RESEÑA: José y su Sorprendente Manto de Sueños en Technicolor, London Palladium ✭✭✭✭✭

Julian Eaves reseña Joseph And The Amazing Technicolor Dreamcoat de Andrew Lloyd Webber y Tim Rice, ahora en escena en el London Palladium.

Jac Yarrow y la compañía de Joseph Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat London Palladium

11 de julio de 2019

5 Estrellas

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A 50 años de su lanzamiento, que marcó el inicio de las increíbles carreras musicales de Andrew Lloyd Webber y Tim Rice, este es un espectáculo que se ha ganado un lugar notable en los corazones del público británico. No se podría imaginar mejor testimonio de eso que la escena de anoche de una adoración casi delirante fuera de la insignia del entretenimiento teatral del país. Argyll Street estaba llena de un extremo a otro de fervientes aficionados al teatro y buscadores de celebridades cuando llegamos para la primera noche de una nueva producción de este favorito perenne: incluso antes de entrar al teatro, nuestra emoción había alcanzado niveles máximos.

Jac Yarrow y Sheridan Smith con la compañía de Joseph. Foto: Tristram Kenton

Pero nada de eso nos podía haber preparado para lo que estábamos a punto de experimentar. El director Laurence Connor, habiendo refrescado muchos de los espectáculos de larga duración en Londres y Nueva York, aquí no solo hace eso: ha redescubierto completamente una ópera folk-pop que es compleja, inteligente, envolvente y hermosa. Tomando la historia bíblica de Jacob y sus doce hijos - el querido chico dorado del título y los otros once -, Connor ha encontrado en el libreto un examen de carácter y destino brillantemente elaborado y sensible. La partitura, en las manos enérgicas de John Rigby, con arreglos de baile estupendos de Sam Davis y orquestaciones deslumbrantemente vívidas y evocativamente alertas de John Cameron, es mucho más que una serie de números de pastiche encerrados por la canción éxito, 'Any Dream Will Do'. Es un mundo completamente propio. La habilidad de Lloyd Webber para la melodía y su aún más fuerte sentido del buen teatro nunca han parecido más fuertes, y las letras de Rice son obras maestras de claridad, ingenio y variedad. Esto no es solo un espectáculo para niños. No es meramente una pieza interesante de un par de escritores que fueron a crear cosas mejores. Esta es una de sus mejores obras.

Sheridan Smith y la compañía de Joseph. Foto: Tristram Kenton

Para realizar esta visión, el diseñador Morgan Large (que ha estado forjando un nombre por sí mismo durante los últimos años en una sucesión de proyectos maravillosamente logrados que comenzaron pequeños y han crecido rápidamente) ha sido empleado aquí para desplegar su genio visual en el gigantesco escenario del Palladium. Lo hace con un rigor intelectual, panache y sentido de la diversión que estimula todos los niveles de tu mente y sentidos, mientras permanece, incluso en su forma más opulenta, tan simple e inocente como es posible. Con este fin, utiliza el cono, la esfera y el triángulo de Cézanne, con unas cuantas cajas, para dar unidad armónica a los tres mundos de la historia: el de la Narradora; Canaán; Egipto.

Comenzando, Sheridan Smith, completamente cómoda en ropa de calle contemporánea con una pila de rizos rubios en un lado de su cabeza (Richard Mawbey hace las pelucas, el cabello y el maquillaje), es un deleite en este papel. Tiene una figura más completa y luce y suena realmente feliz: su coqueteo perfectamente juzgado con el público es conocedor e íntimo, creando justo el tipo de vínculo correcto, y tiene un mágico vínculo con los muchos niños excepcionales en este elenco. Su voz está en forma maravillosa. Su número de apertura acierta esto, e introduce la coreografía terriblemente proteica del estadounidense Joann M Hunter, que se construye, crece, cambia y desarrolla con cada giro de la trama, siempre en simpatía con la emocionante partitura, y variando en referencias desde Michael Kidd hasta promociones de pop.

Sheridan Smith, Jason Donovan, Jac Yarrow y la compañía de Joseph. Foto: Tristram Kenton

Sin embargo, es en la presencia del nuevo talento, Jac Yarrow, quien - increíblemente - hace su debut profesional en el escenario aquí, en el papel principal en una gran reposición de un gran espectáculo en el West End. Eso es un sueño. Y justamente esa cualidad de puro idealismo sincero infunde cada palabra y gesto suyo mientras continúa su viaje. En el camino, logra algunos triunfos notables, especialmente el aria carcelaria al estilo Fidelio, 'Close Every Door', un número que le valió una ovación de pie.

El conjunto a su alrededor es tan electrizante y convincente como narradores de cuentos. El único eslabón débil en la cadena, lamentablemente, aparece en el segundo acto con la tan esperada actuación de otra gran estrella que atrae al público al teatro, un antiguo Joseph él mismo y estrella internacional de grabación y televisión, Jason Donovan. Todavía luce físicamente impresionante, y disfrazado en metros de oro falso y gafas de sol, su imitación faraónica de Elvis 'el Rey' Presley se mueve bien. El único problema es su voz. A diferencia de la articulación cristalina que se escucha absolutamente en todas partes, incluyendo del astuto actor infantil interpretando a Potiphar, yo por lo menos no entendí una sola cosa de lo que cantó Donovan. Con un espectáculo tan inmensamente conocido como este, eso puede no importar mucho, pero personalmente nunca lo he visto antes y no he repasado la partitura en décadas.

La compañía de Joseph. Foto: Tristram Kenton

Aparte de eso, no hay nada en el espectáculo que criticar. La banda de 14 músicos toca sensacionalmente bien; no olvidarás el ajuste preciso, exuberante y sustancioso de la sección de metales, y los solos de corno inglés de Huw Clement Evans asaltarán tus sueños; esta orquesta hace un gran sonido en el diseño de sonido casi impecable de Gareth Owen. La iluminación de Ben Cracknell es celestial también, fusionando el brillo del espectáculo y la verdad del arte. En esta vida, o al menos en esta temporada teatral, no tendrás una mejor visión del paraíso.

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