार हमेशा आपको उनके साथ बनाए रखता है, हर गुजरते अर्थ या अर्थ के स्वर के साथ हंटले का सहज रूप से पूरी तरह प्रशिक्षित होना।

Aअमांडा फ्लिन ने अगली बार केंद्र मंच हथिया लिया, वॉल के साथ मिलकर एक भयानक कहानी वाले दो जॉम्बियों के लिए, 'ब्लड एंड ब्रेन्स': एक आनंदमय उत्तरकालिक लड़की का युगलगीत, जिसमें 50 के दशक का रॉक'एन'रोल और 60 के दशक का ट्विस्ट मिला है।  पूरी तरह से आकर्षक!  फिर, बेहद युवा और असीम रूप से प्रतिभाशाली जॉर्ज डैम्स ने अपने 'लेस मिस'-प्रेरित कथन के साथ हमें मेरी बैक कैटलॉग ऑफ़ बॉन जोवी के माध्यम से संभवतः दिखाया: 'द प्लान्स', जो हमें बारून फ्रैंकेंस्टीन के प्राणी के निर्माण की कहानी उनके सहायक इगोर की दृष्टिकोण से बताते हैं।

फिर हमें मिला हिगिंस और उनके 'राइट थ्रू यू' के साथ हमें अचरज में डाल दिया गया, एक और चतुराईपूर्ण दृष्टान्त पर एक मजेदार दृष्टिकोण: इस बार, भूत।  और, उन्हें एक तेज़ गायन संख्या से एक जोरदार जीवंत समाप्ति खंड में जाने का मौका मिला ('मेरे पास समय ही समय है'), जिसने सचमुच उनके चमत्कारी रॉक स्टार कला को प्रदर्शित किया, शारीरिक रूप से शक्तिशाली और भावुक रूप से रोमांचकारी।

रिच्स ने कुछ ठंडे वेस्ट कोस्ट रॉक के साथ वापसी की - संभावित रूप से 'मैल्कम इन द मिडिल' के साथ विलीन - 'अनिच्छाप्राय' में, जो एक ड्रैगन की कहानी बताता है।  और फिर डाम्स ने उसे चौंकाकर हमें उनकी 'आई एम सॉरी' के साथ डराकर जड़ित किया, एक अन्य शीर्षक जो कई तरह से पढ़ा जा सकता है, एक डोपेलगैंगर की स्वीकारोक्ति, के साथ डाम्स के 'अंग्रेजी' आवाज़ में ये गीत, एक हलके एकूस्टिक गिटार के साथ शुरू होता है और कुछ जीवंत थ्रैश रॉक के साथ समाप्त होता है।

फ्लिन की दूसरी संख्या ने इसे धकेल दिया, 'नर्क की कोई कोप नहीं', एक एंजेला कार्टर की पुर्नलेखित बच्चों की कहानी के बाहर निकली चुड़ैल के रूप में।  और फिर हमें मिला 'फुटप्रिंट्स' (जो आइकोनिस के साथ सह-लिखा गया), हंटले के येती और रॉकीकी के सास्काउच का जोशीला निक कैव-इग्लिज़ फ्यूज़न, खंडित और संवेदनशील संयोजन में, जो 'दो खोई आत्माएं' का मुख्य धुन रहा (समझे?) ।  उदासी में, रॉकीशी के होंठों पर हमेशा एक चंचल, व्यंग्यपूर्ण मुस्कान होती है।

पूरा दल इस अनुपातित भव्य समापन के लिए फिर से एकत्र हुआ: 'इट्स ओवर/मरनालिया का लौटना' जॉनाथन लार्सन-शैली की बहु-स्तरीय गान थी, जिसमें ताजगी और दर्शन से भरी हुई थी, जिसने दर्शकों के दिलों को अंत तक नीचे लगाए रखा।  यह अनुमान लगाना कठिन है कि यह शो आगे कहां जा सकता है: यहां गीत चक्र हमेशा एक मुश्किल बिक्री होते हैं, यहां तक कि प्रसिद्ध नामों के साथ भी।  तो, कोई कह नहीं सकता कि इसका आगे क्या किया जा सकता है।  हम प्रतीक्षा करेंगे।  और हम देखेंगे।

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