REZENSION: Ich habe ein ungutes Gefühl dabei, Vault Festival ✭✭✭✭✭

Ich Habe Ein Schlechtes Gefühl Dabei

Vaults Festival,

22. Februar 2018

5 Sterne

Es ist eine Freude, solch ein angenehmes, hübsches und relevantes Talentpaar wie das von Mr. Harry Blake und Ms. Alice Keedwell zu entdecken, insbesondere wenn es in einer so schönen Präsentation wie diesem entzückenden 'Comedy-Musical' präsentiert wird, das letzte Woche beim neuesten Festival in The Vaults debütierte. In einer großartigen Inszenierung von Valentina Ceschi (Mitgestalterin der Show), mit Designberatung von Emma Bailey, fabelhafter Beleuchtung von Richard Williamson und einer Prise peppiger Choreografie von Jennifer Fletcher.

Es ist eine gefüllte und sehr lohnende Erfahrung.  Die Eröffnungsnummer, 'In Berkhamsted', ist eine clevere, um nicht zu sagen urbane Replik auf die Banalitäten des Vorstadtlebens, die das Hauptziel der Show genau ins Visier nimmt.  Doch dies ist eine Hassliebe, mit Alice, die angezogen ist, wie eine moderne 21. Jahrhundert-Lösung für Die Frauen von Stepford - alles eifriges Grinsen und haarlak-verhärtete rabenschwarze Frisur und was wie ein kaminrotes PVC-Party-Kleid aussieht.  Sie ist fast eingesperrt in einen Kasten, der aus dünnen, pulsierenden, blinkenden Lichtern auf dem Boden der schwarzen Box-Einstellung gezeichnet ist, während weit hinter ihr die Sterne funkeln und ungerührt auf die bedeutungslosen Kapriolen der selbstgefälligen Menschheit herabblicken.  Ah, ja.  Hier wird eine Agenda verfolgt.  Hörbar.  Die von Alice geschriebenen Texte sind witzig, eher wie Betjeman trifft Faszination Aida trifft Mapp und Lucia.  Ihre Stimme drängt nach vorne, voller Positivität, während er steht, alles mürrische Chris Lowe Unerschütterlichkeit, und trockene Neil Tennant Darbietung, seine sarkastischen Kommentare in den Ring werfend.  Er ist derjenige, der ständig ein 'schlechtes Gefühl dabei' hat.  Alice ist in die Grafschaft gezogen.  Gerade so.  Und versucht sich in einem neuen Leben zu etablieren, mit dem Wunsch, um 7 Uhr aufzustehen, und sich dafür hasst, dass sie erst um 10 Uhr aufsteht, und bedauert, dass sie nicht unter all ihren Nachbarn ist, die 'Dinge erreichen'.

Alice drückt jedoch vorwärts.  In Person gegossener Optimismus.  Ihr zweites Stück, eine Art D-Moll Czardas, 'Unser Lokales Pub', ist voller Leslie Bricusse Elan ('Es ist erstaunlich!'), und klingt wie Barbara Pym gefiltert durch Kathy Lette.  Dies beschreibt ihren nächsten Schritt: Freundschaften schließen.  Ihr Ansatz ist direkt, um es gelinde auszudrücken.  Der Charme der Show liegt darin, dass ihre halb-verrückte Besessenheit nicht durch sozialen Ausschluss bestraft wird: ganz im Gegenteil, sie wird reichlich von den guten Menschen in Hertfordshire belohnt, die sie weiterhin ermutigen.  Und, interessant, sie besetzt uns, das Publikum, in der Rolle all ihrer unterstützenden Charaktere, wobei sogar eine spielfreudige Person die einzige Sprechrolle von 'Sarah' übernimmt (mit sauber auf großen Karten gedruckten Zeilen für sie zum Vorlesen).  Also macht sie weiter.  'Ich Kann Das' ist ein stentorianisches Lied zu ihrer Entschlossenheit.  Sie gibt eine Party: das Gründungstreffen ihrer Initiative - ein 'Supper Club'.  Blake gießt Hohn über all ihre Bemühungen von seinem geschäftigen Keyboard aus.  Unbeirrt marschiert Alice weiter.

'Danke Vielmals Fürs Kommen' ist ein großartiges Setstück: begleitet von einer glitzernden Lichtshow.  Es scheint der Höhepunkt der Show zu sein, als Alice die katastrophalen Folgen ihres unglücklichen Eintritts in die Berkhamsted-Gesellschaft erzählt.  Alles, was schiefgehen kann, geht schief.  Sie ist enttäuscht.  'Alice, Du Trottel' ist ihr Sirenenschlag-Fackellied, ein wirklich schönes Stück, das das Publikum, also uns, den Atem anhalten und innehalten lässt, um über das warmherzige Menschliche nachzudenken, das in diesem Monster des sozialen Ehrgeizes gefangen ist, das fühlende Wesen lebendig begraben innerhalb des berechnenden Roboters des Ehrgeizes.  Es ist vielleicht der einzige Fehler in der gesamten Show, dass sie in noch eine weitere Ballade übergeht, 'Vielleicht Brauche Ich Jemanden Zum Reden', und damit dem Stück seinen vollkommen wohlverdienten Effekt raubt.  Ich bin sicher, dass die Macher der Show das in Kürze beheben werden.  Glücklicherweise verweilt es nicht.

Nach dem Debakel kommt eine überraschende Aufheiterung, bei der der Geist fast Dickens'scher Wohlwollen gnädig über Alices Fehler lächelt und ihr erlaubt, zu den Reihen der Bequemen und Kultivierten zurückzukehren.  Ein mitreißendes Finale schließt die Show, mit begeisterter Publikumsbeteiligung: 'Es Gibt Kein Magisches Glückliches Ende', dessen Text auf Blättern im Auditoriums verstreut zu finden war: jetzt, endlich, dürfen wir sie verwenden.  Wofür wir jedoch nicht vorbereitet sind, ist die anspruchsvolle Natur der Melodie, die wir singen müssen: wir müssen wirklich auf sie und aufeinander sehr genau hören, um sie zu meistern.  Welch ein wunderbar verbindendes Erlebnis!  Und wie spannend befriedigend, zu einer großen, mehrstimmigen Kadenz zum Schlusschor zu gelangen: Kunst hat wirklich die Wunden des Lebens geheilt.  Und wir können nun nach Hause gehen, fühlen uns besser als vorher.

Nun, fairer geht es nicht, oder?

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