REVISÃO: Amour, Teatro Charing Cross em Londres ✭✭✭✭

Danny Coleman-Cooke analisa Amour, o musical de Michel Legrand e Jeremy Sams, agora em cartaz no Charing Cross Theatre.

A companhia de Amour. Foto: Scott Rylander Amour

Charing Cross Theatre

9 de Maio de 2019

4 estrelas

Reserve Agora Amour é certamente o meu musical favorito considerado um fracasso. Eu gostei tanto da superlativa produção estudantil da Royal Academy of Music há quatro anos que, assim que cheguei em casa, vasculhei a Internet para encontrar a gravação do elenco (surpreendentemente difícil de achar).

Depois de muitas apresentações e audições, continua entre as minhas partituras favoritas e sempre achei uma injustiça ter recebido uma recepção tão ruim em Broadway, onde fechou após apenas duas semanas.

Portanto, fiquei encantado ao ver que Amour estava vindo para Londres para sua primeira produção profissional no Reino Unido. Conforme o letrista Jeremy Sams admite no programa, Amour era muito fantasioso e íntimo para um grande teatro da Broadway, e se sente muito mais em casa sob os arcos ferroviários de Charing Cross.

Gary Tushaw em Amour. Foto: Scott Rylander

As músicas do compositor vencedor do Oscar Michel Legrand (que infelizmente faleceu no início deste ano) continuam sendo um deleite absoluto e são magnificamente trazidas à vida pela banda de Jordan Li-Smith. As músicas de Legrand são caracteristicamente oníricas e encantadoras, com uma série de melodias cativantes.

A música é reforçada pelas letras inteligentes e sagazes de Jeremy Sams. Não só há algumas rimas engenhosas (“visto conferindo com Hermann Goering”) e (“Quando eu te vi em sua mesa / pensei que você era Kafkaíça”), mas há humor e cinismo suficientes nas letras para manter o show com os pés no chão, evitando que se torne muito açucarado.

A companhia de Amour. Foto: Scott Rylander

Um musical cantado do início ao fim não é tarefa fácil, mas o show avança rapidamente, com uma mistura hábil de pungência e humor e um final agridoce inesperado que surpreendeu o público.

A estrela do show é Dusoleil (Gary Tushaw), um gentil, mas monótono, escriturário que ganha o poder de atravessar paredes. Não é fácil criar um personagem envolvente a partir de alguém que se descreve como “um mero funcionário público, não digno de menção”. Mas Tushaw faz um ótimo trabalho, com uma voz poderosa e um forte senso de timing cômico.

Em outro ponto, Anna O’Byrne é tipicamente brilhante como o interesse amoroso de Dusoleil, Isabelle, e Elissa Churchill cobre múltiplos papéis com estilo como parte do conjunto.

Elissa Churchill e a companhia de Amour. Foto: Scott Rylander

Minha única ressalva sobre esta produção é que frequentemente a sátira mordaz cede espaço ao pastelão, o que retirou parte do poder das cenas cômicas.

Por exemplo, as músicas ‘Office Life’ e ‘Duseoli’s Revenge’ são ambas sátiras afiadas da vida no trabalho, em minha mente uma parte do mesmo tipo de comédia de Brazil, de Terry Gillam.

No entanto, havia uma tendência ao exagero e pastelão nas interpretações e na coreografia (particularmente o chefe, interpretado por Steven Serlin), enquanto que desempenhá-la de forma mais direta poderia ter trazido de forma mais eficaz o humor das letras de Sams.

No geral, porém, esta é uma produção alegre que se sente muito em sua essência como um musical de câmara íntimo. Combinando o charme e elegância gauleses com o humor britânico ácido, Amour é uma noite de conto de fadas; veja enquanto pode.

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