CRÍTICA: A Maior Peça na História do Mundo, Trafalgar Studios 2 ✭✭✭✭

Ray Rackham analisa Julie Hesmondhalgh em The Greatest Play In The History Of The World, atualmente em cena no Trafalgar Studios 2, Londres.

Julie Hesmondhalgh. Foto: Savannah Photographic The Greatest Play In The History Of The World

Trafalgar Studios 2

4 Estrelas

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As noites de imprensa são uma coisa curiosa; uma mistura entre os amigos e familiares bem-intencionados e bem-dispostos, e o crítico de braços cruzados, sempre tão sério, com uma postura que sugere que não esboça um sorriso desde o alvorecer do novo milénio. São momentos em que dramaturgos, encenadores e produtores se sentam nervosos, a ver o público ver o que acontece em palco, desesperados por medir as reações coletivas como quem tenta adivinhar a provável classificação em estrelas a contar gargalhadas ou suspiros. Por isso, como é maravilhosamente refrescante ser recebido — ao atravessar as portas do Trafalgar 2 — por Julie Hesmondhalgh, completa com uma caneca de chá gigantesca a quebrar a quarta parede, um sorriso enorme e um “olá, querida” que de imediato nos conquista.

Julie Hesmondhalgh. Foto: Savannah Photographic

Sem chegar a dizer “pronto, agora tenho de fazer o meu espetáculo”, Hesmondhalgh é chamada a entrar em cena pelo impressionante desenho de som de Mark Melville,  que por sua vez nos transporta para uma espécie de infomercial de factos sobre o lançamento e as viagens do programa Voyager; o programa científico americano que estuda o Sistema Solar exterior e que, de facto, foi mais longe do que qualquer objeto criado na Terra alguma vez foi. Quando entra o sensível desenho de luz de Jack Knowles, Hesmondhalgh — resplandecente numas calças largas e num casaco de malha cor de mostarda — começa. Ela narra uma história simples e bonita, à la Alan Bennett, que está no cerne do sucesso desta peça. Ao contrário de Bennett, porém, Ian Kershaw não escreve para celebrar manias e idiossincrasias; em vez disso, escreve a personagem que um dia poderíamos encontrar na paragem de autocarro ou na fila da praça de alimentação de um Arndale Centre: o orador natural, com um talento especial para reparar nas pequenas coisas.

Através do movimento de sapatos estrategicamente colocados que representam as várias personagens desta história — alguns, de facto, emprestados por membros do público da primeira fila — Hesmondhalgh convida-nos, com cumplicidade, para o mundo de Tom, um homem de trinta e um anos que acorda a meio da noite e descobre que o tempo parou. Ao que parece, só a vizinha do outro lado da rua, Sara (uma mulher de vinte e seis anos com uma t-shirt do Bowie em tamanho exagerado), também está acordada — e possivelmente os vizinhos idosos ao lado. Observamos o que acontece nesse instante em que o tempo fica suspenso e todas as possibilidades do universo levantam voo.

É preciso um enorme vigor e uma aptidão considerável para um intérprete a solo contar, com tanta facilidade, uma história que contém inúmeras personagens, um

Julie Hesmondhalgh. Foto: Savannah Photographic

e as competências de Hesmondhalgh em animar o aparentemente inanimado (isto é, os sapatos usados para dar vida às personagens) são prova do casamento entre o seu talento enquanto atriz e a confortável domesticidade do mundo que Kershaw criou. Na verdade, é fácil — e preguiçoso — creditar aqui apenas a intérprete (embora Hesmondhalgh mereça, de facto, todos os elogios), pois o texto de Kershaw e a encenação de Raz Shaw combinam-se numa verdadeira alquimia teatral. Há um momento revelador em que os termos grandiloquentes “apatia” e “ennui” são substituídos por um simples “meh”, o que lembrou este crítico, pelo menos, de que esta peça não está a tentar ser esperta; o facto de o ser resulta de os seus elementos constituintes funcionarem num estado de harmonia genuína.

Ousadamente caprichosa e deliciosamente romântica, usando metáforas com a alegria de soslaio de um vizinho apaixonado a enviar à meia-noite um valentim à pessoa amada, percebemos a ligação entre as frequentes interrupções em estilo infomercial sobre a Voyager — avançando para um espaço de nada — e Tom (demasiado assustado para sair da própria porta de casa e encontrar algum vislumbre de vida). The Greatest Play in the History of the World talvez nem seja a melhor peça da história do Trafalgar 2 (algo que Kershaw reconhece com um aceno desafiante aos críticos); mas com a sua abundância de coração, voz encantadora e capacidade de tecer uma deliciosa tapeçaria narrativa, não se sentirá nem a desejar mais nem defraudado ao vê-la. Uma atuação narrativa ao melhor nível de carreira de Hesmondhalgh acrescenta a cobertura indispensável a um bolo deliciosamente bem cozido.

Em cena até 4 de janeiro de 2020 no Trafalgar Studios 2 RESERVAR BILHETES PARA THE GREATEST PLAY IN THE HISTORY OF THE WORLD