CRÍTICA: Stephanie J Block e Sebastian Arcelus, Série de Concertos Online de Seth ✭✭✭✭

Julian Eaves critica Stephanie J Block e Sebastian Arcelus, com Seth Rudetsky, em mais uma sessão da Seth Concert Series online.

Stephanie J Block e Sebastian Arcelus com Seth Rudetsky The Seth Concert Series Online

4 estrelas

Transmitido a 18 de abril e repetido a 19 de abril

Foi um espetáculo seguro, encantador, acolhedor e confortável — ótimo para descontrair, deixar-se levar e admirar.  As canções foram interpretadas com grande mestria, o piano tocado de forma exímia (enquanto o par de cantores ia lembrando o diretor musical de que ele “ainda tem o jeito!”), e a conversa fluiu de modo agradável e leve.  Se faltou alguma coisa, foi — inevitavelmente — a tensão dramática do “teatro”, de onde este produto de “teatro musical” nasceu.  Sem contexto dramático, as canções têm mais dificuldade em causar o impacto pretendido; e, na ausência de qualquer outra dimensão — um tributo a um intérprete, uma análise de um autor ou criativo — o cabaré não chega bem a estar à altura do repertório de que se alimenta.

O tema de Billy Joel, 'I Saw The Lights Go Down On Broadway', deu uma abertura adequadamente niilista a este episódio da indispensável série cabaré-talk show de Seth Rudetsky.  E o casal Block e Arcelus deu-lhe vida com paixão.  Depois, Stephanie avançou diretamente para 'Early Morning Madness', de Sunset Boulevard, de Andrew Lloyd Webber e Don Black.  Aqui, já estávamos em terreno muito familiar.  Ainda mais disso veio com o solo do Seb em 'Glory', de 'Rent', de Larson — um espetáculo que ele conhece bem, tendo feito parte do ensemble como swing na Broadway.

Houve ainda uma passagem por outro favorito desta série, 'The Pajama Game' (Richard Adler e Jerry Ross), para o dueto 'I Love You More'.  E ouvimos música de 'Falsettos' (William Finn escreveu as canções, James Lapine tratou do libreto e esteve por perto para dar o seu selo de aprovação ao elenco da próxima companhia em digressão), e de vários pontos do adorado repertório padrão deste formato. 'As Long As You're Mine', do 'Wicked' de Schwartz, foi mais uma escolha de dueto sólida e previsível para a dupla, e até a ouvimos numa versão reforçada para seis vozes masculinas como parte da competição Sing-Off.

Foi revigorante ter algo um pouco menos conhecido na mistura e 'True Companion' (Marc Cohn) foi o veículo perfeito para o tenor suave e “crooner” do Seb, com um brilho cool de country.  A resposta da Steph foi 'At Times Like This', de Ahrens e Flaherty, de 'Stiff'.  E, a seguir, ouvimos mais trabalho da mesma dupla numa peça de melodia luxuriante de 'Ragtime': 'Our Children'.  As vozes deles fundiram-se lindamente.

O mesmo aconteceu com 'Move On', de 'Sunday in the Park with George', de Sondheim, com uma inversão de papéis bem conseguida — e uma reescrita da história!  (Porquê não?  Se não se pode mudar o mundo para se ajustar aos nossos sonhos quando estamos no teatro, então onde é que se pode?)  E depois, mais William Finn, noutra colaboração com James Lapine, em 'I Feel So Much Spring', de 'A New Brain'.  Talvez, um dia, descubram como nos dar espetáculos completos, ou recitais com um conceito, ou algo diferente — e seguir em frente destas migalhas tentadoras?  Isso seria bom.

Entretanto, acabámos todos a sentir “tanta primavera”: a estação cheia de encanto, beleza e potencial.