评论：眼闭耳塞，碉堡剧院 ✭✭✭

丹尼-博伊·哈查德和乔·伊德里斯-罗伯茨在《闭眼遮耳》中表演。照片：安东·贝尔蒙特 闭眼遮耳

Bunker剧院

2017年9月16日

3星

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在其运营第一年即将庆祝之际，这个地下当代空间又呈现了一部引人入胜的剧本，鲜活而犀利地审视当今世界。导演德里克·安德森，这位因其在短暂存在的Twickenham剧院执导《理发师陶德》而留下深刻印象的人，带着这个项目来到了剧院。这是Alex Gwyther的新作，讲述破碎无望的个性以及他们悲惨、无目标生活的故事。上半场让人想起Philip Ridley笔下功能失调的士兵，我们觉得我们对他们恶劣、残酷和短暂的生活很了解。但事情远不止如此。Gwyther在第一时间没有揭示所有的招数，戏的下半场里，他的故事情节出现许多激动人心的曲折和越来越怪异的揭示，玩味十足。在安德森的娴熟掌控下，动作流畅展开，淹没在Norvydas Genys的引人注目的灯光和视频设计中，由Jonnie Riordan充满活力的动作爆发活力，而Jon McLeod的音乐和音效设计则充盈于空中。所有这些，Alyson Cummins提供了一个看似无害的舞台布置——一个抬高、轮廓清晰的平台，上方由灯光阵列周围的面板框成。

丹尼-博伊·哈查德在《闭眼遮耳》中表演。照片 - 安东·贝尔蒙特

在这片领域中，我们观察到演员三人的进展：丹尼-博伊·哈查德显然是中心人物，他对世界的愤怒咆哮被警察面试官的无形画外音打断。然而，这种严肃的基调被他与佩服的乔·伊德里斯-罗伯茨扮演的塞布的亲密嬉戏所调解，而塞布也经历了友好些、不那么咄咄逼人的问询。我们逐渐了解这对伙伴去海边旅行的情况，以及那里发生的可怕事件。第三个“现场动作”角色的引入，菲比·托马斯饰演的莉莉，进一步阐述并放大了他们的处境。然而，他们的这个残酷世界从未远离，我们是会想到Buechner或Artaud的严酷，似乎他们被困住，注定要屈服于他们既无法理解、更无法掌控的力量。以古典剧作家的方式，Gwyther慢慢展开叙事，作品成为观看受难角色如何应对困境的过程，直到我们意识到他们再也无法被追逐。

菲比·托马斯和乔-伊德里斯·罗伯茨在《闭眼遮耳》中表演。照片：安东·贝尔蒙特

很多动作的不可穿透性确实带来了与剧目游离、冷漠的体验：知识上的困惑似乎比同情的回应更为频繁。哈查德和托马斯都是经验丰富的电视演员，他们为角色带来丰富细致的刻画，而伊德里斯-罗伯茨，最近从RADA毕业，则拥有更“剧院”的简历（两个阿伦·贝内特作品，肖氏作品和一个摇滚歌剧）；他们知道如何让最尖锐的材料也显得“人性化”，导演也是如此，但Gwyther并不让事情变得容易。最终，戏剧表面的“意义”似乎是难以捉摸的，模糊的，就像是一种邀请观众再次回顾以解读其神秘小径的感觉。与这种印象相反，特别是第二节给我们带来了一场壮观的戏剧效果，这些效果本身是令人愉悦的，尤其是在90分钟左右的演出时间内由450多条提示带来的令人眼花缭乱的视觉和声学变化中。

看到这一点非常吸引人，很明显展示了有趣且令人深思的新人才。到底意味着什么，可能只有各个观众才能解读。

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