CRÍTICA: Tengo un Mal Presentimiento Sobre Esto, Festival Vault ✭✭✭✭✭

Tengo un Mal Presentimiento Sobre Esto

Festival Vaults,

22 de febrero de 2018

5 estrellas

Es una alegría descubrir un par de talentos tan agradables, bonitos y pertinentes como los del Sr. Harry Blake y la Sra. Alice Keedwell, especialmente cuando se presenta en una presentación tan hermosa como este encantador 'musical cómico', debutado la semana pasada en el Festival más reciente de The Vaults, en una puesta en escena preciosa por Valentina Ceschi (co-creadora del espectáculo), con consultoría de diseño por Emma Bailey, y una iluminación fabulosa por Richard Williamson, y un toque de coreografía rápida por Jennifer Fletcher.

Es una experiencia repleta y muy gratificante. El número de apertura, 'En Berkhamsted', es una respuesta ingeniosa, por no decir urbana, a las banalidades de la vida suburbana, enfocándose agudamente en el objetivo principal del espectáculo. Pero esta es una relación de amor-odio, con Alice vestida para parecer una respuesta del siglo XXI a Las Esposas de Stepford, toda con sonrisa ansiosa y peinado congelado con laca de tono azabache y lo que parece ser un vestido de fiesta de PVC en rojo carmesí. Está casi encerrada en una caja dibujada con luces delgadas, pulsantes y parpadeantes en el suelo del escenario negro, mientras, muy detrás de ella, las estrellas brillan y miran hacia abajo impasibles ante las gesticulaciones sin sentido de la humanidad vanidosa. Ah, sí. Aquí se está elaborando una agenda. Audible. Las letras, escritas por Alice, son ingeniosas, algo así como Betjeman se encuentra con Fascinating Aida se encuentra con Mapp and Lucia. Su voz avanza, rezumando positividad, mientras él está, todo impasividad de Chris Lowe, y entrega de Neil Tennant con cara seria, lanzando su comentario mordaz al ruedo. Él es el que constantemente tiene un 'mal presentimiento sobre esto'. Alice se ha mudado a las comarcas. Apenas. Y está tratando de establecerse en una nueva vida, apuntando a levantarse a las 7, y odiándose por levantarse solo a las 10, y lamentando que no esté entre todos sus vecinos que están 'logrando cosas'.

Sin embargo, Alice sigue adelante. Optimismo encarnado. Su segundo número, una especie de czardas en D menor, 'Nuestro Pub Local', está lleno de entusiasmo al estilo de Leslie Bricusse ('¡Es asombroso!'), y suena como Barbara Pym filtrada a través de Kathy Lette. Esto describe su siguiente movimiento: hacer amigos. Su enfoque es directo. El encanto del espectáculo es que su obsesión semi-enloquecida no es castigada por el ostracismo social: muy lejos de eso, es ampliamente recompensada por la buena gente de Hertfordshire, que sigue animándola. Y, curiosamente, nos pone a nosotros, la audiencia, en el papel de todos sus personajes de apoyo, incluso llevando a una persona valiente a asumir el único papel hablado de 'Sarah' (con líneas impresas cuidadosamente en grandes tarjetas para que las lea). Así que, sigue adelante. 'Puedo hacer esto' es un himno estentóreo a su determinación. Organiza una fiesta: la reunión inaugural de su iniciativa - un 'club de cenas'. Blake derrama desprecio sobre todos sus esfuerzos desde su ocupado teclado. Sin inmutarse, Alice continúa adelante.

'Muchas Gracias Por Venir' es un espectáculo impresionante: acompañado de un espectáculo de luces brillantes. Parece el punto culminante del espectáculo, mientras Alice relata las consecuencias desastrosas de su desafortunada entrada en la sociedad de Berkhamsted. Todo lo que puede salir mal, sale mal. Está abatida. 'Alice, Idiota' es su canción de sirena, un número realmente hermoso que hace que la audiencia, nosotros, se detenga y reflexione sobre la tierna criatura humana atrapada dentro de este monstruo de aspiración social, la criatura sensible enterrada viva dentro del robot calculador de ambición. Es quizás el único defecto en todo el espectáculo que se fusiona en otra balada, 'Tal vez Necesito Alguien con Quien Hablar', robando así al número su efecto completamente ganado. Estoy seguro de que es algo que los creadores del espectáculo solucionarán en breve. Afortunadamente, no se prolonga.

Una sorpresa llega después del desastre, donde el espíritu de casi una generosidad Dickensiana sonríe indulgentemente ante los fallos de Alice y le permite reincorporarse a las filas de los cómodos y cultos. Un final conmovedor cierra el espectáculo, con una entusiasta participación del público: 'No Hay Un Final Feliz Mágico', cuyas palabras se encontraron impresas en hojas dispersas por el auditorio al comienzo del evento: ahora, al fin, podemos usarlas. Lo que no estamos preparados para enfrentar, sin embargo, es la naturaleza exigente de la melodía que tenemos que cantar: todos tenemos que escucharla, y escuchar a los demás, muy cuidadosamente para superarla. ¡Qué experiencia tan maravillosamente unificadora! Y qué maravillosamente satisfactorio llegar a una gran cadencia de múltiples armonías en el coro final: el arte realmente ha sanado las heridas de la vida. Y ahora podemos irnos a casa, sintiéndonos mejor que cuando salimos.

Ahora, no se puede pedir a nadie más justo que eso, ¿verdad?

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