RESEÑA: Amour, Teatro Charing Cross Londres ✭✭✭✭

Danny Coleman-Cooke reseña el musical Amour de Michel Legrand y Jeremy Sams, ahora en cartelera en el Charing Cross Theatre.

La compañía de Amour. Foto: Scott Rylander Amour

Teatro Charing Cross

9 de mayo de 2019

4 estrellas

Reserva Ahora Amour es ciertamente mi fracaso favorito del teatro musical. Disfruté tanto de la superlativa producción estudiantil de la Royal Academy of Music hace cuatro años que, tan pronto como llegué a casa, busqué en Internet para encontrar la (sorprendentemente difícil de localizar) grabación del elenco.

Después de muchas obras y escuchas, sigue siendo uno de mis partituras musicales favoritas y siempre sentí que era una injusticia que recibiera tan mala acogida en Broadway, donde cerró después de solo dos semanas.

Así que me encantó ver que Amour venía a Londres para su primera producción profesional en el Reino Unido. Como admite el letrista Jeremy Sams en el programa, Amour era demasiado caprichoso e íntimo para un gran teatro de Broadway y se siente mucho más en casa bajo los arcos del ferrocarril de Charing Cross.

Gary Tushaw en Amour. Foto: Scott Rylander

Las canciones del compositor ganador del Oscar Michel Legrand (quien lamentablemente falleció a principios de este año) siguen siendo un deleite absoluto y cobran vida de manera excelente gracias a la banda de Jordan Li-Smith. Las canciones de Legrand son característicamente oníricas y encantadoras, con una serie de melodías pegajosas.

La música se ve reforzada por las ingeniosas y astutas letras de Jeremy Sams. No solo hay algunas rimas ingeniosas (“seen conferring with Hermann Goering”) y (“When I saw you at your desk/ I thought that you were Kafka-esque”), sino que hay suficiente humor y cinismo en las letras para mantener la obra con los pies en la tierra e impedir que se vuelva demasiado empalagosa.

La compañía de Amour. Foto: Scott Rylander

Un musical cantado de principio a fin no es tarea fácil, pero el espectáculo avanza rápido con una hábil mezcla de emotividad y humor, y un final inesperadamente agridulce que tomó al público por sorpresa.

La estrella del espectáculo es Dusoleil (Gary Tushaw), un amable pero anodino empleado de oficina que adquiere el poder de atravesar paredes. No es fácil hacer de un personaje atractivo alguien que se describe a sí mismo como “un mero funcionario, no digno de mención”. Pero Tushaw lo logra brillantemente, con una poderosa voz para cantar y un sólido sentido del tiempo cómico.

Por otro lado, Anna O’Byrne está típicamente brillante como Isabelle, el interés amoroso de Dusoleil, y Elissa Churchill cubre múltiples roles con estilo como parte del elenco.

Elissa Churchill y la compañía de Amour. Foto: Scott Rylander

Mi única reserva sobre esta producción es que con demasiada frecuencia la sátira mordaz dio paso al slapstick, lo que robó a algunas de las escenas cómicas de su potencia.

Por ejemplo, las canciones ‘Office Life’ y ‘Duseoli’s Revenge’ son ambas sátiras agudas de la vida laboral, en mi mente parte de la misma vena cómica que Brazil de Terry Gilliam.

Sin embargo, hubo una tendencia hacia gesticulaciones y slapstick en las actuaciones y la coreografía (particularmente el jefe, interpretado por Steven Serlin), mientras que actuarlo de manera directa podría haber sacado más efectivamente el humor de las letras de Sams.

En general, sin embargo, esta es una producción alegre que se siente muy en su elemento como un musical de cámara íntimo. Combinando el encanto y la elegancia gala con el ingenio británico acerado, Amour es una velada de cuento de hadas; ve a verla mientras puedas.

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