REZENSION: Joseph und der fantastische Technicolor Traum-Mantel, London Palladium ✭✭✭✭✭

Julian Eaves rezensiert Andrew Lloyd Webber und Tim Rice's Joseph And The Amazing Technicolor Dreamcoat, das derzeit im London Palladium spielt.

Jac Yarrow und die Joseph Company Joseph und der Amazing Technicolor Dreamcoat London Palladium

11. Juli 2019

5 Sterne

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50 Jahre nachdem es erstmals die unglaublichen musikalischen Karrieren von Andrew Lloyd Webber und Tim Rice begründete, ist dies eine Show, die sich einen bemerkenswerten Platz in den Herzen des britischen Publikums erarbeitet hat. Ein überzeugenderes Zeugnis dafür als die fast wahnsinnige Verehrungsszene gestern Abend vor dem Flaggschiff der Theaterunterhaltung im Land könnte man sich nicht vorstellen. Die Argyll Street war von Anfang bis Ende voll mit begeisterten Theaterbesuchern und Prominentensuchern, als wir zur Premiere einer brandneuen Produktion dieses immerwährenden Favoriten ankamen: Schon bevor wir das Theater betraten, war unsere Aufregung berauschend.

Jac Yarrow und Sheridan Smith mit der Joseph Company. Foto: Tristram Kenton

Aber nichts hätte uns auf das vorbereiten können, was wir erleben sollten. Regisseur Laurence Connor, der viele der am längsten laufenden Shows in London und New York erneuert hat, hat hier nicht nur das getan: Er hat ein Folk-Pop-Oper völlig neu entdeckt, die komplex, clever, einnehmend und schön ist. Bei der Verwendung der biblischen Geschichte von Jakob und seinen zwölf Söhnen – dem verehrten goldenen Jungen des Titels und den elf Zweitplatzierten – hat Connor im Libretto eine brillant gestaltete und sensible Untersuchung von Charakter und Schicksal gefunden. Die Partitur, in den lebhaften Händen von John Rigby, mit stupenden Tanzarrangements von Sam Davis und schillernd lebhaften und eindrucksvoll aufmerksamen Orchestrierungen von John Cameron, ist viel mehr als eine Reihe von Pastiche-Nummern, die vom Hit „Any Dream Will Do“ umrahmt wird. Es ist eine Welt für sich. Lloyd Webbers Geschenk für Melodie und sein noch stärkeres Gefühl für großartiges Theater waren nie stärker, und Rices Texte sind Meisterwerke der Klarheit, des Witzes und der Vielfalt. Das ist nicht nur eine Show für Kinder. Es ist nicht nur ein interessantes Stück von einem Paar Autoren, die später noch Besseres geschaffen haben. Das ist eines ihrer besten Werke.

Sheridan Smith und die Joseph Company. Foto: Tristram Kenton

Um diese Vision zu verwirklichen, wird der Designer Morgan Large (der sich in den letzten Jahren mit einer Reihe wunderbar gelungener Projekte, die klein angefangen haben und schnell größer wurden, einen Namen gemacht hat) hier eingesetzt, um sein visuelles Genie auf der gigantischen Bühne des Palladiums einzusetzen. Er tut dies mit intellektueller Strenge, Schwung und einem Gefühl für Spaß, das alle Ebenen Ihres Geistes und Ihrer Sinne stimuliert, während er – selbst in seinen prächtigsten Momenten – so einfach und unschuldig wie möglich bleibt. Zu diesem Zweck verbindet er die Kegel, Kugel und Dreieck von Cézanne mit einigen Kisten, um harmonische Einheit in die drei Welten der Geschichte zu bringen: die des Erzählers, Kanaans und Ägyptens.

Den Anfang macht Sheridan Smith – völlig entspannt in zeitgemäßer Straßenkleidung mit einem Berg blonder Locken auf einer Seite ihres Kopfes (Richard Mawbey macht die Perücken, Frisuren und das Make-up) – eine Freude in dieser Rolle. Sie hat eine fülligere Figur und sieht und klingt wirklich glücklich: Ihre perfekt abgestimmte Flirterei mit dem Publikum ist gewitzt und intim, schafft genau die richtige Art von Bindung, und sie hat einen magischen Umgang mit den vielen hervorragenden Kindern in dieser Besetzung. Ihre Stimme ist in hervorragender Form. Ihr Eröffnungsstück trifft genau ins Schwarze und führt in die hervorragend wandelbare Choreographie der Amerikanerin Joann M Hunter ein, die mit jeder Wendung der Handlung aufbaut, wächst, sich ändert und entwickelt, immer einfühlsam auf die packende Partitur eingehend und Referenzen von Michael Kidd bis zu Pop-Promos reichend.

Sheridan Smith, Jason Donovan, Jac Yarrow und die Joseph Company. Foto: Tristram Kenton

Jedoch entfaltet sich die Präsenz des brandneuen Neulings Jac Yarrow, der – unglaublich – hier sein professionelles Bühnendebüt gibt, in der Hauptrolle in einer großen Wiederaufnahme eines großen Stücks im West End. Das ist ein Traum. Und genau diese Qualität von ehrlicher Idealismus durchdringt jedes seiner Worte und Gesten, während er auf seiner Reise ist. Unterwegs erzielt er einige bemerkenswerte Triumphe, insbesondere die Fidelio-ähnliche Gefängnisarie „Close Every Door“, eine Nummer, die ihm stehende Ovationen einbrachte.

Das Ensemble um ihn herum ist ebenso elektrisierend und fesselnd als Geschichtenerzähler. Die einzige schwache Stelle in der Kette, leider, erscheint im zweiten Akt mit dem lang erwarteten Auftritt eines anderen großen Namens, der Publikum ins Theater zieht, eines früheren Joseph selbst, des internationalen Aufnahmekünstlers und Fernsehstars Jason Donovan. Er sieht immer noch körperlich beeindruckend aus, und – eingehüllt in Meter von falschem Gold und Sonnenbrillen – bewegt sich seine pharaonische Imitation von Elvis ‚the King‘ Presley gut. Das einzige Problem ist seine Stimme. Anders als die überall sonst kristallklare Artikulation – auch vom frechen Kinderdarsteller als Potiphar – habe ich persönlich kein einziges Wort von dem verstanden, was Donovan gesungen hat. Bei einer so immens bekannten Show mag das nicht so viel ausmachen, aber ich habe sie noch nie zuvor gesehen und das Notenheft seit Jahrzehnten nicht gespielt.

Die Joseph Company. Foto: Tristram Kenton

Abgesehen davon gibt es nichts an der Show zu kritisieren. Die Band von 14 spielt sensationell gut – Sie werden das enge, opulente, fleischige Gleichgewicht der Blechbläser-Sektion nicht vergessen, und Huw Clement Evans‘ Englischhorn-Solos werden Ihre Träume verfolgen; dieses Orchester macht einen großen Klang in Gareth Owens fast makellosem Sounddesign. Auch das Licht von Ben Cracknell ist himmlisch und verbindet Showbiz-Glanz und die Wahrheit der Kunst. In diesem Leben, oder zumindest in dieser Theatersaison, werden Sie keine bessere Vision des Paradieses bekommen.

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