CRITIQUE : Les yeux fermés, les oreilles couvertes, Bunker Theatre ✭✭✭

Danny-Boy Hatchard et Joe Idris-Roberts dans Eyes Closed, Ears Covered. Photos : Anton Belmonte Eyes Closed, Ears Covered

Bunker Theatre

16 septembre 2017

3 Étoiles

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Alors qu'il approche de la célébration de sa première année d'activité, cet espace souterrain et contemporain présente une nouvelle découverte d'un scénario fascinant avec une vision incisive du monde actuel.  Le réalisateur, Derek Anderson, que nous nous rappelons vivement pour son 'Sweeney Todd' au court des théâtres Twickenham, a abordé le lieu avec ce projet, une nouvelle œuvre d'Alex Gwyther qui raconte l'histoire de personnalités fracturées et désespérées et leurs vies tristes et sans but.  La première moitié rappelle plutôt les soldats dysfonctionnels de Philip Ridley, nous avons l'impression de savoir où nous en sommes avec eux et leurs vies méchantes, brutales et courtes.  Mais il y a plus que cela.  Gwyther a plus de tours dans son sac qu'il ne le révèle au départ, et on s'amuse beaucoup lorsque la pièce passe à son deuxième acte en voyant comment il crée des rebondissements et des révélations de plus en plus bizarres dans l'intrigue.  Entre les mains habiles d'Anderson, l'action avance lucidement, inondée par le design lumineux et vidéo saisissant de Norvydas Genys, et animée par les éclats de mouvement exubérants de Jonnie Riordan, tandis que Jon McLeod remplit l'air de sa musique et de son design sonore.  Pour tout cela, Alyson Cummins fournit une mise en scène apparemment innocente, un podium surélevé et profilé, encadré au-dessus par des panneaux autour de l'ensemble d'éclairage.

Danny-Boy Hatchard dans Eyes Closed, Ears Covered. Photo - Anton Belmonte

Dans ce terrain, nous observons la progression de la troupe de trois acteurs : Danny-Boy Hatchard est, apparemment, le personnage central, dont la fureur contre le monde est interrompue par des voix-off désincarnées d'un enquêteur de police.  Ce ton sérieux, toutefois, est alléger par ses gambades amicales avec son acolyte admiratif, Joe Idris-Roberts dans le rôle de Seb, qui à son tour est également soumis à un interrogatoire d'un ordre un peu plus amical et moins combatif.  Petit à petit, nous découvrons un voyage que les deux ont fait à la mer, où quelque chose de terrible est ensuite arrivé.  L'introduction d'un troisième personnage 'en direct', Lily incarnée par Phoebe Thomas, élabore et amplifie leur situation.  Ce monde austère et cruel qui est le leur, néanmoins, n'est jamais vraiment disparu loin, et nous nous surprenons à penser à la dureté de Büchner ou d'Artaud, alors qu'ils semblent piégés et condamnés à succomber à des forces qu'ils ne peuvent ni comprendre ni maîtriser.  À la manière d'un dramaturge classique, Gwyther retarde autant qu'il le peut le déroulement de son récit, et l'œuvre devient un exercice d'observation des personnages malmenés qui continuent jusqu'à ce que nous réalisions qu'ils ne peuvent plus être poursuivis.

Phoebe Thomas et Joe-Idris Roberts dans Eyes Closed, Ears Covered. Photo : Anton Belmonte

L'imperméabilité de nombreux aspects de l'action, cependant, rend l'expérience quelque peu distante et froide : la perplexité intellectuelle semble l'emporter bien plus souvent que la réponse empathique ne le ferait souhaiter.  Hatchard et Thomas sont tous deux des interprètes de télévision expérimentés, et ils apportent beaucoup de détails minutieux à leurs caractérisations, tandis qu'Idris-Roberts, récemment sorti de RADA, a une sensation plus 'répertoire' dans son CV (deux Alan Bennetts, Shaw et un opéra rock); ils savent comment rendre même le matériel le plus astringent 'humain', et leur metteur en scène aussi, mais Gwyther ne leur facilite pas la tâche.  En fin de compte, une grande partie de la 'signification' de surface du drame semble élusive, obscure, un peu comme si l'on était réellement invité à revenir et à avoir une autre tentative pour déchiffrer ses voies ésotériques.  À l'inverse de cette impression, le deuxième acte en particulier nous présente une cascade splendide d'effets théâtraux qui sont un délice en soi, non seulement dans les changements visuels et acoustiques vertigineux opérés par les 450 signaux environ des 90 minutes de jeu.

C'est fascinant à voir et indique clairement de nouveaux talents intéressants et stimulants.  Ce que tout cela peut signifier est, probablement, quelque chose que seuls les spectateurs individuels pourront déchiffrer.

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