评论：音乐剧《日落大道》线上音乐会，Curve剧院 ✭✭✭✭✭

Douglas Mayo 评介：安德鲁·洛伊德·韦伯《日落大道》音乐会版，由莱斯特 Curve 剧院“Curve At Home”线上项目呈现。

Ria Jones 饰 诺玛·戴斯蒙德。图片：Marc Brenner 《日落大道》音乐会版

莱斯特 Curve 剧院——正在直播

五星

Curve 官网 我曾对 Nikolai Foster 的巡演版《日落大道》印象深刻——该制作于 2018 年在莱斯特 Curve 剧院首演，同样由 Ria Jones、Danny Mac 与 Adam Pearce 主演。分级防疫限制如今意味着取消现场观众，改为线上呈现。Foster 与团队大刀阔斧地去除布景，却效果极佳；在呈现安德鲁·洛伊德·韦伯这部音乐剧的音乐会版本时，更将戏剧流媒体的标准提升到了新高度。自三月英国首次封城以来，朗读会、音乐会、舞台演出与特别活动的拍摄与直播已突飞猛进。而这次《日落大道》的线上呈现，几乎把传统音乐会式舞台呈现的所有惯例都推倒重来，取而代之的是他们创造出一种令人难以置信的新形态。这是一次改写规则的突破。

Molly Lynch（贝蒂）与 Danny Mac（乔）。图片：Marc Brenner

Ria Jones 再度出演诺玛·戴斯蒙德——那位在电影工业一夜变天后被时代抛下的默片明星；Danny Mac 饰演乔·吉利斯——一名一眼就能看出“好机会”的编剧。Adam Pearce 饰演马克斯，这位保护欲极强却藏着秘密的管家，时刻守护诺玛的安危；而天真烂漫的贝蒂·谢弗则由 Molly Lynch 饰演。尽管是删繁就简的音乐会制作，几位主演依旧为 Foster 的构想提供了扎实根基，让他得以在重重限制下搭建出自己的舞台世界。

Foster 的导演处理为乔安排了如电影般的特写镜头，因此当他以叙述者身份打破“第四面墙”时，确实是在以一种舞台版难以完全做到的方式直接对你说话。Curve 的两个演出空间都被打开并通过主舞台连成一体：行动发生在主剧场楼座最深处、舞台上方高处的灯光与吊杆平台，以及用于呈现“施瓦布药店”等场景的工作室空间。中央的大型旋转舞台与巨大的灯光设备成为核心，所能利用的每一寸空间都没有被浪费。

Adam Pearce（马克斯）与 Danny Mac（乔）。图片：Marc Brenner

Colin Richmond 的设计、Douglas O'Connell 的投影与 Ben Cracknell 的灯光彼此配合，为我们这些坐在家里的观众营造出极具冲击力的视觉空间。这是戏剧界的“好莱坞摄影棚”，效果惊人。就我们在家观看的体验而言，Tom Marshall 的音效堪称完美；考虑到有大量演员在这片巨大空间中来回走位，同时还要容纳乐队，以及多得难以想象的移动机位，这几乎是一项军事级别的运作。然而你却很难察觉其中的复杂，因为 Foster 与编舞 Lee Proud 让整场演出始终流畅自如。这并非所谓“环形舞台”，而是一种远远超越它的新形态。作曲家安德鲁·洛伊德·韦伯以及作词 Don Black 与 Christopher Hampton，理应会对音乐的张力与唱词文本的清晰度感到满意。

《日落大道》音乐会版演员阵容。图片：Marc Brenner

就音乐本身而言，Stephen Brooker 与 Chris Mundy 对乐谱的处理极为出色；而乐队（在乐池中保持社交距离，可清晰看见）也相当精彩。《日落大道》那华丽的电影感配乐铺陈（我在家观看时把音量开到最大）数次让我落泪——不仅因为我意识到这次制作达成了何等成就，也因为我真切感受到自己有多么想念现场戏剧。

《日落大道》演员阵容。图片：Marc Brenner

这些年来我看过好几种不同版本的《日落大道》，各有千秋；但因疫情导致剧院无法向观众开放，反而让 Foster、他的团队与演员在这次制作中得以真正“放飞”。这不只是一次演出，更像是一场事件；我甚至可以说，这是我今年看过最出色的线上放映活动。遗憾的是，观众无法更灵活地掌控观看时间——临近圣诞，我在直播期间门铃不断响起，都是送货上门。恼人，却也无可避免。

所幸，《日落大道》音乐会版将持续直播至 2021 年 1 月 9 日，这也让我还有几次机会回去再度欣赏。